【转】耿海英：别尔嘉耶夫论陀思妥耶夫斯基
摘要：一百多年来,关于陀思妥耶夫斯基卷帙浩繁的研究成果充分显示着他的影响力。人们带着各种各样的观点走近陀思妥耶夫斯基。作为俄罗斯最有影响的宗教哲学家别尔嘉耶夫,其力作《陀思妥耶夫斯基的世界观》绕开了已有的对陀思妥耶夫斯基的各种“定论”,从自己独特的宗教哲学角度出发,以“人”“自由”“恶”“爱”“革命”“神人和人神”等为切入点,全新阐释了陀思妥耶夫斯基的宗教思想。别尔嘉耶夫认为,“人”是他全部创作的绝对兴趣,“自由”是其世界观的核心;同时,陀思妥耶夫斯基的创作不是现实主义的,而是象征主义的。这一论断颠覆了传统文学史对陀思妥耶夫斯基的定位。
基金： 国家社科基金项目“别尔嘉耶夫文学思想研究”(08BWW017) 关键词：别尔嘉耶夫;陀思妥耶夫斯基;宗教哲学阐释 作者简介：耿海英(1964—),女,江苏邳州市人,文学博士,上海大学中文系教授,博士生导师,从事俄罗斯语言文学、俄罗斯宗教哲学教学、研究和翻译近30年。
文章来源： 中州大学学报 . 2015 ,32 (04)
延伸阅读：张百春：别尔嘉耶夫与陀思妥耶夫斯基
20世纪初,我国开始译介与研究陀思妥耶夫斯基。最初的接受,由于我们的诉求与俄国革命民主主义者的诉求基本吻合,自然而然地接受了别、车、 杜对他的社会学、阶级论的评价,强调的是他的人道主义思想与感情,把他视为“被侮辱与被损害的”阶级的代言人,注重的是其创作的社会现实题材,而忽略了其表达的宗教的、哲学的思想。这一接受倾向持续了近半个世纪,对他的宗教、哲学思想的认识, 在1947年耿济之的《卡拉马助夫兄弟们》的《译者前记》中刚刚显现,就随着整个国家意识形态新阶段的到来而中止,“并沿社会学评价的方向越走越远”[1]129,从50年代开始,由于《群魔》中对革命者形象的“歪曲”而将其定为反动作家,对他的译介与研究在中国大陆完全停止,直到80年代才重又恢复。此后,由于文学批评思想与方法的多样化,对他的研究日渐丰富与深入,其中也开始关注他的宗教、 哲学思想,如挖掘其作品中的“圣经”原型,分析他的宗教心理来源及与俄罗斯宗教文化的关系,研究其作品的宗教理念下的诗学原则,探讨他的原罪说、救赎论、苦难说、末世论,等等。然而,这些零星的研究似乎揭示了什么,又似乎遮蔽了什么,总显得意犹未尽。究竟陀思妥耶夫斯基的宗教、哲学思想为何, 我们似乎还没有能力完全揭示清楚。同时,我们也发现,即便已有对其宗教、哲学思想的认识,也多是借鉴了国外学者的论述。其中,一批俄国宗教哲学家、文论家的著述成为我们主要的思想资源。 韦勒克在《陀思妥耶夫斯基评论史概述》一文中指出,俄国宗教哲学家梅列日科夫斯基是真正揭示陀思妥耶夫斯基宗教思想的第一人。其实,在梅氏之前,弗·索洛维约夫关于陀思妥耶夫斯基的三次讲话,称他是“上帝的先知”,罗赞诺夫的《费·米 ·陀思妥耶夫斯基的宗教大法官的传说》认为宗教思想是陀思妥耶夫斯基创作的核心。然而,无论是梅氏,还是索氏与罗氏,都没能系统地呈现陀思妥耶夫斯基宗教世界观的全貌,集大成者是别尔嘉耶夫, 他在《陀思妥耶夫斯基的世界观》中集中阐释了陀思妥耶夫斯基的宗教思想。
我国较多论述陀思妥耶夫斯基宗教思想的研究成果,如赵桂莲的《漂泊的灵魂》、王志耕的《宗教文化语境下的陀思妥耶夫斯基》、何怀宏的《道德·上帝与人》等,也都大量引用了别尔嘉耶夫的该著作。 因此,我们有必要回到别尔嘉耶夫的原著。
一
别尔嘉耶夫的《陀思妥耶夫斯基的世界观》于1923年在布拉格首次出版,它凝聚了别尔嘉耶夫许多年对陀思妥耶夫斯基不间断的思考。在此之前, 他写有《大法官》( 1907) 、《斯塔夫罗金》( 1914) 、 《陀思妥耶夫斯基创作中关于人的启示》( 1918) 、 《俄罗斯革命的精神实质》( 分别论述“俄罗斯革命中的果戈理”“俄罗斯革命中的陀思妥耶夫斯基” “俄罗斯革命中的托尔斯泰”) ( 1918) ,并于1921— 1922年间在自由精神文化科学院作了关于陀思妥耶夫斯基的系列讲座,最终以《陀思妥耶夫斯基的世界观》结集出版。这期间正是别尔嘉耶夫的哲学观形成、发展、成熟的重要阶段。他从思考陀思妥耶夫斯基出发,形成了自己世界观的基本面貌。他说: “我不仅试图揭示陀思妥耶夫斯基的世界观,并且也融进了许多我个人的世界观。”[2]383别尔嘉耶夫与 《陀思妥耶夫斯基的世界观》的关系,正如有学者认为巴赫金与《陀思妥耶夫斯基的诗学》的关系一样, 不是陀思妥耶夫斯基创造了“对话理论”与“复调小说”,而是巴赫金根据陀思妥耶夫斯基的创作创造了自己的诗学,应该称《陀思妥耶夫斯基的诗学》为 《巴赫金的诗学》; 也可以说,不是陀思妥耶夫斯基创造了“自由哲学”,而是别尔嘉耶夫根据陀思妥耶夫斯基的创作创造了自己的“自由哲学”,表达了自己的世界观,可以称《陀思妥耶夫斯基的世界观》为 《别尔嘉耶夫的世界观》( 在俄罗斯学者中正有这样的说法) 。然而,无论是“六经注我”,还是“我注六经”,如果说巴赫金从诗学的角度成功地阐释了陀思妥耶夫斯基的艺术,那么,别尔嘉耶夫则从宗教哲学的角度成功地阐释了陀思妥耶夫斯基的思想。如果将这前后问世的( 巴赫金的《陀思妥耶夫斯基的诗学》初稿1929年问世,当时名称为《陀思妥耶夫斯基的创作问题》) 研究成果结合起来看,则相得益彰,近乎完美互补,可称是俄罗斯本国陀思妥耶夫斯基研究的双峰齐立。
