卡萨雷斯名词：奇幻旅行文学

《俄罗斯套娃》未先言明，带有误导的“退而求其次”；

《劳奇的会晤》旷野的孤独，心理的消失；

《加图》动物农场，同一出剧相反的指向，艺术家忠于艺术而非政治；

《航海者返乡》自己变作他者，原本的自己变作客体，恐惧主体性的回归，理所当然的偏见会变成设法逃避的自厌；

《我们的旅行》最多的旅行。危机边缘的时刻，可置换的对象，活着为脆弱和敏感守灵；

《在水下》科学实验的伦理思考。“生活在湖里，到海洋中远游，直到世界尽头。”至少在这篇中看到了《变形记》《吃鸟的女孩》《绿毛水怪》《罗密欧与朱丽叶》的影子；

《玛格丽塔或药剂的力量》现代医学的隐患。隐藏在字眼间的可怕结局；

《异味记》马尔克斯的失眠症或萨拉马戈的失明症；

《被征服的爱》丧失自我的波及；

《译后记》“这些短篇大多是纯爱故事的反题：恋情罗曼司的女主角本来是不可替换的，但对于孱弱敏感不成熟的男性而言，她们更像是层层嵌套、模样接近的套娃，打破了一个，其余的还能留下来。”

与博尔赫斯的友谊：时常在咖啡馆里把正在构想的故事讲给对方听，权当是互赠的礼物。