关于漫游美学的一张宏大的网

首先感谢本次鉴书团的活动，让我收获了这样一本有趣且内容丰富、视角独特、视野广阔的学术类书籍。我非常喜欢这本书，并读了一些本书提到的其他的书，也感到相当有趣。

非常巧合的是在阅读本书前刚好也读了一本八卦书《五四婚姻》，大体了解了下五四青年的爱情观，由于阅读能力有限，不能精准概括，所以这篇书评主要还是以我的直观感受为主。

首先在时空上，本书涉及到19世纪的法国巴黎、1930年代初的日本和五四之后的中国。贯穿其中的是浪荡子的漫游美学和浪荡子、摩登青年与摩登女郎的性别三角关系。

理论基础与视角源自朱迪斯·巴特勒的《性别麻烦》与戈夫曼的拟剧论。

主要设计到的历史人物为作为作家、译者、导演的刘呐鸥，作为日本新感觉派代表人物的横光利一，作为法国浪荡子代表和对女浪荡子香奈儿颇有研究的研究者保罗·穆航。

两个与心理学有关的名词为“女性嫌恶症”和“神经衰弱症”。这两种“病”都是现代精神的产物。

本文深入分析的文本有彼得·伯克的《制造路易十四》，保罗·穆航的《香奈儿的魅力》，刘呐鸥的《都市风景线》，横光利一的《上海》和法布尔的《昆虫记》。

这本书在装帧上非常精致，前面几页《太阳王路易十四》、《“战争拖了那么久……”》《妇人画报》等等几幅画都用了加厚的纸张，让这本书显得非常有质感。但是在目录上，我感觉不如繁体版的好，因为这本书的内容相当繁杂，每一章下面的每个小标题下的内容跨度都很大，如果目录只是很简要的写了每一章的标题，很难一下子检索到想要的内容。

序言以一幅画《太阳王路易十四》引入，非常巧妙且非常有趣，男人也穿丝袜与高跟鞋这一现象本身就非常怪异。作者通过这幅画引出一本书：彼得·伯克的《制造路易十四》。我去看了这本书，中心思想是“政府首脑的穿着打扮也在很大程度上向我们展示出了他执政的风格。”彭小妍这本书非常巧妙的一点就是她看到了彼得·伯克介于“实证派”与“后现代派”中间立场的分析外所没有看到的“性别表演”的视角，为了更深入地理解“性别表演”这个词的含义，我去读了朱迪斯·巴特勒的《性别麻烦》与欧文·戈夫曼的《日常生活中的自我呈现》，前一本书我看不懂，后一本书提到了一个很有趣的概念叫作“情境定义”：“当个体投射一种情境定义并由此或明或暗地表称自己是某种类型的人时，他就主动地对他人施加了道德要求，迫使他们以他这种类型的人有权期待的方式来评价他和对待他。他也暗中摒弃了所有要他成为他并未显示的那些个体类型的要求®，因而也放弃了所有适合那些个体类型的对待方式。于是，其他人发现该个体已经告诉他们是什么以及他们应该如何看待“是什么”。”用流行语来讲可以粗略地理解为“世界是一个巨大的草台班子”，这个概念告诉我们除了生理性别外，在社会生活中还有一种“表演性别”，这就不难理解后面提到的女浪荡子香奈儿——虽然法国的浪荡子都是以女性为自我投射的男性，但是香奈儿在《香奈儿的魅力》这本书的形象是由保罗·穆航塑造的，她其实是保罗·穆航的自我的投射，她变成了女浪荡子。由此我们可以想到，摩登女郎在历史上其实是失语的，她的形象与心理全部都是用浪荡子作家及漫画家的笔塑造出来的。

随后在“浪荡子/漫游者及跨文化现代性”一节作者写了波德莱尔的《现代生活的画家》、本雅明对漫游者的定义以及福柯对漫游者的不同阐释。这一节因为我没读过福柯和本雅明所以感到难以理解，我认为比较重要的一句话是“漫游者在现代资本主义世界中，对自身的商品化毫无所觉”，这对后面对历史上具体的漫游者的分析是一种铺垫，写到了漫游者和他们所处时代的关系。

