天才是相似的，蠢材各有各的蠢！

看沉重的书（陀氏的《罪与罚》）之余，再打开这本书，真的是舒服和轻松。连带我过往不怎么感兴趣的20世纪初到60,70年代的两岸三地的电影历史，我也看得饶有趣味。

知道焦雄屏这个名字，还是几年前看焦雄屏和陈丹青关于中国当代电影的一个访谈，丹青老师一贯犀利，没想到焦雄屏也有一种“隐忍”的犀利，好多话想说没说出口，但是态度已经表达出来了。

这本书我评价会在8分以上，一是好在每一篇都不长，看起来不累；二是好多篇都是当时电影刚出的时候写的，有一种错乱的“临场的历史感”，仿佛在焦雄屏的笔下，我们也回到了几十年前，某部佳作刚推出的时候的市场的第一反馈。第三是焦雄屏当真是快人快语，写李翰祥，胡金铨那两篇都很好。

1，印象最深的是讲中国大陆的早期电影，那一部《桃李劫》

没想到，当年已经有了一个这么生猛的剧本，一九三几年的电影，放在近100年后很多场景依然适用。快100年过去了，中国社会到底进步了多少？剧本讲的是毕业以后得两个阳光大学生，理想主义者，遭遇了生活一顿又一顿的毒打，最后被整个社会戕害的故事。

老校长教育他们要坚持理想，不改变自己，最后竟落得一个如此下场。我虽然没看到，但明明感受到当今中国，依然在不少地方发生着这样类似的故事。悲剧为什么打动人，因为他是另一个世界的你和我，我们没有保持100%的纯粹，电影里的那个人做到了。

2，台湾的几位大师

可能还是因为焦雄屏本人的身份，我总是感觉她写台湾大师级导演是最花心思的。杨德昌，侯孝贤，李安，台湾的三大导演。再加上远古一些的胡金铨，谁敢说近50年台湾电影不也是光芒万丈！由于我个人对杨德昌的偏爱，我甚至嫌焦雄屏写侯孝贤写的太多，写杨却太少。他俩就是80年代一直到21世纪初，都是台湾影坛最闪亮的双子星！

3，杨德昌和杜琪峰

过往我没有很喜欢的台湾导演，近几年要命的喜欢杨德昌。香港导演一开始我最喜欢王家卫，后来是徐克。近几年非常喜欢杜琪峰。杜琪峰和杨德昌，看似南辕北辙，一个拍现代警匪片，一个拍当代社会片，两者之间深究起来，是一些相似性。

（1）都有各自的美学风格，极静态和极酷感；杨德昌的极静态背后也是一种酷

（2）写的是人内心的一些孤独，格格不入。

天才是相似的，蠢材各有各的蠢！

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