我们在阅读与理解《陀思妥耶夫斯基的世界观》的时候,有三个背景因素应当考虑: 一是社会历史的因素。时值俄国十月革命前后的剧烈动荡时期,这期间发生的一系列重要事件一起决定了这一时代的灾难意识。二是思想或精神哲学因素。这一时期,哲学的许多问题都发生了剧烈变化。面对现代性的各种问题,陀思妥耶夫斯基的形象、他的方法和原则成了源泉。三是个人经历因素。在别尔嘉耶夫世界观的形成过程中,他始终把陀思妥耶夫斯基作为自己所有哲学、历史、伦理、美学思想的基础。 同时,在哲学批评传统中,别尔嘉耶夫始终认为与自己有着血缘关系的是陀思妥耶夫斯基。也许正是因着精神上的血缘关系,使得这一论述陀思妥耶夫斯基的专著具有了区别于别尔嘉耶夫所有其他哲学著作的显著特征: 整个文本充满了热烈的火一般的激情。他还没有哪一本哲学著作写得如此热烈灼人。 这是一部鲜活、具体、形象的,而非呆板、玄奥、抽象的著作; 是热烈、激情、充满灵感的,而非冷静、理智、 充满推论的哲学著作。 尽管别尔嘉耶夫说自己的著作不是文学批评, 可是丝毫不亚于任何文学批评,甚至文学批评也没有如此的激情四射。我们有理由称之为形而上的文学批评。也许正是从该书的文风上我们可以强烈地感受到别尔嘉耶夫对陀思妥耶夫斯基的挚爱,感觉到他们同样的血的沸腾,感觉到他们在狄奥尼索斯式的激烈性情上的相似。“激情”是这一著作的一个显著特征: 在其他所有著作中压抑的激情,在这里绽放了。 俄罗斯学 者谢 · 阿 · 吉塔连科 ( Титаренко Сергей Анатолиевич) 在自己的研究著作《尼·别尔嘉耶夫》[3]中,指出别尔嘉耶夫的激情与哲学创作的关系,他认为,别尔嘉耶夫遗传了父系传下来的可能导致病态的非理性的激情因子,这种基因有可能导致他极度兴奋而不能自控自己的激情。因此,他把理性的哲学作为与自己的激情的自发力量斗争的工具。关于斗争的结果,别尔嘉耶夫曾写到,在他身上“压抑了抒情的自发力量”,而使自己的精神风景呈现为一片无水的荒漠中的悬崖峭壁。吉塔连科在别尔嘉耶夫的精神发展历程中看到了这样的变化: 年轻时,激情昂扬充沛时,他更多地把自己对世界的感受纳入某种思想框框中,而近老年时,激情有某种减退时,他把对世界的感受表现得更具激情的特点。吉塔连科的分析角度很有意思。 但不管哲学是不是别尔嘉耶夫用来与自己的激情做斗争的工具,我们至少知道他是具有暴躁、无常、激情的基因的( 这与陀思妥耶夫斯基太相似了) ,而且这些特点若隐若现地沉浮于他的哲学著作中。而在 《陀思妥耶夫斯基的世界观》中,当面对他挚爱的与他如此亲近的、有着精神上的血缘关系的他的精神之父陀思妥耶夫斯基时,这一激情终于无法抑制地爆发了,终于宣泄了出来。他像陀思妥耶夫斯基一样,把读者拽进了他的激情的旋风之中。1920— 1921年间写《陀思妥耶夫斯基的世界观》的时候,他已年近半百,按照 С. А. 吉塔连科的说法,别尔嘉耶夫也到了该抒发自己的激情的年纪了。不过,笔者认为,激情能否宣泄出来,是与写作的对象、写作的题材直接有关。 我们之所以认为该著作可以被称为“形而上的文学批评”,是因为他在该书中对陀思妥耶夫斯基整个创作的定位是: 陀思妥耶夫斯基的创作是“思想的艺术”。也就是说,他首先是把陀思妥耶夫斯基的创作当作“艺术作品”来看待的,而不像其他哲学家那样把它们作为哲学著作来看待,而且,这个 “思想”不仅是“一种有机的生命”,而且还有“自己活生生的命运”; 他认为“思想”在“陀思妥耶夫斯基的创作中起着巨大的核心作用”。别尔嘉耶夫这里说的“思想”的巨大的核心作用,不是通常说的作品以某个思想为核心展开艺术创作,而是“思想”本身就构成了情节,构成了悲剧的张力,构成了整个艺术作品发展的动力和源泉,形而上的思想构成了整个艺术的内在魅力,它使所有的人物都运动、甚至疯狂起来,追赶着整个情节跌宕起伏,形成强大的冲击力; 是思想带来的激情,是思想的利刃把人物了逼向了最极端的境地,把人物推向了悲剧的最高峰。 别尔嘉耶夫说: “陀思妥耶夫斯基所有的创作都是艺术地解决思想主题,是思想的悲剧式运动。 地下室的主人公———是思想,拉斯柯尔尼科夫——— 是思想,斯塔夫罗金、基里洛夫、沙托夫、彼得·韦尔霍文斯基———是思想,伊凡·卡拉马佐夫———是思想。陀思妥耶夫斯基所有的主人公都专注于某种思想,沉醉于某种思想。他小说中的所有对话,都是惊人的思想的辩证法。陀思妥耶夫斯基所写的一切, 都是关于世界的‘该死的’问题的。这毫不意味着, 陀思妥耶夫斯基是为了贯彻某种思想而写一些片面的论题式小说。思想完全内在于他的艺术,他艺术地揭示思想生命。”