但愿你的道路漫长
早些年,在海淀图书城、西单图书大厦都没有的时候,北京最大的一个卖书点儿在西直门.我大爷开的(听起来有些谐谑,不过确实是我爸爸他哥),所以打小儿我就知道他有好多书.
只是我大爷不常见着,偶尔碰面,他会客套一下儿问我要什么书不?我就高兴坏了,拿出纸来准备列书单,心想我一直最喜欢老舍先生到现在都是,于是书单第一个就写上老舍全集.我大爷一看这头开的,赶紧收过书单再无下文.
后来我知道了在我们大院儿里,还留着我大爷一套一居室的房子,不住人,只放书.于是每到放假就管奶奶要了钥匙,直接扎屋子里不出来.那批书里我特喜欢人民文学和上海译文八十年代轻纸路子的,五块前以内一本,厚实着却又很衬手,有文字年代的笔墨香,那些老先生们的名字压在上头,镇得住心,留得住意.
当时我想,我得把这一屋子书都看完.
那会儿看书读不出意思,但是脑子好使全靠背.查良铮先生译过叶芝的Sailing to Byzantium,"一个衰颓的老人只是个废物,是件破外衣支在一根木棍上,除非灵魂拍手作歌,为了它的皮囊的每个裂绽唱得更响亮"--我早不记得了,只是看苗师傅《除非灵魂拍手作歌》时候才觉得心熟,念也念不全,心痒如瘾.就洗干净手开始翻箱倒柜扒拉书堆,最终见日--这个时候不能google,不见心不解恨不痛快.
年初回京,赶上苗师傅在单向街聊天.带上我正高考的小妹妹,说走,带你听苗师傅说话去.听完之后,心说瞎了,孩子听不懂很迷惑.
我也拧着别着一股劲儿--如同苗师傅聊天时,一直别扭地把自己身子拧成大裤衩儿状--一拍脑门强行向小妹妹解释:知识分子,文人般清醒却求轻快,反不如一意深沉却道深刻--我也迷惑了.
很开始的时候,我就说苗师傅面相真好呀,好得跟他的小短文和后来的花花世界似的,三联现在也就剩这俩好看了.
龚师傅只说,很旗人.
哎哟喂,我当时就想,旗人,这搁别人会不会觉得骂人呢?又觉着不是,可严丝合缝里又细细透着有意思.
后来觉得龚师傅苗师傅,写字人里头的两个方向,如同湖南人一定会迈着方步儿颈暴青筋枪枪炮炮打砸耍起革命,北平人习惯了缩起身来有个阳光房只愿支起一张安静书桌。
后来用了两趟地铁(万寿路-国贸)往返和四分之一飞机(北京-上海)的时间,读完书,然后搞明白一点,哦苗师傅说的挺对,跟大师最差的作品相比,谁都可以写小说.
读得最顺的是"一块肉",因为实名制了之后就能当花花世界发出来吧.
最喜欢的却是一开篇一结尾,这就是我们的日记呀,把我们小时候都添油加醋地做实了.
看完"流水"的时候我想着生活,过往生活这样以后生活那样眼前生活什么样.苗师傅在花花世界上写下"但愿你的道路漫长",写得真好呀,好得跟他的小短文和他的面相似的,三联现在也就剩这俩好看了.
这时候世上史上都能排上难吃前名的飞机餐来了,我从猪肉饭里把胡萝卜、豆角和米饭都扒拉干净,最后露出两个小肉条--这两个猪肉条,既无口感,也无面相,长得真像狗屎--量词要用"撅儿"来形容的那种狗屎.
恶心着自己之后就眯瞪了一小觉,梦见了我又在我大爷那小书屋起急:这么多书,可怎么看完呀.
其实长成人形之后就知道,好酒是喝不尽的,电影是看不光的,以及,书本是读不完的.我们勉强也就算是,刚开始学会读书,离写字,还远着呢.
我大爷那一屋子书不可能读完,倒是最后有一半儿都搬我屋里去了,那可都是我特喜欢的人民文学和上海译文八十年代轻纸路子的.
