读尼采选

题记:“他沉沦，他跌倒。爬起来就是君王。”Liszt引自雨果的诗句，详见Liszt交响诗。


弗雷德里 尼采是19世纪的德国哲学家，那时的德国，自1870统一后便具有了实质意义。尽管奥地利仍被排除在外，但不可否认，这是历史上较为完整的德国。此时的德国，政治上奉行帝国集权制度，经济上恰逢工业革命，文化上百花齐放。从普鲁士到德意志，正是一个帝国蓬勃发展的时期。可以说，尼采是生活在德意志的辉煌之中。
    尼采的哲学思想有人概括为“超人哲学”，尼采说：“超人，就是超越平庸无能的人。”“我要向人们讲授生存的意义，这意义就是超人，是乌云里的闪电。”这个思想可以说影响了数代人。有人说尼采算是存在主义的先驱，对于这一点，我不敢苟同，窃以为尼采并非如存在主义般是在研究个人存在的本质意义，尼采的学说更类似于一种个人完美主义。看过萨特和尼采的著作，就会发现尼采的字句各个充满力量，到现在我仍记得‘人生是污秽的川流,要想容纳并使之澄清人自身就要成为大海。’这样的字句，给人以振奋警醒。而萨特的著作，给我的感觉却总是昏昏欲睡的无意识的呓语。
    从《偶像的黄昏》到《查拉图斯特拉如是说》，尼采推翻了旧有的，为人所怀疑的“上帝”，建立了一个新的上帝，即“超人”。我看到了一种怀疑，一种在辉煌时代背景下众人狂热于新世纪的曙光之时，他经过冷静思考产生的怀疑。他希望重塑道德规范，他说：“羊群需要牧者。”这种训道式的箴言比起《旧约》冗长的诗歌更易于理解和记忆，倒是更符合布道的内涵。
    尼采为什么要在辉煌的德意志中提出这样一种悲剧式的言论呢？在这样的伟大时代下，又为何要重塑规范呢？
    纵观两个世纪以来的德国，辉煌之后既是衰退，挫折之后又有崛起。与其说是螺旋式递进的一种体现，倒不如说是德意志文化的特质。他们对于事物的看法过于理性，甚至消极，于此形成了悲观情绪，但这同时又使得他们更接近问题的本质，从而找到更好的出路。
    追溯德国文化起源，《尼伯龙根指环》讲述了一个英雄之死于复仇的故事。她有一个悲观的、轰烈的结尾，并不完美，但是很真实，那就是众人同归于尽，死亡是一种永生。这也许就是德意志文化特质的一种体现。
     从地理环境环境上分析，德国地处欧陆十字路口，处于四方强邻雅致之中，直至今日尚未统一。虽然在1871年，以普鲁士为首，新教文化奠基，容克资本主义的支持下，通过军事手段与政治施压，在俾斯麦的带领下，摆脱了拿破仑三世，奥匈帝国的阻挠，完成了局部统一。可是繁荣之后隐藏的则是一种危机——德国既不如英法已有广大的殖民地，也不比沙俄般有辽阔的幅员和丰富的资源。加之德国的军国主义传统，扩张野心就成了一种必然。这就形成了对现行世界规则的挑衅，结局必然是毁灭。要想做秩序的制定者，先要做秩序的服从者。俾斯麦首相的遗策，未得到有效的遵行，一战与二战的失败，可谓是咎由自取。
    正如萧邦与乔治 桑、德拉克鲁瓦之间的思想交流迸生创作火花般，伟大的人总会与同时代的其他伟人有思想的共鸣，尼采与瓦格纳、叔本华间的交流，他们都是德国文化的精粹。19世纪的德国思想文化上异常活跃，哲学上康德、黑格尔，艺术上舒曼勃拉姆斯。精彩的文化盛世更促进了天才火花的迸发，尼采思想产生于这一时代也是必然。
    据说，尼采死前曾抱住一匹马痛苦不止，宛如觅得知音一般。他说：“自从厌倦于追寻，我已学会一觅即中；自从一股逆风袭来，我已能抗御八面来风，驾舟而行。”
    也许尼采想告诉我们的更多，我读尼采，只得到了这几个字：“人生并不空虚，奋斗才是真谛。”