本书的十几位编写者和编写意图，以及你还能在撰写者们的哪些书读到相同文字
王岳川撰写第15 章、第 16 章、第 17章（后现代，新历史，后殖民），其中内容与王岳川《当代最新西方文论教程》内容相同，段落划分和篇章结构有些不同，《当代西方文艺理论》的编排更接近于词条百科，如果入门自学，《当代最新西方文论教程》更符合一般的阅读思考的习惯。
余虹撰写第7 章、第 12章（现象学存在主义荒诞派戏剧理论解释学接受理论）余虹早年有一篇从海德格尔角度讲荒诞派的论文“荒诞辨”，那篇论文问题意识更清晰一些，将荒诞派写入的想法主要来自那里。 《文学知识学 余虹文存》中有半本后来没有编写完成的文学理论教材《文学知识学》，余虹生前多数论文并不晦涩，但在本书贡献了最难以解读的海德格部分。
张杰撰写第三章和11章（俄国形式主义）第7 节、第8节（当代俄国文论最新发展），内容与《二十世纪俄罗斯文学批评史》中相关章节的内容完全相同。写的并不好，更像会议报告，概述太多，对于具体理论的独创性、相关论题所处位置、内涵的阐释又都不足。
陆扬老师确实是才子，每一次的具体文字都写的不一样。陆扬关于德里达的论述有两本《德里达 解构之维》（1996）《德里达的幽灵》（2008），本书德里达内容应该和《德里达 解构之维》比较接近。 《当代西方文艺理论》的文化研究部分相较于《文化研究导论修订版》有小标题，反而方便阅读，空间理论相关论述参考陆扬《文化研究导论》《日常生活审美化批判》，三本书都不一样，结构类似，但没有一本里内容是最全的。
程爱民撰写第4 章、第 8 章（精神分析，原型批评），各小章后来都作为论文发表过。诺曼·霍兰德现在国内很少人做了，《当代西方文艺理论》初版时有一些翻译，伊格尔顿《二十世纪西方文学理论》提到过他，在美国很有名。
第三版第15章中由包亚明研究员执笔增补了鲍曼、凡蒂莫、布尔迪厄和“苏卡尔事件”等四节。 包亚明老师也属于知名学者，朱立元博导下的博士论文《后现代语境中的美学与文化理论》无缘得见，但读了同时期包亚明撰写的位于朱立元主编的《西方美学通史 第7卷 二十世纪美学》的最后一大章“后现代语境中的美学与文化理论”的内容，大概两百页左右，猜测和博论相比也许是没有关于福柯和德里达的论述。 包亚明在引子中有一段说明，《当代西方文艺理论》没有收录，其实应该写进去，解释会更清楚，避免让人疑惑。 “布尔迪厄一般并不被认为是后现代主义的核心代表人物；同样是社会学家的鲍曼更是远离传统意义上的后现代阵营；但是，他们对于美学或艺术，文化理论问题的思考，的确是在后现代语境中展开的，他们同时也对后现代思想作出过深刻的分析。” “后现代语境中的美学与文化理论”内容更全一些。
第三版“德勒兹’’部分由胡新宇博士执笔撰写，胡新宇是朱立元博士生，博论是《德勒兹差异哲学与美学研究》
完成度不够，待续
