总算还有几个文艺男青年
我常常在想，从一个女性读者的角度，不管是大陆的还是台湾的作者，我常常对女性作者的感想好过男性作者，独独在香港不是如此。我总是不自觉地对生长于香港的男性作者的文字创作抱有更大的亲切感，虽然最后常常冒出来的结果是，原来他是gay。这是个玩笑话，香港女性作者出名的很多，我看得也多，没办法特别喜欢的原因今天我在火车上就在想，后来发现可能跟她们身上浓重的都市气息有关：非常tough，非常aggressive，批评起来不给人留情面，没错，就是你最怕遇到的那种面试考官。这也不是不好，这变成一种风格，认真去读其实是会有很多收获的。但是比较起来，这些男作者就显得自由许多，对很多事情表现的不那么在乎，生活自在、内心也自在，当然这两者根本就是不可分割的。这比较符合我们对于所谓知识分子或是文人的想象，虽然他们这种状态在现在可能反而是比较另类的。
我要表达的这些观感后来我在迈克这本书里都找到了对应，他自己的文字当然表达的更贴切、更漂亮。比如他说自己：“有使命感的义士恐怕不齿我这种嬉皮笑脸，可是再认真又有什么用？改变不了的现象，唯有以无伤大雅自嘲，得啖笑起码有益健康。”而他笔下的现代城市以纽约为例：“没有雷声，没有承诺，没有甜言蜜语，一来就来到眼前，一转身已经知道不会有回头的机会。狠、无情、盈亏自负……无数的坏名声，放进理智里过滤，蒸化出来的是‘摩登’两只字。”基本上就是我对香港女作家笔下的香港的认识。
当代社会培养出来的人类有一个趋势，就是有一类人越来越早熟，有一类人越来越不愿意长大，比如迈克的只字片语里透露出的其实是一个头脑高度发达的任性的人。不是说他长不大，甚至不是他不愿意长大，而是他人生态度里的随遇而安、嬉皮笑脸，自然构筑了一个长不大的人格。非常吸引人，其实也给了自己很多权力去做一些作为一个大人必然早晚要摈弃的东西，比方说常常的感伤，再比如他对自己热爱甜食啊旅行啊流浪一样的人生的纵容。我们常常羡慕这样的生活，但其实很难容忍自己真的去过这样的生活，也没有他这样的资本。
他说自己十六岁听到一首歌里这样唱：“你知道烦恼何在？烦恼是，一生里的好人好事大概只发生在一分钟……你用十九年睡觉，五年上厕所，三十五年打一份你深恶痛绝的工，七千八百五十三秒眨眼，在这中间夹着那一分钟的好。蓦然回首，你质疑你那一分钟是否已经过了……”在年少的他听来惊心动魄，“响起的回音隽永过孔夫子、尼采或者耶稣的任何金句。最令人丧胆的是浪抛在工作间那三十五年的大手笔，损失之惨重无可估计。我这个人彻底胸无大志，唯一的宏伟计划是不惜千方百计避免掉进为工蚁而设的陷阱……”他这个话说得理直气壮，因为他千方百计回避工作根本依然衣食无忧，甚至手里还有大把美金欧元人民币到处旅游；而我们看他说这个话也就好像望梅止渴，觉得世上总算有这种价值观存在，也是好事一桩，至于身后那个看不见的天赋差距、起点的高低，在这个时刻好像也不是那么重要了。
而这么一个活的潇洒自在的人，看得出来，格外在意的是时间。这当然不意外，难得的是写得那么贴切，那么好。
他自嘲式的写那个不了了之的艺术生涯，说：“不管什么时代，总有一批这样的人，梦想有朝一日敲开艺术的大门，未必有野心登堂入室，站在门槛瞧瞧也好。站站就是一生一世，浏览变了终生事业，没有得奖勉强也可以算是成就。”
他回忆少年时代法文老师用的香水：“现在偶尔把野水喷在脖子后，总禁不住有点啼笑皆非：兜了一转，还是来了巴黎。有时也好奇，会不会在街上遇到方第杜先生——他不认得我，我也不认得他，默默打招呼的或者只有跟随着我的气味，和它从前的主人。”
他写一个老去的舞蹈家：“时间总有办法要人留意它的步伐，轻盈的时候想在炫耀蜻蜓点水的美妙，蹒跚的时候清清楚楚于走过的地方盖圆章，每个脚印赫然是端正的两字：历史。”
看到《我看见的你是我自己》这一篇才发现，哦，这句话原来是写gay的心情，可不是么？当然他还有另一番道理：“吞下肚的后果，身体成为历史见证。你看见的我，是我吃过的食物，做过的运动，涂过的面霜，喝过的矿泉水。还有睡过的床，打过的招呼，交换过的快趣。我看见的你是我自己。”你看这段话里可以有多少种阳春白雪或是下里巴人的，形而上的形而下的解释方法。说白了你啊我啊，最后还都是写我自己，写得最贴切。
