比死亡更冷的，是情感的余温

（文 / 燕返）

最近，笔者的生活仿佛被某种奇妙的缘分所牵引，屡屡与伽古屋圭市的《繁花将逝》不期而遇。先是收到了出版社寄来的赠书，而后居然忘了这回事，又在购物节凑单添购了一番；更巧的是，上个月友人馈赠的旧书堆中，赫然又躺着这本《繁花将逝》！当然，最狗血的还要数上个星期，刚发生了一些事——具体是什么不便详述，只能说又一次与这本书结下了“孽缘”。既如此，正逢端午小长假，趁着悠闲的下午茶时光，翻开这本短篇集再合适不过了。这本《繁花将逝》一如素雅的封面设计，故事风格细腻唯美，且各篇故事独立完整，想读的时候尽情读，想停的时候随时插上书签停下，随心所欲的阅读节奏实在是再惬意不过了。

如腰封所述，《繁花将逝》的写作风格极其类似连城三纪彦的“花葬”系列，抛开可视作楔子和尾声章节的〈徒花微笑〉外，本书实质上包含了四则短篇故事。

其一，〈杜鹃之毒〉：苗代千佐因无法爱上丈夫八十八，在照顾病重的他时与柳井相爱。八十八发现后威胁揭发她的不伦关系，千佐冲动下将其扼杀，并与柳井抛尸河中。

其二，〈瓜之容颜〉：鹿野为偿家债沦落花街，多年后向人贩子复仇。

其三，〈柚之手〉：绢田柚子长期遭受父亲喜三郎的虐待与侵犯，计划在其参加麻将聚会时谋杀他。行动失败后，她又有了新的计划……

其四，〈蜜柑之籽〉：与〈徒花微笑〉篇章有着一定关联。逢川雪江是富商绵贯熊三的庶女，自幼因嫡子厚司的出生而备受冷落。七岁时，她故意诱导厚司吞下玩具致其窒息身亡。不久后，养母须美子因丧子精神崩溃，雪江在车站将其推下铁轨，又将父亲熊三推下楼梯致死。如此罪孽深重之人，最终真的能完成救赎吗？

无一例外，《繁花将逝》各篇故事背景设定均于日本大正时代——一个新旧文化碰撞却仍禁锢女性的年代，却也不乏在时代变革中抓住机遇，勇敢与命运抗争，在时代浪潮中不断实现自我价值与梦想的女子们。作者以细腻的笔触刻画了这些女性在大正时代的浮世绘中，如何在命运与罪孽的交织下，挣扎、反抗，最终留下自己独特的印记。她们既是时代的牺牲品，也是自身命运的书写者，在压抑与觉醒的边缘，以极端的方式寻求解脱和救赎。“她所走过的路，绝不会被原谅；她所走过的路，绝不算是幸福”。死亡，意味着一切的结束，痛苦、记忆、情感都会随之凝固，冰冷彻骨；而情感消逝后，残存的回忆、未了的执念仍会萦绕心头，像缓慢的凌迟，像冬夜里的灰烬，看似有余温，实则无法取暖。

笔者认为，与其说本书看似接过大师连城三纪彦的衣钵，续写“花葬”系列；贯穿全书的画师茂次郎更像绅士侦探古畑任三郎，看起来很温和，但隐约可见骨子里的执拗，待人亲切的背后，也可以感受其隐藏的锐利爪牙。当他手执画笔时，便已锁定了凶手的身份（他的说法是“察觉得到背负着罪孽的女人的气息”），于作画时开始一连串直击要害的盘问，揭露其罪行，希望她们得以解脱。

我轻轻摩挲着这本“阴魂不散”的书，三次不期而遇，最终在茶香弥漫的黄昏合上最后一页。诚如书中所言：每个疑问都不是靠思考就能得到答案的，无须言语或说明，画家与被画者所有的情思都收藏在画中，只要真诚相对，我们就能够感受到。相比“花葬”系列，《繁花将逝》的推理内核更为丰富，同时又能在描绘女性情感方面做到细腻、唯美，如凋零前的繁花，既绚烂又哀婉，令笔者掩卷仍觉余韵悠长。