在“浪荡子、摩登女郎及摩登青年”这一节中，作者对“浪荡子”“摩登女郎”和“摩登青年”几个概念下了定义：浪荡子必须靠他与摩登女郎的关系来界定，浪荡子与摩登女郎是一体的两面，她是浪荡子的自我投射；摩登女郎是典型的知识接受者/传递者。还有一句对新感觉派作家的阐述也相当关键：“新感觉一词强调作家的半客体立场，他们吸纳外在刺激，透过自身感受及语言的筛选再现出来，而不企求超验的表述”。

第一章主要分析了刘呐鸥，阅读他的小说《都市风景线》我们可以发现很多有趣的段落。如：

（1）这回是两只螳螂相斗之图。打了败仗的雄的螳螂昏醉地，但是很满足地一直等着雌的来把他渐渐地吞下去。谁说雌的是弱者呢？

经常观察昆虫交尾的朋友们会发现，很多常见的昆虫如斑脊长蝽，雌性的体型远大于雄性的体型，因此在遇到灾难逃跑时，往往是雌性拖着雄性跑。这里一是象征着浪荡子严重男女两性的关系，摩登女郎把男人当作玩伴（gigolo）；二是反映了作者在第四章《昆虫记》中对“爱情的科学”的分析。

（2）和这气流里的不知从何处带来的烂熟的栗子的甜的芳香，都使着比也尔薰醉在一种兴奋的快感中，早把出门时的忧郁赶回家里去了。

“着比也尔”反映出作者提到的混语书写。

第二章写到了日本的新感觉派小说，我随着作者的参考文献阅读了《日本新感觉派作品选》，这是一本非常有趣的作品选，我很喜欢里面的《春天的景色》《少女之心》《孤儿的情感》《马车载来了春天》《钢丝上的少女》和《冰雪舞厅》这几篇。我喜欢的原因之一是很多作家会利用物象的变换与位移营造一种“我在感知这个世界”的感觉，读者在文中看到的，也是局限性非常强的第一人称视角。具体的表现方式为描述抒情主人公身边的植物(多半是常见的北温带杂草)、紧随客观世界描述其后的心理描写，如《钢丝上的少女》，写的是妈妈和哥哥眼中的少女，但其实更是妈妈与哥哥的心理活动。 原因之二是描写物象的变换与位移这一点是这本作品选带给我最大的启发，让我想起川端康成的《伊豆的舞女》和受日本影响颇深的中国主观抒情小说，如废名的《菱荡》开头一大串的地名所营造出的强烈的空间感，我之前阅读时对此感到非常疑惑，不明白这样写的意义，但看了新感觉派的一些作品后我就豁然开朗了。我看到参考文献中《现代的诱惑》也有专门的一章来探讨废名，我还没有来得及看，不过我真的很期待，这本书的参考文献里有着多么多的宝藏啊！怎么会不因此喜欢读书，怎么会呢？我亲爱的朋友。

原因之三是我很喜欢里面一些近乎神经质的细腻的心理描写，例如写到孤儿看到妹妹即将出嫁时的心理：“如果他娶我的妹妹为妻，他也许会从妻子的性格和体态上，在想象中描绘出我的父母。我不知道父母的性格，也许他会知道。不，他也许能看到我陌生的父母的形象。这样，他便夺走了我拥有自己父母的权利。我绝不答应！绝不能让妹妹成为挖掘我的秘密的工具。”这里的细腻实在是让我叹服。

原因之四是我是一名植物爱好者，所以对于写很多自然风景与植物名称的小说有一种天然的好感。

第三章我没有找到《上海》的中文版资源，所以没有特别深刻的感受。

第四章对我来说很有启发的一点是这本书在写“神经衰弱症”的时候不仅写到了创造社作家，还写到了与他们创作理念不同的鲁迅和沈从文等京派作家的神经衰弱症，可见这是当时文人在面对现代社会的冲击时普遍会有的一种心理状态。

结论这一章我没看懂为什么要提到爱情的系谱学，好像这本书也没有一个很明确的主题和结论，我只看到了一张宏大的知识网络，也许再读几遍我就会有更深刻的感受吧。总之，喜欢创造社文学、日本新感觉主义小说和上海新感觉派小说的朋友们千万不要错过这本书，我感觉它是对我过去认识的一个很好的补充，我非常喜欢并且推荐这本书。