[2]399别尔嘉耶夫把陀思妥耶夫斯基作品中的“思想”这一抽象的词角色化,“思想”就仿佛一个人物那样出场,具有鲜活的生命。他整个的艺术,就是“思想”的艺术,它的诞生,它的道路, 它的毁灭。别尔嘉耶夫与当时唯美主义与形式主义的“时髦”相悖,特别强调陀思妥耶夫斯基作品中的 “思想”,这似乎有点19世纪陈旧的社会学批评之嫌,但事实上,完全不是别林斯基所看到的陀思妥耶夫斯基作品中的“人道主义思想”,而是关于人的本质、人的精神深度、人的精神命运、人与上帝的关系、 人与魔鬼的关系的思想。 我们之所以称其著作为“形而上的文学批评”, 还因为它对文学史对陀思妥耶夫斯基已有的定位具有颠覆意义。在别尔嘉耶夫关于陀思妥耶夫斯基的论述中,有一个根基性问题,即陀思妥耶夫斯基是否是一位现实主义者。别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基根本不是现实主义者,而是象征主义者。他认为,伟大的和真正的艺术不可能是现实主义的,真正的艺术都是象征的———它标明一个更为深刻的真实,它总是穿越到另一个世界。别尔嘉耶夫指出: “在陀思妥耶夫斯基那里,真实的不是经验的事实、 表面的日常生活的事实、生活秩序的事实、带着泥土味的人的事实; 真实的是人的精神深度、人的精神命运、人和上帝的关系、人和魔鬼的关系……那些构成陀思妥耶夫斯基小说最深刻的主题的人的精神分裂,并不受制于事实性的叙述。”[4]11他说,伊凡和斯麦尔佳科夫之间的关系,使伊凡本人的两个“我”得以揭示,而这并不能被称为“现实主义的”。伊凡与鬼之间的关系,更不是现实的。别尔嘉耶夫认为: “联系人们的不仅仅是那些在意识之光的照耀下显而易见的关系和制约,还存在更为隐秘的关系和制约。”[4]12在陀思妥耶夫斯基的作品中,人们之间所有复杂的冲突和相互关系,揭示的不是客观对象的、 “现实的”真实,而是人们内在的生活和内在的命运。在人们的这些冲突和相互关系中揭开人之谜, 人的道路之谜。所有这一切,鲜有与所谓的“现实主义”小说类似的。别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基也不可能是心理学的现实主义意义上的现实主义者,他不是心理学家; 他作为一个精神现象,意味着一种内在的转折,转向人的精神深度,转向精神体验,他使人穿越混沌的“唯物主义的”和“心理的”现实,他“是灵魂学家和象征主义者—形而上学者”。 我们知道,别林斯基认为陀思妥耶夫斯基是 “人道主义的现实主义”,梅列日科夫斯基认为陀思妥耶夫斯基是“更高意义上的现实主义”。也许,从 “人道主义的现实主义”,到“更高意义上的现实主义”,再到别尔嘉耶夫的“形而上的象征主义”,我们是在一步步走近陀思妥耶夫斯基。别尔嘉耶夫的 “形而上的象征主义”的陀思妥耶夫斯基的论断,改写了文学史对他的定位。
二
如果说巴赫金关于陀思妥耶夫斯基的诗学的关键词是“复调”“对话”“多声部性”“未完成性”等, 那么别尔嘉耶夫关于陀思妥耶夫斯基的宗教思想的关键词是“人”“自由”“恶”“爱”“革命”“神人和人神”等,且所有这些词都具有宗教哲学的、而非社会学的含义。 人别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基的全部创作关心的只有一件事,就是“人”。“在陀思妥耶夫斯基那里,除了人,别无他物”,“他为之献出自己所有的创作力量”[4]21。他认为,与托尔斯泰比起来,托尔斯泰更是一位“神学家”,他更关心的是“上帝”的问题; 而陀思妥耶夫斯基全部关心的是“人” 的问题,他是一位“人学家”,但这个“人”,是处于 “人与上帝”关系中的“人”,他是“宗教人学家”。 在已有的对陀思妥耶夫斯基的研究中,还没有谁把 “人”字如此赫然地凸显地推到我们面前。 韦勒克的《陀思妥耶夫斯基评论史概述》[5]165, 对一个半世纪以来各国的陀思妥耶夫斯基研究进行了分析,他指出: 别林斯基、杜勃罗留波夫、皮萨列夫关心的是陀思妥耶夫斯基的人道主义精神,民粹派的米哈伊洛夫斯基称其是“残酷的天才”,法国的德 ·沃盖伯爵认为他的主要作品“可怕”而且“不堪卒读”,法国青年批评家埃米尔·埃纳昆看到的是陀思妥耶夫斯基摒弃理性、歌颂疯狂白痴和低能,著名的乔治·勃兰兑斯认为陀思妥耶夫斯基宣扬贱民和奴隶道德,尼采从他那里学到的是犯罪的心理、奴隶的精神状态、仇恨的本性,舍斯托夫只看到陀思妥耶夫斯基关于灾难和启示录式的幻象,高尔基抨击他是“俄国的罪恶的天才”,乔治·卢卡奇用简单的二分法来对待陀思妥耶夫斯基的同情心和思想意识, 维·伊万诺夫强调的是他作品中的神话成分,纪德看重的是陀思妥耶夫斯基的心理学、多义性和非决定论,等等。可以看出,唯独“人”的主题,人、人的命运的主题没有被明确提出来。只有在别尔嘉耶夫这里,“人”的主题作为陀思妥耶夫斯基大写的主题浮现了出来。别尔嘉耶夫在《陀思妥耶夫斯基的世界观》第一章就以“人”为题目进行了论述,指出,从 《地下室手记》之后,人、人的命运就成为陀思妥耶夫斯基兴趣的绝对对象,而这不仅仅是陀思妥耶夫斯基的思想理念,也是他创作的艺术原则。
