请别再描写乐园

从那多手记就开始一本不落的读，可以说早年间那多一直是我心中国产悬疑作者的第一梯队。后来题材转向，虽然不是个人喜好，却也保持关注，幸而没有错过《19年间谋杀小叙》这么精彩的作品。我至今记得当时酣畅淋漓一口气读完的感受，与之相比，这本《请记得乐园》是强撑着咽下，却也是断断续续咽了两三日。

衷心给我心爱的那老师建议，是可以不用太追求个人突破。

首先是表达并不好，能看得出文风在调整或者尝试一种新的叙写方式，但无论是对话、人物的心理活动、环境的描写均在细腻和刻板印象中来回横跳。比如丝毫没有人味儿可言的Alex，他可能代表了一类群体的刻板印象——中英文夹杂、精明、趋利，你却丝毫感觉不出这个人物是丰满的，他仿佛是个纸片人（他当然是），仅有一个面，全部的意义只是贡献他那个部分的剧情。再比如笑笑，及其能挨打，在那么多次的死里逃生和正面搏斗中都能够一直行动、抗争，明明有一万个机会摆脱这一切，却一次次让自己身陷险境。再比如小豆角，你甚至搞不清这是个涉世未深的稚嫩孩童，还是一个初通人事的少年，为什么他可以一边享受童话故事，一边说出意味深长的话？可以说通篇读下来，你甚至感觉这里只有一个视角，就是作者的转述。他以他对于每个人的理解和活动的描述，来讲一整个故事。只有转述的人才可以不用在意贴合每个人物的心理活动、语言和行动逻辑，转述者离目的地最近。

再者是故事。双线叙事确有巧思，但前提是故事的曲折诡谲贡献更多的空间和必要性，但这个故事没有。简单的人物关系和动机，除了核心人物剩下的都是脸谱，没有感受到互文关系，阅读中只想赶紧把进度赶完。当然你不能说作者没有关怀，立意摆在那里，但是乐园究竟是人物的乐园还是作者的乐园呢？那是一个符号，但是当符号在剧情中表现的太像一个符号，就会失去它本身的价值。

我想我期待的，依旧是一个精彩的故事。