中文版的一些技术性处理
读《李安访谈录》（南京大学出版社，2024），发现其中有一些明显割裂文气的省略号，似乎是技术性处理的结果。对比英文版，果然如此，全书至少对6处文字进行了技术性处理。
其中几处并不妨碍对于李安电影的认识，但对展现李安及其合作者的个人思想、观念和对原著的理解有所影响。例如：
1）引言部分，编者引述李安对于《喜宴》的解释，李安称该片“在某种层面上有政治意味……故事自然而然发展成了这样。”（6页）
省略的内容为：
He [Wai-Tung] is united with the motherland of China through this woman [Wei-Wei], and then the parents come in. It is on one level a political satire, China and *aiwan united, with the influence of America in the middle trying to bring them together.（pp.ⅸ-ⅹ）
2）在《〈饮食男女〉，视觉盛宴》访谈中，摄影师林良忠说，“剧组还幸运地拍到一些客串镜头……”（22页）
省略的内容为：
including closeups of *aiwan’s minister of internal affairs. “When the film opens in *aiwan,” Lin observes, “the audience will crack up when they see him.”（p.13）
3）在《策马山间》访谈中，李安说：“我在中国长大，一直接受传统的观念、教育……相信父母等。”（125页）
这段话的英文原文为：
I grew up believing in the Chinese idea in *aiwan, believing in education, the nationalist party, my parents and all that.（p.66）
4）在《残酷计划》访谈中，李安对于《色，戒》原著小说的理解被处理掉了（148页），李安认为张爱玲That’s what she’s writing about: she’s comparing female sexuality with the war against the Japanese.（p.77）
其他两处处理则是对国史的避讳，其中关于张爱玲的部分，在我看来有点儿滑稽，不知道为何要做这样的技术性处理：
5）她（张爱玲）最著名的作品写于20世纪40年代早期，她还不到二十五岁的时候……（《残酷计划》，147页）
省略部分为：
She was banned in China for many years but much of her writing has been available for the last decade or so.
6）在《如何将无法改变的〈少年派的奇幻漂流〉搬上大银幕》中，该篇报道的作者写道“……李安在台北学习表演”。（226页）省略了关于李安祖父母在鼎革之后的遭遇，但英文版也错将镇反写成了文蛤。
