《荒野猎人》——细节是最美的诗
书评其实很好写，只要你和作者译者都不认识。读完或者没读完，对写书评来说都无关紧要。大加鞭挞，或是嬉笑怒骂，都没有关系，作者和译者都不认识你，也没有打击报复的忧虑，写长写短均可，说好说坏无碍。可一旦和作者或是译者认识，又是别人邀写的书评，下笔之时，便免不了要多踌躇几番，存了投鼠忌器的心思。须得认认真真读完书，末了若有不明白的地方，还得找人讨论一番，清楚理解小说之后，才敢下笔写评。尤其是写推理小说的书评，更要谨慎万分，不能随便泄底，这又添加了写书评的难度。
坦率地说，文泽尔的《荒野猎人》，并不是一本好读的书。不要误会，我不是说这本书不好看，我是说文泽尔的书绝对不是那种轻轻松松就能阅读下去的书籍。如果把这本书和市面上常见的快餐文学相提并论，那无疑是对本书的极大的误解，也是对作者严谨写作态度的不尊重。
《荒野猎人》这本书，讲述了四个不可能犯罪的谜团。为了详细说明这四个不可能犯罪谜团，在此引用书中的一段话：
我像只熊被困在小屋里
我成了蛇爬行在天花板上
我化为狐狸守在窗前
我是渡鸦贴着墙取暖
我变回我，死在了自己的怀里。
原本只是主人公的无心自语，没想到一语成谶。主人公——一位作家——所住的乡间小屋，连续发生了四次不可能发生的现象，而这些不可能发生的现象，又恰好和这段话不谋而合。主人公一方面惊异于这些不可能现象，另一方面又怀疑这是不是某种宗教仪式或是神秘力量在作祟……
细节能有多细
推理小说有一个不算明显的特点，就是线索往往隐藏在细节中。小说行文的字里行间，往往隐藏着关键线索，阅读小说的过程，就好比走入一座大森林，必须要找到隐藏在森林中各处的树叶，只有把这些树叶找到，才能破译密码，找到离开森林的道路。是的，这就是推理小说惯用的手法。把树叶藏在森林中，当然是再安全也不过的办法。问题就变成：作者想设计怎样的森林？
无论是热带雨林，还是亚寒带的针叶林，对推理小说来说，都有可观之处。每一位作者所设计的森林，都应该有自己的特色。当然，作者的plot设计能力也可以用森林来做比，要达到隐藏树叶的效果，天然林当然最好。如果作者能力不够，只能设计出人工林，整部小说就单调了。
有了先期知识的预备，现在可以谈细节问题了。对推理小说来说，故事描写究竟应该细到什么程度？比如说一把匕首，是仅需在故事中提一提这把匕首，还是需要巨细无遗地写出这把匕首的形状、质地、产地，或是还要写出做这把匕首的老师傅制作时的心情，是不是还要把这把匕首的制作过程一一道来？从理论上来说，细节的描写是没有极限的，从谜团这个点展开，可以写的东西无穷无尽。当然，理论和现实是有差距的，写成的小说从信息量上来说，是有损耗的。作者不可能一一写完所有涉及的方面，读者也未必能接受海量的信息。取舍是必然的。
取舍的过程可以体现作者的风格、阅历和兴趣。文泽尔的风格，便是尽可能地营造出真实的气氛，与故事有关的方方面面，他都努力描绘出来，让读者在不知不觉中，把阅读重心从案件本身转移到细节关注上，这样小说便更好地隐藏了线索。
文泽尔长期旅居德国，或许沾染了德国人一贯的严谨作风。小说中尤其喜欢考据，而在讲究可实现性和严谨性的推理小说中，他把这种风格发挥到了极致。有时我一直在想，相比小说，文泽尔是不是更喜欢考据。这点似乎用不着过多说明，只需看看书最后列出的参考文献，便可了解文泽尔写作的严谨态度。
书中的不可能犯罪，就核心诡计来说，仍然是传统的诡计。当然，文泽尔写出了新意。我之前说过，文泽尔写作的最大特色是注重细节，虽然我个人并不是特别喜欢这样的写作方式，但他喜欢这么写，而且也有很多人喜欢他这么写。我不得不说，他的写作方式是极具自我风格的。作家的风格是否应该按照读者的要求而改变？我曾与文泽尔交谈过，他似乎不愿为了迎合读者的习惯而改变自己的写作风格，或许这就是他的风格。