别尔嘉耶夫分析陀思妥耶夫斯基作品的叙述结构,指出: “在陀思妥耶夫斯基的小说结构中有一个巨大的中心。一切人和事都奔向这个中心人物,或这个中心人物奔向所有的人和事。这个人物是一个谜,所有的人都来揭开这个秘密。”[4]22 - 23《少年》中的维尔西洛夫,《群魔》中的斯塔夫罗金,《卡拉马佐夫兄弟》中的伊凡都是这样的中心,《地下室手记》 的主人公,《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫也是类似的人物。别尔嘉耶夫认为,在他们不同寻常的命运中,掩盖着人一般的秘密。“在陀思妥耶夫斯基的作品中,人们几乎没有别的‘事情’可干。”最严肃的、唯一严肃的“事情”就是揭开人的秘密,“人”高于一切“事情”,人就是唯一的“事情”。同时,别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基的所有作品就是对人性的实验,是对在自由之中的人的命运和在人之中的自由的命运的发现。 由此别尔嘉耶夫揭示了陀思妥耶夫斯基关于 “自由”的思想。 自由别尔嘉耶夫强调指出: “人及其命运的主题,对于陀思妥耶夫斯基来说,首先是自由的主题。自由位于陀思妥耶夫斯基世界观的核心。”他认为,陀思妥耶夫斯基内心最深处的激情是自由的激情,而直到现在,陀思妥耶夫斯基的这一点还没有被充分意识到。别尔嘉耶夫指出,在《地下室手记》 中揭示的是人的非理性,但这一非理性,在很大程度上就是人“非被造”的自由的本性。“地下室人”的非理性,决定了拉斯柯尔尼科夫、斯塔夫罗金、伊凡 ·卡拉马佐夫等人的命运,从此,人开始了在自我意志的自由之路上痛苦的徘徊、流浪,伊凡·卡拉马佐夫是自由之路的最后一个阶段,走向了自由意志和反抗上帝。 这里出现了一个问题,就是陀思妥耶夫斯基是怎样看待自由意志和反抗上帝的? “它( 即自由意志———作者) 保留了我们最主要的和最宝贵的东西,即我们的人格和我们的个性。”———这是地下室人的话,同时也是陀思妥耶夫斯基的思想。但是这只是问题的一面,问题的另一面在于,陀思妥耶夫斯基揭示了人的自由之路的悲剧的辩证法: 这个自由意志和反抗会导致扼杀人的自由,瓦解人的个性。 别尔嘉耶夫指出,陀思妥耶夫斯基揭示了在自我意志中自由怎样被消灭、在造反中人怎样被否定,拉斯柯尔尼科夫、斯塔夫罗金、基里洛夫、伊凡·卡拉马佐夫即是证明; 但是,陀思妥耶夫斯基也深深知道人神的诱惑,他让自己的所有人物都走过了人神之路, 正是这样,人神的谎言在无限的自由之路上被揭穿了,在这条路上,人找到的是自己的终结和死亡。在伊凡·卡拉马佐夫之后,出现了佐西马和阿廖沙的形象,并且,关于人的自由的悲剧的辩证法是以《传说》中的基督形象结束的。这也就是说,人,经由无限的自由,发现了通向基督的道路———神人之路,在这条路上,人找到的是自己的得救和对人的形象的最终肯定。只有基督拯救人、守护人的形象。别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基正面的关于自由的宗教思想就在于此。这一关于自由的悲剧的辩证法就是关于人、人的命运的辩证法。 别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基全部的“残酷性”都与他对自由的态度有关,他不愿意卸下人的自由之重负,不愿意用失去自由的代价来换取人免于痛苦。即便是善、真理、完美、幸福,也不应以自由为代价来换取,而应当是自由地接受; 即便是对基督的信仰,也应当是人自由地接纳基督。“自由地接纳基督———这是基督徒全部的尊严,是信仰、也是自由的全部意义”。不能把自由与善、与真理、与完美、与幸福混为一谈。自由有自己独特的属性,自由就是自由,而不是善。所有的混淆自由与善、自由与完美,都是对自由的否定。强迫的善已经不是善,它可以再生恶。自由的善,这是唯一的善,它以恶的自由为前提。自由的悲剧就在于此。 别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基的主要人物走过的道路展示的正是这样一个过程,他向人提供了一条自由地接受真理的道路: 人具有“非被造”的自由,但自由消解了自身,走向自己的反面,转化为自我意志,转化为人反抗式的自我肯定; 自由成为无目的的、空洞的自由,它使人变得空虚。斯塔夫罗金和维尔西洛夫的自由就是这样的无目的和空洞的; 自由的个性瓦解和腐化了斯维德里加依洛夫和费多尔·巴夫洛维奇·卡拉马佐夫; 自由使拉斯柯尔尼科夫和彼得·韦尔霍文斯基走上了犯罪的道路; 基里洛夫和伊凡·卡拉马佐夫恶魔般的自由杀死了人。这里,自由,作为自我意志,瓦解并断送了人。 人应当走自由之路,但当人在自己自由的恣意妄为中不想知道任何高于人的东西时,如果一切都是许可的,自由就转化为奴役,自由毁灭人。