斌尖卡傀：此书读后

作家们没找到自己的位置，本来就是是媵妾。先是胡风被打到，再是胡雪峰，后是周扬。都是被包养不要妄谈主义好不好。这一时期除了老舍的《茶馆》，“二奶作家”们扯了几年文艺理论，人人斗的像乌眼鸡似的，居然就下了一个金鸡蛋。真是“人死狗吃，狗屎肥田。”这群知识分子蛊斗真恶心。

不是自保问题。纵观改革前的文学史。提着脑袋干文学也不少。五十年代《是时候了》、《普罗米修斯的受难日》。到了七十年代北岛他们的地下诗社。怎么上面让什么姿势自己就什么姿势？真把自己当婊子了。张爱玲先生写的好：“那些女孩是被迫的，你们这些老作家可是自愿的。”

开始是批自由主义，后来是批小资产阶级（批“小乔”庸俗），再后来批人性论，最终批到资产阶级母爱。

鲁迅大先生说：“表面上扮着‘革命’的面孔，而轻易诬陷别人为‘内奸’，为‘反革命’，为‘托派’，以至为‘汉奸’者，大半不是正路人。”周老师说的对，我看你的许老师就不太正路。怎么也卷进去？同样是鲁迅的遗产继承者乔峰老师（周建人）和海婴，虽然犬儒一些，人性的底线守的住。假如朱安夫人还活着……（这话讽刺有点过了）

也别说意识形态，食指的《相信未来》，完全是武斗失败创作。王莘1951《歌唱祖国》，乔羽1955《让我们荡起双桨》，算是红色作品。起于心动，因为自由，终于杰出。作家有自由，才能有优秀的作品。

引用这一时期诗豪郭沫老在《红旗歌谣》新诗：“三江四海迎盛世，五禽六畜喜心窝，鸡鸭结伴跳红舞，猪狗比赛唱红歌。”横批：“斌尖卡傀。”