想像另一個人生，美好而殘缺

    如果看過《老處男的春天》裡天馬行空的自由想像和精采創意，後作《敏行快跑》的成功也就不那麼令人意外了。搭上彼時流行的cyber love風潮，表面上，《老處男的春天》是一部妙想天開的搞笑漫畫，又肥又醜的老處男拓郎，迷上了非現實的虛擬遊戲，在那裡他可以重新設定自己，跟假想的美少女談戀愛，中年性幻想的一廂情願，對比現實世界的猥瑣不堪，營造出虛妄可笑的情境。這種雙線並置的連動故事說不上新奇，但花沢健吾顯然有自己一套處理模式，每每在故事峰迴路轉之際，就會出現反高潮的作用力將讀者的期待徹底擊潰。

    《老處男的春天》中現實／線實交互作用的結果，虛擬世界沒有變成男孩長大的一次必修學分，拓郎在現實中陷入熱戀，卻無法割裂過去在網路裡的記憶，選擇拋下女友為「假貨」犧牲生命。這種顛覆似乎是在強調生命某種的本質，不論現實或虛擬，人類的抉擇是不可回復的，所有選擇都會產生無法逃避的後果，註定在矛盾衝突的兩難處境中賭上自己的命運，此乃人生的無常道理。就是因為意志的偶然與不可測，「人如何不感到孤獨」這樣的問題根本地失落了標準答案，也導致每一次修正都帶來更多無法預料的偏差。當虛擬的生命體轉世進入輪迴（對比拓郎在遊戲中拋棄過去，重新設定身分），代換前世的個體意志，也意味著切斷過去戀情依存的臍帶：主體消逝，我們又該到哪裡重拾美麗的愛情童話？（拓郎迷上月子的時候曾想：「現實世界裡根本不可能有這種女孩子…。」，轉世的月子卻徹底被教育成一個「現實世界的女孩」，多殘酷諷刺的對照！）最後兩人在拓郎經營的便當店前相對惘然，春天遲到、處男已老，儼然刻畫出一個青春殘缺、失落主體的救贖。

    花沢健吾在敘事上的天份超乎同代畫者，結局往往出人意表且後座力驚人，但《老處男的春天》卻不是一部嚴謹的作品，主要是因為拼湊太多元素卻邏輯單一（電動玩具式的簡單思考），後段分鏡漸趨混亂潦草，在缺乏技巧鋪陳下，敘事逐漸尷尬突兀；只靠異空間的劇烈變動，來解決現實世界複雜的人性問題，這種電影式的大混戰結局似乎怎麼也難以讓他的書迷滿意。