如果没有任何高于人本身的东西,就没有人。如果自由没有内容,没有目的,没有人的自由与神的自由的联系——— 没有对高于人本身的上帝的信仰,那么就不会有真正的自由。拉斯柯尔尼科夫和斯塔夫罗金,基里洛夫和伊凡·卡拉马佐夫的命运都应该证明了这一真理。但是,就是“信仰”,也应当是自由地去信仰。 别尔嘉耶夫认为,在陀思妥耶夫斯基的创作顶峰《宗教大法官的传说》中,基督的形象揭示的正是这样一个深刻的思想,基督拒绝了“奇迹、神秘和权威”,这些都是对人的良心的强迫,是剥夺人精神的自由。任何人不能强迫人的良心信仰基督。上帝的儿子,以“奴仆的形象”出现在世人面前,受尽世间的磨难,被钉死在十字架上。在他的形象中,没有任何强制,没有以“奇迹、神秘和权威”的强力使人信仰他。他不是统治这个世界的强力。别尔嘉耶夫认为,正是这里隐藏着基督教最主要的秘密,自由的秘密———基督是给予自由的人,基督教是自由的宗教, 真理不是强制的真理。人精神的自由,宗教良心的自由,是基督教真理的内容。在陀思妥耶夫斯基的作品中,拉斯柯尔尼科夫、斯塔夫罗金、基里洛夫、维尔西洛夫、伊凡·卡拉马佐夫都在经历了“怀疑的大熔炉”之后,从他们精神的深处、从他们自由的良心深处响起了彼得的话: “你———基督,上帝活着的儿子。”
但是无论如何,必须面对一个问题,就是恶( 包括犯罪) 的问题,谁对恶负责的问题,必须面对伊凡的“不是不接受上帝,是不接受存在着恶、存在着婴孩无辜的眼泪的世界”的问题。 恶别尔嘉耶夫在陀思妥耶夫斯基那里发现了一种独特的、与众不同的对待恶的态度。陀思妥耶夫斯基的恶的问题是这样提出并解决的: 自由之路会转化为自我意志,自我意志会导致恶,恶会导致犯罪,犯罪内在地不可避免地导致罚。实质上,罪与罚的问题就是恶和对恶负责的问题。别尔嘉耶夫指出,陀思妥耶夫斯基一生都在同对待恶的肤浅的、表面的态度做斗争,反对以社会环境来表面地解释恶和犯罪并在此基础上否定罚。陀思妥耶夫斯基痛恨这种正面的、积极的人道主义理论,他在其中看到了对人性深度的否定,对人精神自由以及与自由相关的责任的否定。他准备捍卫最严酷的惩罚,把它作为对自由应负有责任的人的相应属性。以人的尊严的名义,以人的自由的名义,陀思妥耶夫斯基肯定了对各种犯罪的惩罚之不可避免性。这种惩罚需要的不是外在的法律,而是来自人自由的良心的最深处。
恶是人具有内在深度的标志。由此可以看出陀思妥耶夫斯基对待恶的态度是极端悖论的。恶就是恶。恶的本性———是内在的,是形而上的,而不是外在的、社会的。人是一种自由的存在。自由是在上帝控制之外的人的本性,它是非被造的,非理性的, 因此,自由既创造善,也创造恶。恶出现在自由的道路上。没有自由,恶就无法解释,没有自由,上帝就要对恶负责。但如果因为它可以产生恶,就拒绝自由,那将意味着产生更大的恶。人作为一个自由的存在,对恶负责。由恶而来的罪应当被罚。但是,恶还是人的道路,人悲剧的道路,是自由人的命运,是同样可以丰富人、带人走向更高的台阶的体验。但是别尔嘉耶夫提醒人们,这个真理是危险的,它应当避开精神幼稚的人。任何有“为了丰富自己,需要走恶之路”的想法的,都是奴隶式的和幼稚的人; 认为人可以有意识地走恶之路,为的是可以得到更多的满足,而随后可以在善中取得更大的成就———这是发疯了。恶之中的自我满足即是死亡。 可以看出,恶的问题与罚的问题联系在一起,同时,罚的问题,也就是赎罪的问题和复活的问题。恶的经验,可以丰富人,可以使意识更为敏锐,但为此需要经历磨难,需要经历地狱之火; 苦难之路,可被认为是对人的恶的罚,它可以赎罪、可以焚烧罪恶。 只有通过苦难人才可以上升,别尔嘉耶夫认为,这一思想是陀思妥耶夫斯基的人学非常本质的特征。苦难也是人的深度的标志。陀思妥耶夫斯基相信苦难之于赎罪与复活的力量。这就是陀思妥耶夫斯基 “受苦受难之宗教”的基础,也是他对恶与苦难的肯定的根源所在。由自由产生的恶毁灭了自由,转化为自己的反面; 赎罪恢复人的自由,还人以自由。别尔嘉耶夫发现,陀思妥耶夫斯基在自己所有的小说中引领人走过的正是这个精神过程,走过自由、恶和赎罪。佐西马长老和阿廖沙被塑造成认识了恶并走向更高境界的人。在阿廖沙身上有着卡拉马佐夫家族的恶的元素,按照陀思妥耶夫斯基的构思,阿廖沙是一个经过了自由体验,走向了精神复活的人。 与恶的问题联系在一起的罪的问题还是一个宗教道德问题,是一个“是否一切都允许”的问题。别尔嘉耶夫发现,“一切都允许吗?”这一问题一直折磨着陀思妥耶夫斯基。这一问题在陀思妥耶夫斯基的作品中呈现出不同的形式: 《罪与罚》写的是这一问题,在相当程度上《群魔》和《卡拉马佐夫兄弟》写的也是这一问题。别尔嘉耶夫认为,罪的问题,同样是人的自由体验的问题。当人走上自由之路,一个问题就摆在了人的面前: 人的天性中有没有道德界限? 人是否敢于做任何事情? 一个自认为不平凡的人,自认为肩负着为人类服务的使命的人,可不可以杀死最无足轻重的可憎的老太婆,可不可以杀死妨碍了“革命”的沙托夫,可不可以杀死一个最罪恶的费多尔·卡拉马佐夫?
