我现在想要说的话可能比较冒犯且没有素质。

首先，纪录片《但是还有书籍》如是说，“一位作家的早期作品通常是原浆，带着浓缩的生命记忆，饱满赤诚，和盘托出，生活是他与生俱来的痛苦的财富，而写作就是对于自己经历的质问与回答。时代的浪潮被一个个具体的人所吸收，成为命运，成为文学。” 第一次读到上述引用时，我简直豁然开朗——新人作家在尝试写作时总是坦诚的，是不加掩饰甚至是热衷于向内求索的，作者审视自己，挖掘自己，像他们审视、观察、挖掘社会一样，这也使作家不可避免地变得“赤裸”。 同时，基于新本格推理小说的特殊体裁，“现实的恶”被当作必要甚或首要元素暴露于读者面前。 因此，反观雨穴小说里的母女关系——总是母亲恨女儿，女儿恨母亲，甚至因为恨母亲而恨自己的女儿。《怪画谜案》中祖母不爱母亲，母亲杀了祖母，并因此罹患“慈母精神病”，在成年后的40年里接连造成4死1伤。《怪屋谜案 2》里女儿A认为妈妈并不爱她（且事实确实如此）；女儿B眼里的父母，是毫无女性魅力的市侩的母亲，和多金多情、潇洒风流的父亲（即使父亲最大的爱好是一边和自己打电话一边和情人深入交流）；曾祖母害得祖母身体残缺终身自卑，为偿还高利贷祖母不得不让未成年的母亲卖淫，母亲长大后极尽手段羞辱祖母，并强迫女儿C杀死祖母……两本书中出现的几乎所有的母女关系都是敌对恐怖的，丈夫总是善良、温和、富有男性魅力的（就算软弱也是由于妻子的高压）。 既是新本格又是写母女关系，不类比《圣母》有点说不过去。女作家所写的母女，同为罪犯，母女二人则为共犯关系，而男性是被默认是潜在的犯罪者。 总结我想说的，再次声明本人没有素质，也没有质疑作者创作素养和创作能力的意思，但我真的很好奇作者为何会如此激烈地看待母女关系。