能欣赏同体之善，也能欣赏异量之美

袁枚大名鼎鼎，但没读过他写的东西。这次春节读了《随园诗话》，果然非同凡响。这是我读的第一本诗歌评论专著，但不是第一本文学理论专著。袁枚这本书，不为了拿奖、评教授，也不为了建构某个理论体系，就是闲聊自己的文学看法——虽然被无趣的学院派归纳为“性灵派”，读起来如沐春风，对诗歌也增加了几分兴趣。

他在书里表达了诗歌作者对于诗歌写作和赏析的系列看法，并没有建构啥子理论。说来说去，无非是说——好的诗歌要有趣、空灵，有的诗歌是随性请写的，有的是刻意雕琢，都能出好诗。写诗讲究天分，但努力也能写出好诗。有人主张要模仿大家，且独尊一家，这并不好；诗不分唐宋，不要有门户之见，能欣赏同体之善，也能欣赏异量之美才好；写诗要有自己的个性，不要当别人的影子；有人主张诗歌得引经据典，无一处无来历，并没必要，情真意切为佳；有人主张诗歌要严格讲究音律平仄，并没必要。除此之外，就是对一些好诗歌的赏析。特别值得一提的是，袁枚特地引用了女诗人的佳句，比如卷三“薄命才女许宜瑛”，她七岁写《玩月》：“一种月团圆，照愁复照欢。欢愁两不照，清影上栏杆”。

从文学理论的角度，这些看法稀松平常，并没有惊世骇俗之处。但读这些文字仍然能感受到极大的乐趣，可能因为篇幅短小，主题清新脱俗（毕竟谈论的是诗歌），文字通俗易懂，还因为涉笔成趣、悠然闲适，用深厚的学养从诗歌荡漾开来，延伸到讲八卦、讲考据、讲交游，而没有正襟危坐、一板一眼的夫子论道，有点《锵锵三人行》的味道。

这类文字也许可以归到小品文的范畴。现代人生活节奏快，静下心来时间少，愿意写小品文的太少了。其实，我们少谈论点特朗普、Tiktok、DeepSeek，多写一点《随园诗话》，该多好！