在《罪与罚》中,拉斯柯尔尼科夫的自由已经转化为自我意志,他认为自己是人类中被拣选的那部分人,肩负着使人类幸福的使命。因此,他认为,一切都是允许的。于是他去检验自己的力量。但是, 《罪与罚》通过拉斯柯尔尼科夫的精神历程以惊人的力量表明,在越过了具有类似上帝的人性所允许的界限之后,在体验了自己的自由的极限和力量的极限之后,就出现了可怕的后果。拉斯柯尔尼科夫杀死的不是“微不足道”的和罪恶的老太婆,而是自己。“犯罪”之后———这本是一次纯洁的实验——— 他失去了自由,被自己的无力压跨。他明白了,杀死一个人轻而易举,这个实验并不困难,但它不能给人以任何力量,反而使人失去精神力量。任何“伟大的”“非凡的”世界的意义( 按照拉斯柯尔尼科夫的说法) 也没有因杀死放高利贷的老太婆而产生。他被发生的“微不足道”的事件所击溃。在经历了内在的艰难体验后,经验告诉他,不是一切都允许的, 因为人类是按照上帝的形象被造的,因此,所有的人都具有绝对的意义。人所具有的精神性不允许以自我意志杀死哪怕最坏的、最罪恶的人。人以自我意志消灭另一个人,他也就消灭了他自己。任何“思想”,任何“崇高”的目的都不能为对待即使最罪恶的人的那样一种态度辩护。所有的人类生命,比未来人类的幸福,比抽象的“思想”都更珍贵。这就是基督教的意识,陀思妥耶夫斯基揭示了这一点。按照自己的意志和臆断,拉斯柯尔尼科夫自行解决能否以自己“思想”的名义杀死哪怕最坏的人的问题。 但这一问题的解决不属于人,而属于上帝。以自己的意志解决这一问题的人,杀死他人,同时也杀死了自己。别尔嘉耶夫认为,《罪与罚》的意义就在于此。这是在上帝面前的“罪”。
在《群魔》中,严重后果是自我意志转化为无神论的个人主义思想和无神论的集体主义思想。彼得 ·韦尔霍文斯基认为,以自己“思想”的名义,一切都是允许的。与拉斯柯尔尼科夫相比,这里,人的毁灭已经走得更远了。陀思妥耶夫斯基展示了“思想”本身、最终目的本身的转化和蜕变,它们最初都是多么崇高而迷人,最终的结果却是走向暴虐残酷; 人性中产生了道德上的白痴,失去了善与恶的一切标准,形成了一种骇人的氛围,充满了血腥和杀戮。 沙托夫的被杀令人震惊。在彼得·韦尔霍文斯基身上,人的良心———在拉斯柯尔尼科夫身上还存在的良心,已经彻底粉碎,他已经不会忏悔,已经疯狂到了极点。因此,在别尔嘉耶夫看来,彼得·韦尔霍文斯基属于陀思妥耶夫斯基笔下的那一类形象,这些人未来已经不再有人的命运( 五人小组的人不是自首就是被捕,都有结局,唯有彼得·韦尔霍文斯基是消失,作者没有任何交代,这是否是一种象征———没有未来命运) 。别尔嘉耶夫发现,斯维德里加依洛夫、费多尔·巴夫洛维奇·卡拉马佐夫、斯麦尔佳科夫、永远的丈夫,都属于这样的人。但是,拉斯柯尔尼科夫、斯塔夫罗金、基里洛夫、维尔西洛夫、伊凡· 卡拉马佐夫还有未来,尽管从经验上讲他们已经死亡,但他们还有人的命运。彼得·韦尔霍文斯基沉迷于虚假的思想而失去了人的形象。他从反面证明不是一切都允许的,如果允许,人就将成为人神,人的神化将消灭人性。这也是在上帝面前的“罪”。 而在《卡拉马佐夫兄弟》中,伊凡·卡拉马佐夫并没有杀死自己的父亲,杀人的是斯麦尔佳科夫。 但伊凡因自己在潜意识中希望自己的父亲死,并怂恿了斯麦尔佳科夫,鼓励了他的犯罪意志,所以良心的痛苦使伊凡疯了。还有米卡·卡拉马佐夫,他同样没有实施杀父,但他因说过“那样的人活着干什么”,所以他认为自己是以这种方式在自己的精神深处完成了杀父。因此,他平静地接受了法律的惩罚,借此赎自己的罪。这种良心的煎熬也说明不是一切都是允许的。
如果说《罪与罚》是个人层面上面对上帝的 “罪”,那么《群魔》就是社会层面上面对上帝的 “罪”,《卡拉马佐夫兄弟》则是意识层面上面对上帝的“罪”。别尔嘉耶夫层层深入地揭示出陀思妥耶夫斯基作品中蕴涵的关于“罪”的深刻思想。 爱关于爱,别尔嘉耶夫分析了陀思妥耶夫斯基作品中的爱情,他发现,在陀思妥耶夫斯基的创作中爱情占据了重要的地位,但这却不是独立的地位; 爱不具有自身的价值,不具有自身的形象,它仅仅揭示了人的悲剧之路,是人的自由体验。 别尔嘉耶夫认为,在陀思妥耶夫斯基那里,爱情的位置完全不同于普希金的塔吉雅娜和托尔斯泰的安娜·卡列尼娜的爱情的位置。这里的女性因素完全是另外一种状况。在陀思妥耶夫斯基的创作中, 女人没有独立地位。陀思妥耶夫斯基的人学是绝对的男人的人学。陀思妥耶夫斯基对女人的关注,完全是把女人作为男人命运中的因素,作为人的道路上的因素来关注的。人的灵魂首先是男人的灵魂。 女性因素只是男人精神悲剧的内在主题、内在诱惑。 陀思妥耶夫斯基为我们塑造了什么样的爱情? 是梅什金和罗果仁对娜斯塔霞·菲里波夫娜的爱,是米卡·卡拉马佐夫对格鲁申卡的爱,是维尔西洛夫对叶卡捷琳娜·尼古拉耶夫娜的爱,是斯塔夫罗金对许多女人的爱。这里,任何地方也没有美好的爱情形象,任何地方也没有具有独立意义的女性形象。 别尔嘉耶夫发现,陀思妥耶夫斯基的创作只有一个主题———人悲剧的命运,人自由的命运。爱情只是这一命运的一个因素而已。但命运只是拉斯柯尔尼科夫、斯塔夫罗金、基里洛夫、梅什金、维尔西洛夫、卡拉马佐夫家族的伊凡、德米特里和阿廖沙的命运,而不是娜斯塔霞·菲里波夫娜、阿格拉雅、莉莎、 叶里扎维塔·尼古拉耶夫娜、格鲁申卡和叶卡捷琳娜·尼古拉耶夫娜的命运。