那些我们刻意隐藏的

很少有导演拍过的作品，观众还会想找来原著读一读，通常来讲，两者总有高下之分：原著如果很成功，那么难逃改编作品平庸的魔咒，若改编电影很成功，它的具象又会削弱原著的表现力。李安则是个例外。

他改编——用镜头创作，比起尊重原著，他更尊重“电影之神”，他拥有自己的眼界和着力点，在细节中衍发出更多涵容，这让他超越普通类型片匠人和艺术片制作者，成为一位不可归类的独特风格与气质的导演。

如果说《少年派的奇幻漂流》以它的不可靠叙述者的不可被搬上银幕的讲述著称，《色，戒》则是李安更早先的尝试。

《李安访谈录》里他形容原来那些对张爱玲作品的改编过于尊重原著，从而都不成功。《色，戒》是根据张爱玲的短篇改编的，不像她其他作品那样是“神谕式的宏大庄严的故事”，它短小，看似琐碎，又有残忍的一面。李安很好的捕捉到那个年代的香港和上海，“戴着假面活动的人们看似充满活力的光鲜生活”和表面平静下的紧张与静谧掩盖下的喧哗。

“克制激情，保持冷漠”恐怕是这部影片传达给我们的，就像张爱玲在《色，戒》文集前言中的警告：我们最好不要理解反派。对观张爱玲个人感情的选择，我们又很容易理解这个警告的无力与命运的捉弄。

《断背山》则更好地呈现了那些我们刻意隐藏的东西。原著作者安妮·普鲁创作的这个短篇收录在她的《近距离》（中文引进版《断背山》）中，这个故事一早被人买去，最后辗转到李安这里。

她在见李安之前非常担心：我们会有话说吗？文化的隔阂可以逾越吗？最后，受到李安情绪镇定的感染，她说出了自己担心的问题——在讲述这个故事的时候，她被带到了禁区，因此她担心，电影无法遵循原先铺就的轨迹。

李安说他也很担心，他随后提到自己刚失去了父亲。这让安妮·普鲁想起自己几年前失去母亲的场景。她隐约预感到，李安会转化自己的悲痛，用一种有创造力的方式，把个人的失落感转化为对这部影片的理解，即两个男主人公（隐藏身份的同性恋情侣）无从面对的情感空间。

安妮·普鲁在观看过《断背山》后形容，就像古埃及人在制作木乃伊之前，会用一个细长的钩子把死人的脑袋从鼻孔处划开一样，导演和所有演职人员，他们都进入到她的大脑和意识里，直接从里面拽出人物形象来。不得不说，这是原著作者给予改编作品的颇高评价。

《断背山》描绘了西部的消失，它如此真实，好像曾存在那样的西部，那两个牛仔。那些我们刻意隐藏的，消失的，一并被记载下来——少年派和孟加拉虎的奇异旅程，王佳芝的惶惑与确定，断背山的那个夏天。