《关键在于实验·潮流》巫鸿 摘要

◆ 总序

>> 第一阶段 同人式的参与，尚谈不上专业性策展和正式写作 >> 在哈佛大学读博士 从1984年开始为一些旅美中国画家——包括张宏图、陈丹青、木心、罗中立、裘德树、张健君等人——在哈佛的亚当斯学院策划了一系列个展和群展 >> 全球当代艺术运动尚处于起步阶段，当时的“现代中国艺术”也还没有建立起广泛的国际关系

>> 第三领域：解构本土/国际二分法 >> 从历史观点出发，在许多非西方国家，想要“现代”便意味着必须彻底摒弃传统，包括“旧式的”艺术形式。这的确是这些地区现代化运动的根本前提。 >> 作为全球艺术的亚洲当代艺术——当代艺术中的“历时性”观点[2006] >> 既非天堂也非家园——亚洲当代艺术中的风景与内部景观[2005] >> 作为记忆的风景 > 物件、艺术品与全球美术馆的历史性[2013] >> 时间性、美术馆与全球艺术史[2011] >> 时间性与档案 >> 大多数美术馆依然遵循着“前现代”和“现代”，或是“传统”和“当代”的划分。 >> 朝向对艺术史的重新概念化 >> 中国和世界——2014年古根海姆亚洲艺术委员会会议发言[2014] >> 超越二分逻辑——西方与非西方、中心与边缘、现代与传统[2007]