总是男人的悲剧命运在折磨着人。女人只是男人的内在悲剧。女人只是这一命运中碰到的难题,她只是男人命运的内在现象。 她只是他的命运。在陀思妥耶夫斯基的创作中,他揭示了男人的精神的悲剧道路,这对于他也就是人的道路。女人在这条道路上起着重要的作用,但女人只是男人的诱惑和欲望。男人被对女人的欲望所束缚,但这似乎依然是男人自己的事情,是男人的欲望本性的事情; 男人是自我封闭的,他没有走出自身、走入另一个女性的存在。女人只是男人清算自己的见证,只是用来解决男人自己的、人的问题的。 在陀思妥耶夫斯基那里,男人从来不与女性结合在一起。陀思妥耶夫斯基的女性之所以如此地歇斯底里,如此地狂暴,正是因为她由于不能与男性结合而注定毁灭。陀思妥耶夫斯基确信爱的毫无出路的悲剧。 别尔嘉耶夫还揭示了陀思妥耶夫斯基另一层面上关于爱的思想,即基督教的爱。陀思妥耶夫斯基首先是把基督教作为爱的宗教而接受的。基督首先是无限的爱的预言家。正如在男女之爱中陀思妥耶夫斯基揭示出了悲剧式的矛盾,他在人与人的爱之中也揭示出了这一矛盾,如大法官对人的爱。陀思妥耶夫斯基有一个卓越的发现,即对人和人类的爱可以是“没有上帝”的爱。在《少年》中,维尔西洛夫天才地预言了一个未来乌托邦: 人们相互依靠,相互爱,因为上帝死了,人类只剩下了人类自己,人类也不再有永生。先前对上帝的爱、对永生的爱,转向对自然、对世界、对人、对所有小草的爱。这不是因为存在的意义,而是因为存在的无意义的爱; 不是为了肯定永恒的生命,而是为了利用短暂的生命瞬间。 别尔嘉耶夫认为,这个乌托邦对揭示陀思妥耶夫斯基关于爱的思想非常重要。因为这样的爱在不信上帝的人类中永远也不会出现; 在不信上帝的人类中, 有的将会是《群魔》中所描绘的一切,将会是大法官对人类的爱。不信上帝的人类必定会走向残酷,走向彼此杀戮,走向把人当作简单的工具。对人的爱只能存在于上帝之中,这种爱肯定每一个人的面容中具有永恒的生命。这才是真正的爱,基督的爱。 基督的爱是在每一个人身上都可以看到上帝之子,在每一个人身上都可以看到上帝形象。这是陀思妥耶夫斯基核心的思想。人首先应该爱上帝。这是第一诫。第二诫是爱每一个人。爱人之所以是可能的,是因为有上帝———唯一的父存在。我们应该爱每一个人中的上帝形象。如果不存在上帝,爱人就意味着把人当作上帝来崇拜,那么,人神就会把人变为自己的工具。因此,没有对上帝的爱,爱人就是不可能的。伊凡·卡拉马佐夫就说过,爱人是不可能的。男女之爱是这样,其他各种人与人之间的爱也是这样。真正的爱是对人身上的上帝形象、对永生的肯定。基督的爱真是这样的爱,基督教是真正爱的宗教。 革命关于“革命”的思考,也是陀思妥耶夫斯基的一个重要主题。别尔嘉耶夫发现,在对革命的考察中,陀思妥耶夫斯基揭示了革命对个性的奴役和革命的进步学说的悖论。实质上革命“不是被外部原因或条件所规定,它是被内部所规定。革命意味着人对上帝、对世界、对人类根本态度的彻底转变”。陀思妥耶夫斯基对革命的考察,实质上也是对人性界限、对人类生活道路的考察。 别尔嘉耶夫指出: “陀思妥耶夫斯基在个人的命运中所发现的东西,他在民族的命运中、在社会的命运中也发现了同样的东西。‘一切都是允许的吗?’这一问题摆在个人面前,也摆在了整个社会面前。把单个的个人引向犯罪的道路,会把整个社会引向革命。这是个人和社会命运中类似的经验、相同的时刻。像在自我意志中越过了允许的界限的人失去自己的自由一样,在自我意志中逾越了允许的界限的民族也同样失去自己的自由。自由转化为强权和奴役。”[4]85陀思妥耶夫斯基对革命实质的揭示,实际上揭示的是社会层面上对人的强权与奴役。 别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基不喜欢“革命”, 正是因为它导致对人的奴役,导致对精神自由的否定; 出于对自由的爱,陀思妥耶夫斯基从思想上反对 “革命”,揭露它必定导致奴役的本质。 进步别尔嘉耶夫指出,进步之路引导人类走向未来普遍的幸福,但进步也因此给一代又一代的人带来死亡,他们以自己的劳作和苦难为这一幸福铺设道路。所以,他从道德和宗教的良心上不能与 “进步”思想妥协。 别尔嘉耶夫发现,陀思妥耶夫斯基同样赞同 “地下人”和伊凡·卡拉马佐夫的造反,反对“进步” 宗教。但是,伊凡·卡拉马佐夫说,“我不接受这个上帝的世界。我不是不接受上帝,我是不接受他创造的世界。”别尔嘉耶夫认为,伊凡·卡拉马佐夫的这一辩证法是拒绝承认在世界生活中上帝的意义。 别尔嘉耶夫认为,如果世界的意义不在上帝那里,那么人就会认为意义在未来“美好”的世界中; 而且, 如果没有上帝,如果没有赎罪者和救赎者,如果历史进程没有意义,那么世界就应当被摒弃,就应当拒绝未来,那么进步就是丑陋的思想。而无神论的伊凡正是这样认为的,所以,伊凡必定既否定这个世界, 也反对未来“美好”的世界,所以他把自己进入“美好”世界的入场券还给了上帝。 别尔嘉耶夫认为,陀思妥耶夫斯基的思想要远远高于伊凡的辩证法,他揭示了世界的上帝意义,他相信上帝,相信世界的上帝意义。但是,在伊凡的造反极限中,与某种正面的真理有某种契合。