自主的建筑形式——简介《建筑形式的逻辑概念》2郭嘉

翻开肖老师翻译的《建筑形式的逻辑概念》，一股陈年的油墨味似乎又淡淡地弥漫在我周围空间。我想起的是8年前入学的时候，手里拿到的一个薄薄的小册子，那就象是一支笔，蘸满了墨水，在我人生好奇而空白的建筑理念认识上，轻轻地画下了一笔又一笔，却构成了日后难以涂改的整个大的认识框架。

在我的记忆里，托马斯老先生象位我们所能想象到的圣诞老人，红扑扑的脸，白苍苍的卷毛头发，还有他凝视你的方案许久后，举起他的小剪刀，对着你的模型说，“May I?”。答案是不重要的，重要的是他已经象在摆积木一样玩弄你的模型——柱子和墙互相脱离了，并且不断地交流和变换位置，围合与开敞的空间在不断地移动和互换……然后，同样是这些吸管柱子和卡纸墙，那个死板而毫无生气的模型似乎找到了呼吸的空间，大大地舒了一口气，说“畅快”！然后，大家把模型拿到视平线的高度仔细研究，不断转动，随着那股气流穿越个个空间，也逐步学会去想象，空间之间的对话。建筑的外型在空间的地位得到提高之后，实在微不足道，诸如此类的，所有我们平常所最注重的建筑基本入门要素都没有得到太多的阐述。我们所认识的建筑，是从小册子开始的，从第一个作业——按图纸分小组制作大师作品模型开始的，在那时候，我们认识了柯布西耶、密斯、博塔、赖特、包豪斯，我们不知道什么是好的，什么是坏的，但对于第一笔的认识，是“应该这样的”。在当初甚至现在中国建筑设计所流行的，也许仍然是构成建筑的实体，如墙、柱等等，而我们所被引导指向的，是内外空的那些部分，而且是被托老先生赋予有灵魂有生命的部分，我们必须尊重并塑造它们之间的对话的。“Transparency”（通透性,书20页） ，“Dialogue”（对话，书36页），“Details”（细部，书82页），这几个英文单词如同烙印一样深刻地印在每个人最初的那张纸上。

“减法”同样在我的脑子里烙下印痕，那个阐述“减法原则”的蛋糕让每个人记忆犹新。在斯诺兹的卡曼住宅（书26页）或者慕尼黑的廉价住宅（书28页）里，我们都可以深深的体会到切割下来的“蛋糕块”所体现出来的更大魅力。切下来的这块就是整块的灵魂，没有这一刀，整个蛋糕也只能是个普通乏味的蛋糕。弧线和圆，是特别的，但是也是“需要更多的围绕它的空间”（书33页）。所以我们都喜欢做方的（虽然有点投机但实在比较容易做好），对于圆和弧线，我们会认为是很大胆的尝试。第一个设计作业是学校里山头的一块边角地的景观环境设计，这个设计让我每次经过那里都还在思忖我如今会如何去设计。对于场地的态度，是要尊重它，是要让它在设计的最后，也能呈现它的属性，譬如山地（书41页）。托老先生说，如果一个山地建筑给予人和平地建筑是一样的感觉，那么就失去它的意义了。我们同时更多地接触了钢结构，我们的大多数设计作业都是采用钢结构的。师兄师姐觉得不可思议，觉得没有现实意义。然而，这些钢结构包括一些节点细部，哪怕很幼稚，却让我们轻易地做到了我们想要的细细的柱子与厚厚的墙脱离，薄薄的屋板轻轻地出挑。在现在看来，脱离了束缚和羁绊，自由地创作，是一件很难得的事情。

在第一个设计的结尾我们在模型上看到了有些打着叉叉有些打勾，打叉叉的同学忧伤不已，打勾的同学欣喜若狂。而结果是相反的。叉叉的是优秀的。我们于托老先生对于普通逻辑的理解似乎是不同的。我由此关注到托老先生是个德国人，这个崇尚理性思维的国度里崇尚严谨细致优雅的设计风格。而这种风格在我看来恰恰是我们当今奉行花哨夸张、标新立异风格建筑行业所最缺乏的。

托马斯是个对建筑充满热情的老先生，这是他先于这个小册子最先感染给我们每个人的。一个人在他80岁的时候，仍然能对20岁所选择的职业保持永久的创作激情，并且身体力行授予下一代，着实让人感动。在历经了一年的德国建筑观念的洗礼之后，我们每个人都有所选择地往各个方向发展。在今日，也许当我们把作品再拿给托老先生审查时，我们都会愧疚，也许还会让托老先生感到痛心，感到惋惜。而只有期待这个小册子，能够影响和激励更多的新生代，理解其中的设计观念，走出唯有市场引导的误区，找到中国建筑的真正出路。