细节是最美的诗
推理小说读者往往会注意到隐藏在森林中的树叶，却常常忽视树叶和森林的统一性。这本《荒野猎人》，并非单纯的不可能犯罪小说，到了结局处还有一些感动和温馨，当然，看到结局的时候，我也有一些反思。我以前曾说过，生活是千疮百孔的苹果，原来天真而美好的纯真念头，在岁月的流逝中慢慢消磨殆尽。其实在小的时候，可能很多人都曾有过美好的梦想，对自己未来的畅想：赫赫有名还是默默无闻？我们怀着的无数梦想，在成长的过程中逐一丢弃；年轻时的雄心壮志，最终敌不过现实和时间，敌不过柴米油盐，敌不过孩子的哭喊，敌不过妻子埋怨的眼神。于是放弃吧，我们终究无法实现梦想。是的，荒野猎人就是这样书，实现梦想的每一个细节都巨细无遗地记录下来，到结局时刻才汇聚在一起，如同从四面八方涌来的涓涓细流，在自己面前汇聚成一股，温柔而又坚强地击穿了我们柔弱的内心。细节是最美的诗，回忆点点滴滴的时候，每个人都无可避免地沉浸于过往的悸动，或是昔日的构想中。这本《荒野猎人》，看完全书再回过头去看极尽详致的各种细节，才能真正体会到这种感动。这个时候，树叶已不再是单纯的线索，“一叶落而天下知秋，”所有的细节都有了超越诡计的意义。
实话说，我真的有一种担心，担心我写的书评不够好，而没有把文泽尔想在小说中表达的内容呈现出来，读者看了我的书评后，不能对《荒野猎人》产生购买和阅读的愿望。而我一直认为书评应该是对作品的解构，说出作品的优点和特点，让读者看了书评后知道这本书是否适合自己。如果要说这样的书评中没有一点夸张成分，那我显然是在撒谎。读者阅读完这本书，如果发现自己对这本书的评价和书评人所写的评价大相径庭，也是人之常情。每个人的阅读口味不尽相同，无论是作者，还是读者，都没有必要把自己放在至高点上居高临下地去想问题，喜欢便喜欢，不喜欢大可一拍两散，正如顾客没必要强求打耳环的师傅给自己打一把削铁如泥的宝剑。
坦率地说，文泽尔的《荒野猎人》，并不是一本好读的书。不要误会，我不是说这本书不好看，我是说文泽尔的书绝对不是那种轻轻松松就能阅读下去的书籍。如果把这本书和市面上常见的快餐文学相提并论，那无疑是对本书的极大的误解，也是对作者严谨写作态度的不尊重。
《荒野猎人》这本书，讲述了四个不可能犯罪的谜团。为了详细说明这四个不可能犯罪谜团，在此引用书中的一段话：
我像只熊被困在小屋里
我成了蛇爬行在天花板上
我化为狐狸守在窗前
我是渡鸦贴着墙取暖
我变回我，死在了自己的怀里。
原本只是主人公的无心自语，没想到一语成谶。主人公——一位作家——所住的乡间小屋，连续发生了四次不可能发生的现象，而这些不可能发生的现象，又恰好和这段话不谋而合。主人公一方面惊异于这些不可能现象，另一方面又怀疑这是不是某种宗教仪式或是神秘力量在作祟……
细节能有多细
推理小说有一个不算明显的特点，就是线索往往隐藏在细节中。小说行文的字里行间，往往隐藏着关键线索，阅读小说的过程，就好比走入一座大森林，必须要找到隐藏在森林中各处的树叶，只有把这些树叶找到，才能破译密码，找到离开森林的道路。是的，这就是推理小说惯用的手法。把树叶藏在森林中，当然是再安全也不过的办法。问题就变成：作者想设计怎样的森林？
无论是热带雨林，还是亚寒带的针叶林，对推理小说来说，都有可观之处。每一位作者所设计的森林，都应该有自己的特色。当然，作者的plot设计能力也可以用森林来做比，要达到隐藏树叶的效果，天然林当然最好。如果作者能力不够，只能设计出人工林，整部小说就单调了。