哦,我还在那屋里见过一套线装版的金瓶梅,只是太抢手,早没了踪影.
只是我大爷不常见着,偶尔碰面,他会客套一下儿问我要什么书不?我就高兴坏了,拿出纸来准备列书单,心想我一直最喜欢老舍先生到现在都是,于是书单第一个就写上老舍全集.我大爷一看这头开的,赶紧收过书单再无下文.
后来我知道了在我们大院儿里,还留着我大爷一套一居室的房子,不住人,只放书.于是每到放假就管奶奶要了钥匙,直接扎屋子里不出来.那批书里我特喜欢人民文学和上海译文八十年代轻纸路子的,五块前以内一本,厚实着却又很衬手,有文字年代的笔墨香,那些老先生们的名字压在上头,镇得住心,留得住意.
当时我想,我得把这一屋子书都看完.
那会儿看书读不出意思,但是脑子好使全靠背.查良铮先生译过叶芝的Sailing to Byzantium,"一个衰颓的老人只是个废物,是件破外衣支在一根木棍上,除非灵魂拍手作歌,为了它的皮囊的每个裂绽唱得更响亮"--我早不记得了,只是看苗师傅《除非灵魂拍手作歌》时候才觉得心熟,念也念不全,心痒如瘾.就洗干净手开始翻箱倒柜扒拉书堆,最终见日--这个时候不能google,不见心不解恨不痛快.
年初回京,赶上苗师傅在单向街聊天.带上我正高考的小妹妹,说走,带你听苗师傅说话去.听完之后,心说瞎了,孩子听不懂很迷惑.
我也拧着别着一股劲儿--如同苗师傅聊天时,一直别扭地把自己身子拧成大裤衩儿状--一拍脑门强行向小妹妹解释:知识分子,文人般清醒却求轻快,反不如一意深沉却道深刻--我也迷惑了.
很开始的时候,我就说苗师傅面相真好呀,好得跟他的小短文和后来的花花世界似的,三联现在也就剩这俩好看了.
龚师傅只说,很旗人.
哎哟喂,我当时就想,旗人,这搁别人会不会觉得骂人呢?又觉着不是,可严丝合缝里又细细透着有意思.
后来觉得龚师傅苗师傅,写字人里头的两个方向,如同湖南人一定会迈着方步儿颈暴青筋枪枪炮炮打砸耍起革命,北平人习惯了缩起身来有个阳光房只愿支起一张安静书桌。
后来用了两趟地铁(万寿路-国贸)往返和四分之一飞机(北京-上海)的时间,读完书,然后搞明白一点,哦苗师傅说的挺对,跟大师最差的作品相比,谁都可以写小说.
读得最顺的是"一块肉",因为实名制了之后就能当花花世界发出来吧.
最喜欢的却是一开篇一结尾,这就是我们的日记呀,把我们小时候都添油加醋地做实了.
看完"流水"的时候我想着生活,过往生活这样以后生活那样眼前生活什么样.苗师傅在花花世界上写下"但愿你的道路漫长",写得真好呀,好得跟他的小短文和他的面相似的,三联现在也就剩这俩好看了.
这时候世上史上都能排上难吃前名的飞机餐来了,我从猪肉饭里把胡萝卜、豆角和米饭都扒拉干净,最后露出两个小肉条--这两个猪肉条,既无口感,也无面相,长得真像狗屎--量词要用"撅儿"来形容的那种狗屎.
恶心着自己之后就眯瞪了一小觉,梦见了我又在我大爷那小书屋起急:这么多书,可怎么看完呀.
其实长成人形之后就知道,好酒是喝不尽的,电影是看不光的,以及,书本是读不完的.我们勉强也就算是,刚开始学会读书,离写字,还远着呢.
我大爷那一屋子书不可能读完,倒是最后有一半儿都搬我屋里去了,那可都是我特喜欢的人民文学和上海译文八十年代轻纸路子的.
哦,我还在那屋里见过一套线装版的金瓶梅,只是太抢手,早没了踪影.
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