性招之即来，命挥之即去

介于三星和四星之间。故事吸引人，但阅读时我常常想，如果能再慢一点就好了，如果是小说应该能更充分吧，漫画因为工作量太大的关系，无法有太多闲笔，而闲笔往往是作品可供回味之处。印象最深是每次转换新地图，比如交通不便，封闭压抑的小村庄（但后期没能延续这种氛围的描绘），以及在船舱里醒来，阳光透过舷窗的一幕，等等。

传染病还是风土病之争持续了四本，但不合逻辑的是，漫画中除了最后提到隔离病房之外，完全没有对传染病这一判断的相应措施，包括对病人家属的观察，以及住院期间医务人员的防护，等等。而假设是风土病，两个重要反派得病的过程又太轻易了，轮也轮不到他们啊，脆皮到这个程度，相当于下雨天被雷劈死。

这也是手冢作品的通病，性和死都是硬性安排的，性招之即来，强行和爱捆绑就更令人困惑，命挥之即去，太随意了，全无道理。多津当然是剧情杀，接下来要桐人一个人展开冒险，拖油瓶碍事就直接杀了，丽花死于炸天妇罗，估计是出场时自带的设定，但从剧情铺陈来看并无必要。当然，剧情如果想编圆一点也是可以做到的，只是手冢来不及这么做，直达目的了而已。但即使编圆了，如此来推进剧情和制造感动也是一种过时的编剧套路（相对于现代的过时）。

占部这个角色的暧昧不清，有时是正角，有时是反角，唯独对他的死我认为处理得还算高明，因为他的死是一种莫名其妙的死，却不随性，如果以其遗言“我已是一个空白之人”来反推，他的一切问题都基于人把自我交付给结构的痛苦，空心人之死，倒是蛮有趣的。手冢描绘过好几次他面部的狰狞素描，初次出现时有惊艳感，因为手冢作品中偏重于表现且正中靶心的情况不多。有很多时候他虽然挪用现代绘画的元素进行表现，但在作品里显得并不协调，用意也比较轻浮，简直像插科打诨一样，所以这种用意不轻浮，单纯以肖像画直击内心的手法（想起藤子不二雄A），给我留下了深刻印象。

我认为这是相当不错的漫画，娱乐性很强，甚至包括许多猎奇要素，而艺术性的表达也比想象要多，但仍然有漫画这种形式才刚刚起步的感觉，起码服务于给读者提供消遣的故事，如果以此为至高，还是会有认识上止步不前的感觉。看完后，直觉上有些失落（旨在消遣的曲折故事总是这样，牵着人向前走，但终点只是看完了而已），以及无法令我想细致重看，缺乏那种回味，但同时又知道如果重看，其实能发现更多闪光之处的矛盾观感。