《張愛玲墨染情色》

《張愛玲墨染情色》 情色見於文學，讀者評述說道，其糾纏總是難免。其實，七情六欲，人皆有之，食色性也，爾等做得，人家就寫不得麼？文學本來就是一個靠人世間的種種瑣碎揉就的物件，過於脫離世俗，完全隔絕現實，自然是使不得，作品大概也不會好看的了。

祇是，情色文字，作為主題宣泄，還是作為情節渲染，當然在於作者為人入世自己的見識主旨，拿捏得當，又未嘗不可。 從這一點來說，張愛玲的筆下墨染情色，倒是素來不刻意免俗，也不羞澀回避： 「月亮倒已經出來了，白色的，半圓形，高掛在淡清色下午的天上。今天這一天可惜已經快完了，白過了，有一種說不出的惆悵，像乳房裏奶脹一樣。她把孩子抱緊點，恨不得他是個貓或是小狗，或者光是個枕頭，可以讓她狠狠地擠一下。 …… 她把孩子交給他，他的手碰著她胸前，其實隔著皮襖和一層層內衣、小背心，也不能確定，但是她突然掉過身去走了。 …… 襯衫與束胸的小背心都是一排極小而薄的羅鈿鈕子，排得太密，非常難解開，暗中摸索更解不開。也只有他，對女人衣服實在內行。但是只顧努力，一面吻著她都有點心神不屬。她心裏亂得厲害，都不知道剖開胸膛裏面有什麼，直到他一把握在手裏，撫摩著，揣捏出個式樣來，她才開始感覺到那小鳥柔軟的鳥喙拱著他的手心，它恐懼地縮成一團，圓圓的，有個心在跳，渾身酸脹，是中了藥箭，也不知是麻藥。冤家。」－《怨女》 張愛玲寫《怨女》裡「麻油西施」柴銀娣與姚老三的那些個情節，文字讀來，其情色之能見度，說高，說低，大概可以說是一應俱全的了： 「他們掙扎著，像縫在一起一樣，他的手臂插在她袖子裏。你瘋了。我們有筆帳要算。年數太多了。你欠我的太多，我也欠你太多。 …… 她被他推倒在紅木炕床上，耳環的栓子戳著一邊臉頰，大理石扶手上圓滾滾的紅木框子在腦後硬梆梆頂上來。沒有時間，從來沒有。四周看守得這樣嚴，難怪戲上與彈詞裏的情人，好容易到了一起，往往就像貓狗一樣立即交尾起來，也是為情勢所迫。 …… 她仍舊拼命支撐著，仿佛她對他的抵抗力終於找到了一個焦點，這些年來的積恨，使她寧可任何男人也不要。他搶奪著的褲帶在她腰間勒出一道狹窄的紅痕，是看得見的邊界。

他壓著她的手，整個身體的重量支在一個肘彎上，弓著身來扯下自己的褲子，胳膊肘子杵痛了她。 …… 她的手腕碰著炕床上攤著的皮袍子，毛茸茸的，一種神秘的獸的恐怖……」－《怨女》 這是一個鞋面鎖邊都花樣針腳交錯「錯到底」的二嫂與三叔的情色情節，張愛玲既然已經把它從上海灘老城廂的弄堂裡頭抖了出來，自然，也就必須細膩一囬，不然，怎麼寫？

這等樣的情色文字，在張愛玲的筆下并非絕無僅有。李安主張《色•戒》，就著令梁朝偉與湯唯在電影裡豁出去著實演繹了一囬，其實，在《色•戒》這一部小說裡，張愛玲倒祇是理論了一番男女情色，細膩的描述并不太多，這也是張愛玲的作品，前期與後期的一個顯著不同。

拍攝《色•戒》，李安的「度」拿捏得如何，此地暫且不去說道，祇是對於此片先綠燈後紅燈，頗覺詫異，畢竟爾等也是看了的，爾等看得的，那麼，除了未滿法定年齡的孩子，其他觀眾們怎麼就看不得了呢？就單純場景而言，衆人都有年輕時節，諸如此類，捫心自問，有誰閑著過了？是的，說是說曾經有過那麼一個清涼寺，可是，不就是名曰清涼了麼？

讀張愛玲，好些個讀者，都是從而今名聲顯赫的張愛玲去說道的，而不是從當初躍躍欲試的張愛玲去評述的，所以亦有種種非議在耳，好些個都像某項文學獎的評委一般，要求蠻高的。其實，說實在的，我覺得，就張愛玲的文學成就而言，她開筆之初的那幾部小說，倒是筆墨更流暢，說世更真實，那是因為，當時好些個讀者都尚在驚艷之中，而張愛玲自己呢，還沒有感覚到寫作必有的外界說道與壓力。

張愛玲的文字確實可讀，自然，她的情色文字也在其中的。 －ZY.S. 2009－December－09