小都市非爱情法

一开始是焦躁的，爱呀爱呀重复个没完让身为无浪漫的我颇为不耐烦，刚想像拒绝推销员那样大喊我不要说了多少遍了我不要，一份苦涩的女同单恋让我立刻住嘴。当然，这本书是酷儿的，第三章里明确的女友身份，还有故事里的人倾吐自己时并不是在厘清而只是充满疑问的那些举动。但如果回头去看，这似乎也并不是“决定回应一下爱不只等于浪漫爱”的故事，甚至于被吸引从第二章一口气读完之后我记住的并不是四个人之间某些复杂到或许只能在爱的屋檐处暂避的关系，而是甜椒那一句“而我每一次离开，都是因为太想见她”。人在关系中或努力、或随机、或牺牲了黑色线条或拥有了更宽阔视角的移动轨迹，走来走去，它是不是爱，爱是不是它，都没关系。btw这居然是酷儿文学是最让我惊讶的，实在其中异性恋两章水平很明显低于其他章节。难免让我想起在熙烧酒那本，想说韩国新生代酷儿文学很独特的一点是不知不觉间就有了韩国自己独特的气味，不是鱿鱼游戏、kpop甚至上一代李沧东韩江的韩国的气味，而是更私人的同时呈现出一种复杂的在失去了明确坐标后时而必须要定位自己因此怀旧、古朴、内敛的姿态杂糅时而呈现出一种耸肩般的苦笑决定dropthemic的相当时尚且消极的反抗的表情，真的很韩国，无尽经济还是文化还是政治总是摇摆于不至撕裂的矛盾的这么一个当下的韩国。更发散来说老中的青年作家不怎么有都市感一来城乡二元的显著差异限制了主题的渗透，最后只剩张怡微那样写小红书GRE贝壳看房这样的当代八股。二来乡土文学老传统了到现在也没有一个都市文学概念，而且作为都市前提的的资本主义运作模式会加剧贫富差距的暴露，但老中的贫富差距是去政治化的那还有个屁可写（又回到八股。韩保留了这种激烈政治性矛盾的尖锐，但就像迅速完成城市化一样文学也迅速转向了都市化的妆面，导致它会有一种“拍成剧很好看”的天然的影像感（即创作之初就默认置于一种视觉经济模式里）至于日本，依然像NHK办红白一样沉迷在自己艺术里不管收视率惨成啥样了（中性。