影子里外

　　张爱玲的一生是一个富后代的悲剧典范，她本身就是身处巨大显赫身世巨影底下的人。影子，就是你跑到哪里，他都跟到哪里，影子容易让人滋生满足感和归属感，越显赫的丰功伟绩之下的影子越然如此，越满足，继而安于当下，继而人生就殆尽于此。同时，巨大的影子有时候也会催生人的自卑感，在巨大面前，人真实的感受到渺小是何物，自卑感由此而来，人生于强烈的自卑感之下，必然渺无生气，生存欲望奇低。
    由此说来，在巨大的影子底下，只有死人死物，那张爱玲到底为何物？关于自己所依附的家世和影子，她只冷眼看待，他们只死在自己的身体血液里，在她死的时候再死一次。从她的冷漠看来，影子似乎是在她身下，而反观她的作品和人生，这何其不是典型的影子里的荒凉？所以，看待张爱玲，只能解释为一个腿脚比较利索的遗少，偶尔，左脚踏出了影子的范围，右脚，又落回影子里。
    有人说张的成功，是她作品里的悲剧经济起作用，成功泛起同情心效应，不光是文字的作用，还有思想经验对读者幼稚心灵的抽打，我完全认同。从最初看张爱玲开始，就有一种精神上的莫大重创感，正是这种严重受虐感支撑我对张爱玲的热爱，不然也不会追看一个无聊人写的关于张爱玲的生活轶事，似乎从侧面的侧面了解了她的情感经历，就更能认证看她的作品时所经历的情感重创的真实性、认同感。
    呵呵，看来我走到了张爱玲的影子里了。