对了，之前看到迈克最近的文章是写《小团圆》里面的八卦，文字里也看得出张爱玲的传承。不过看到一个桥段还是吃惊，说Comme des Garcons的香水从瓶子里一点一点挥发掉，他心里舍不得，于是干脆把香水瓶子压到《对照记》上头，香味分子好歹分点到心爱的书页上，留点余香。这个动作真是一派文艺男青年架势。我总觉得这个世界上那些其实活了不少年头而且活得还不赖的文艺男青年就跟公共知识分子一样珍贵，他们代表某一种人生态度的极限，他们的气味偶尔透过书啊唱片啊戏剧啊在公共社会里透露出来，不管有多少人看得到、感受得到，至少是一种调和，让空气至少不会变得太糟糕。
我要表达的这些观感后来我在迈克这本书里都找到了对应，他自己的文字当然表达的更贴切、更漂亮。比如他说自己：“有使命感的义士恐怕不齿我这种嬉皮笑脸，可是再认真又有什么用？改变不了的现象，唯有以无伤大雅自嘲，得啖笑起码有益健康。”而他笔下的现代城市以纽约为例：“没有雷声，没有承诺，没有甜言蜜语，一来就来到眼前，一转身已经知道不会有回头的机会。狠、无情、盈亏自负……无数的坏名声，放进理智里过滤，蒸化出来的是‘摩登’两只字。”基本上就是我对香港女作家笔下的香港的认识。
当代社会培养出来的人类有一个趋势，就是有一类人越来越早熟，有一类人越来越不愿意长大，比如迈克的只字片语里透露出的其实是一个头脑高度发达的任性的人。不是说他长不大，甚至不是他不愿意长大，而是他人生态度里的随遇而安、嬉皮笑脸，自然构筑了一个长不大的人格。非常吸引人，其实也给了自己很多权力去做一些作为一个大人必然早晚要摈弃的东西，比方说常常的感伤，再比如他对自己热爱甜食啊旅行啊流浪一样的人生的纵容。我们常常羡慕这样的生活，但其实很难容忍自己真的去过这样的生活，也没有他这样的资本。
他说自己十六岁听到一首歌里这样唱：“你知道烦恼何在？烦恼是，一生里的好人好事大概只发生在一分钟……你用十九年睡觉，五年上厕所，三十五年打一份你深恶痛绝的工，七千八百五十三秒眨眼，在这中间夹着那一分钟的好。蓦然回首，你质疑你那一分钟是否已经过了……”在年少的他听来惊心动魄，“响起的回音隽永过孔夫子、尼采或者耶稣的任何金句。最令人丧胆的是浪抛在工作间那三十五年的大手笔，损失之惨重无可估计。我这个人彻底胸无大志，唯一的宏伟计划是不惜千方百计避免掉进为工蚁而设的陷阱……”他这个话说得理直气壮，因为他千方百计回避工作根本依然衣食无忧，甚至手里还有大把美金欧元人民币到处旅游；而我们看他说这个话也就好像望梅止渴，觉得世上总算有这种价值观存在，也是好事一桩，至于身后那个看不见的天赋差距、起点的高低，在这个时刻好像也不是那么重要了。
而这么一个活的潇洒自在的人，看得出来，格外在意的是时间。这当然不意外，难得的是写得那么贴切，那么好。
他自嘲式的写那个不了了之的艺术生涯，说：“不管什么时代，总有一批这样的人，梦想有朝一日敲开艺术的大门，未必有野心登堂入室，站在门槛瞧瞧也好。站站就是一生一世，浏览变了终生事业，没有得奖勉强也可以算是成就。”
他回忆少年时代法文老师用的香水：“现在偶尔把野水喷在脖子后，总禁不住有点啼笑皆非：兜了一转，还是来了巴黎。有时也好奇，会不会在街上遇到方第杜先生——他不认得我，我也不认得他，默默打招呼的或者只有跟随着我的气味，和它从前的主人。”
他写一个老去的舞蹈家：“时间总有办法要人留意它的步伐，轻盈的时候想在炫耀蜻蜓点水的美妙，蹒跚的时候清清楚楚于走过的地方盖圆章，每个脚印赫然是端正的两字：历史。”
看到《我看见的你是我自己》这一篇才发现，哦，这句话原来是写gay的心情，可不是么？当然他还有另一番道理：“吞下肚的后果，身体成为历史见证。你看见的我，是我吃过的食物，做过的运动，涂过的面霜，喝过的矿泉水。还有睡过的床，打过的招呼，交换过的快趣。我看见的你是我自己。”你看这段话里可以有多少种阳春白雪或是下里巴人的，形而上的形而下的解释方法。说白了你啊我啊，最后还都是写我自己，写得最贴切。
对了，之前看到迈克最近的文章是写《小团圆》里面的八卦，文字里也看得出张爱玲的传承。不过看到一个桥段还是吃惊，说Comme des Garcons的香水从瓶子里一点一点挥发掉，他心里舍不得，于是干脆把香水瓶子压到《对照记》上头，香味分子好歹分点到心爱的书页上，留点余香。这个动作真是一派文艺男青年架势。我总觉得这个世界上那些其实活了不少年头而且活得还不赖的文艺男青年就跟公共知识分子一样珍贵，他们代表某一种人生态度的极限，他们的气味偶尔透过书啊唱片啊戏剧啊在公共社会里透露出来，不管有多少人看得到、感受得到，至少是一种调和，让空气至少不会变得太糟糕。
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