有了先期知识的预备，现在可以谈细节问题了。对推理小说来说，故事描写究竟应该细到什么程度？比如说一把匕首，是仅需在故事中提一提这把匕首，还是需要巨细无遗地写出这把匕首的形状、质地、产地，或是还要写出做这把匕首的老师傅制作时的心情，是不是还要把这把匕首的制作过程一一道来？从理论上来说，细节的描写是没有极限的，从谜团这个点展开，可以写的东西无穷无尽。当然，理论和现实是有差距的，写成的小说从信息量上来说，是有损耗的。作者不可能一一写完所有涉及的方面，读者也未必能接受海量的信息。取舍是必然的。
取舍的过程可以体现作者的风格、阅历和兴趣。文泽尔的风格，便是尽可能地营造出真实的气氛，与故事有关的方方面面，他都努力描绘出来，让读者在不知不觉中，把阅读重心从案件本身转移到细节关注上，这样小说便更好地隐藏了线索。
文泽尔长期旅居德国，或许沾染了德国人一贯的严谨作风。小说中尤其喜欢考据，而在讲究可实现性和严谨性的推理小说中，他把这种风格发挥到了极致。有时我一直在想，相比小说，文泽尔是不是更喜欢考据。这点似乎用不着过多说明，只需看看书最后列出的参考文献，便可了解文泽尔写作的严谨态度。
书中的不可能犯罪，就核心诡计来说，仍然是传统的诡计。当然，文泽尔写出了新意。我之前说过，文泽尔写作的最大特色是注重细节，虽然我个人并不是特别喜欢这样的写作方式，但他喜欢这么写，而且也有很多人喜欢他这么写。我不得不说，他的写作方式是极具自我风格的。作家的风格是否应该按照读者的要求而改变？我曾与文泽尔交谈过，他似乎不愿为了迎合读者的习惯而改变自己的写作风格，或许这就是他的风格。
细节是最美的诗
推理小说读者往往会注意到隐藏在森林中的树叶，却常常忽视树叶和森林的统一性。这本《荒野猎人》，并非单纯的不可能犯罪小说，到了结局处还有一些感动和温馨，当然，看到结局的时候，我也有一些反思。我以前曾说过，生活是千疮百孔的苹果，原来天真而美好的纯真念头，在岁月的流逝中慢慢消磨殆尽。其实在小的时候，可能很多人都曾有过美好的梦想，对自己未来的畅想：赫赫有名还是默默无闻？我们怀着的无数梦想，在成长的过程中逐一丢弃；年轻时的雄心壮志，最终敌不过现实和时间，敌不过柴米油盐，敌不过孩子的哭喊，敌不过妻子埋怨的眼神。于是放弃吧，我们终究无法实现梦想。是的，荒野猎人就是这样书，实现梦想的每一个细节都巨细无遗地记录下来，到结局时刻才汇聚在一起，如同从四面八方涌来的涓涓细流，在自己面前汇聚成一股，温柔而又坚强地击穿了我们柔弱的内心。细节是最美的诗，回忆点点滴滴的时候，每个人都无可避免地沉浸于过往的悸动，或是昔日的构想中。这本《荒野猎人》，看完全书再回过头去看极尽详致的各种细节，才能真正体会到这种感动。这个时候，树叶已不再是单纯的线索，“一叶落而天下知秋，”所有的细节都有了超越诡计的意义。
实话说，我真的有一种担心，担心我写的书评不够好，而没有把文泽尔想在小说中表达的内容呈现出来，读者看了我的书评后，不能对《荒野猎人》产生购买和阅读的愿望。而我一直认为书评应该是对作品的解构，说出作品的优点和特点，让读者看了书评后知道这本书是否适合自己。如果要说这样的书评中没有一点夸张成分，那我显然是在撒谎。读者阅读完这本书，如果发现自己对这本书的评价和书评人所写的评价大相径庭，也是人之常情。每个人的阅读口味不尽相同，无论是作者，还是读者，都没有必要把自己放在至高点上居高临下地去想问题，喜欢便喜欢，不喜欢大可一拍两散，正如顾客没必要强求打耳环的师傅给自己打一把削铁如泥的宝剑。
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