这就是为什么陀思妥耶夫斯基是一半站在伊凡·卡拉马佐夫一边。 神人与人神别尔嘉耶夫认为,《宗教大法官的传说》是陀思妥耶夫斯基创作的顶峰,他“正面的宗教思想,他独特的对基督教的理解,首先应该在 《宗教大法官的传说》中去寻找”。在这里有两个形象———基督与大法官,他们代表着两种精神,即神人与人神,基督与反基督。基督———珍视人的自由。 人自由地爱胜于一切。基督不仅爱人,而且确认人的尊严,承认人有能力达到永恒,他想让人得到的不仅是幸福,而且是与人相称的、与人高贵的禀赋和绝对的使命———自由相符的幸福。 别尔嘉耶夫认为,《宗教大法官的传说》中的基督形象是一全新的形象———基督是给予自由的基督,基督即是自由,基督教是自由的宗教。别尔嘉耶夫认为,“这是陀思妥耶夫斯基独创的、还未曾有过的对基督特征的理解。把基督形象阐释为自由精神,哪怕是个别人的点到之笔也从未有过。这一精神自由之可能,是因为基督拒绝奴役世界的一切权力。权力意志既剥夺受强权者所奴役的人的自由, 也剥夺强权者自己的自由。”[4]127 在《宗教大法官的传说》中,与基督的形象相对立的是大法官的形象———反基督形象,与基督的自由精神相对立的是大法官强制的幸福的学说。大法官,人神———不信仰上帝,也不信仰人。他说,人无力承担自由的重负。自由之路是艰难、痛苦、悲剧之路。人担当不了自由。他以人们幸福的名义拒绝自由,以人类的名义拒绝上帝。他要创造一个更好的世界,其中没有罪恶,没有苦难,没有无辜婴孩的眼泪。这是以热爱善的名义反抗上帝的逻辑: 上帝不能被接受,因为世界是如此糟糕,因为世界充满了欺骗和不公正。但是,这一善、这一幸福被强制给予人们,结果是扼杀人类的自由,否定人的精神自由,把自由出卖给必然王国,走向最大的强权。别尔嘉耶夫认为,这是陀思妥耶夫斯基天才的预见之一。这一反基督精神同样产生于自我意志和反抗上帝。当自我意志和反抗上帝发生在个人身上时,毁灭的是自己; 当这种自由意志与反抗上帝发生在社会建构时,那么,就会剥夺人类的自由。这是在社会层面上又一次揭示了自由内在的悲剧的辩证法。 别尔嘉耶夫发现,在整篇《宗教大法官的传说》 中,都是大法官在进行强势的论辩与说服,而基督始终处于无语与“顺从”之中,但“自由的真理非语言所能表达,易于表达的总是强权的思想”。外表的强大,总是实质的虚妄,无言的沉默隐藏着无比的力量。“基督和他的真理的隐性表达使其艺术表现力尤为强烈”。在《宗教大法官的传说》中,别尔嘉耶夫找到了陀思妥耶夫斯基整个正面的宗教世界观的根本所在。他说,在这里,陀思妥耶夫斯基要解决的只有一个主题,即人类精神自由的主题。我们也可以说,别尔嘉耶夫在这里找到了自己全部宗教哲学的根基,从此,自由基督的精神形象,自由基督教的信仰成为他整个哲学与生命激情的源泉。
N. Berdyaev on Dostoevsky
GENG Hai-ying
Department of Chinese Language and Literature,Shanghai University
Abstract：Over the last 100 years,enormous research findings about Dostoevsky fully reveal his influence.Scholars approach Dostoevsky in different views and ways. But Berdyaev,the most influential religious philosopher in Russia,illustrates Dostoevsky's religious thoughts with a brand- new way in his masterpiece Dostoevsky's World View. Based on “Human being”“freedom”“evil”“revolution”“the God- man and the Man- god”in this book,Berdyaev makes a conclusion in his special religious philosophy way,saying that “Human being”is Dostoevsky's whole writing interest and “freedom”is the core of Dostoevsky's world view. In addition,Berdyaev also makes an assertion that the writing of Dostoevsky is not realistic but symbolic,which has overturned the fixation about Dostoevsky in the traditional history of literature.
Key words：Berdyaev ; Dostoevsky ; illustrations in a religious philosophy way
