呼唤你的爱
其实我并不怎么喜欢李银河，或许和现在的媒体也有关系，有关她的新闻多是和性学有关，而其中观点我多有不喜；更有一点，每当有人对王小波指摘一二的时候，她总是一副护犊的态度，虽然心情可以理解，可我是不喜欢这样的风格的，就像因此我顶讨厌杨绛，老太太一把年纪，口齿不清，记忆也模糊了，却成为中国很有名的回忆录作家，她对钱锺书的体护，是李银河绝对无法比拟的。可惜的是钱锺书本人却是十分排斥这种回忆的，他曾说过：
“我们在创作中，想象力常常贫薄可怜，而一到回忆时，不论是几天还是几十年前、是自己还是旁人的事，想象力忽然丰富得可惊可喜以至可怕。我自知意志软弱，经受不起这种创造性记忆的诱惑，干脆不来什么缅怀和回想了。”
最该奉行“默存”之道的杨绛先生，却未能将沉默进行到底，钱先生刚走不多久，我们就在《我们仨》中将那只“生蛋的鸡”看了个够。然而可笑的是，我将这两位放在一起說，可王小波的态度呢，他对李银河是爱的要命，“爱你就像爱生命”， 但是在给李银河的书信里却說如果下辈子有选择当杨绛或当一只狗时，宁愿选择后者。无论李银河多么爱小波，可这本情书集的出版，却颇有些讽刺意味，小波的拥趸们当然可以籍此一窥那颗褪去犀利外表下那颗炽热的心，可不知小波这个“特立独行的猪”是否有被扒光了放在火上烤的感觉，或者是他那根寂静空中倒挂着的阴茎被一群像伸直了脖子的鸭子一样人围观。
不去管这本书的来由，单看小波的情书，那真是顶有趣的人。我曾看过余杰的《香草山》，也是两个年轻人的情书集，认为那是余杰最好的一本书，至于他其他的书，杂文居多，却在当下看来略显苍白和单调。书里年轻有理想的北大文科生，与一位扬州工作的白领，通过一篇篇书信，诉说对文学、对历史、对生活的体悟，那是我羡慕的交往，直到最后两颗心走在一起，虽然偏居一小屋，虽然不愿屈服的灵魂面对着社会的压力，但他们拥有自己的香草山，蓝天白云，水草丰美。这本书虽有一定的纪实，却是经过加工的文学作品，它不是在倾诉爱情，而是让我们去探寻自我心中的香草山，去照见自己的灵魂。
《爱你就像爱生命》却不一样，那是李银河和王小波真实的情书，从开始的相遇，到望眼欲穿，到永远也爱不够。在一篇篇信中，小波就像个孩子，呼唤着对方的爱，毫不保留的吐露自己的喜怒忧愁，自己的任性，缺点，有时在信中胡言乱语一通，却又在最后說，你要是讨厌就把这撕了吧，从这里开始撕。在信里也曾提到“那件事”，他說，“我还没想过呢”，“我从来都不好意思想像和谁做那件事情”，真是有趣极了，看他的小说，能看出这些来么？看他的照片，就像他说的，仿佛一匹又高又瘦的骆驼，能想像出在他的笔下，也有这么美妙的情语么？
他把信写在五线谱上，一封封的信仿佛是一篇篇美妙的乐章。那是多么浪漫，“但愿我和你，是一支唱不完的歌”，他写了许多小说、杂文，可他更是一个诗人，他十六岁在云南，常常夜里爬起来，借着月光用钢笔在镜子上写诗，，写了趁墨水不干涂了，然后又写，直到整面镜子成了蓝色……月亮的银辉，倾洒在人间，映照着这面涂满诗意的镜子，不过这镜子上多是那少年的心酸与痛苦，吐露出来，在这月光下晾一晾，风干成墨。
小波是一个独特的人，他无法忍受那些教条与虚伪，讨厌麻木的人生，见不得作戏，他“遇到任何事情先用鼻子闻一下，闻出一丁点儿戏的味道就就狂笑起来”，他的冷嘲贯穿所有的文章，这点他和钱锺书颇有些相像，看着一个个人带着有趣的面具，一张张机械的笑容下已看不清真容，当你面对这些，就像是看着舞台上一出出真实的戏剧，有时甚至忍不住想笑。这份冷嘲，从鲁迅开始，钱锺书，王朔，王小波，各有风格，却始终贯通。余杰顶讨厌中国人这盛行的“冷嘲”，刘小枫也曾在书中深刻反省。那阿Q的精神胜利法，不就是特殊环境中的冷嘲么，可是这样一把双刃剑，刺伤对手的同事，却不经意间很有可能伤害自己，鲁迅一生未能走出窠臼，他们的身上都有一种“冷”，他们太过聪明，怀疑一切，否定一切，他们无法拥有自己的信仰，因为总能看出可笑的地方，然而这冷的无奈，就像那蓝镜子，它只能存在于狡黠的月光下，对着瑟瑟的风，沉默。温润的情感，不是那么容易得的，若不用一层薄薄的冰封裹住自己，在这个神奇的国度里，你又怎知道哪天不会被一把火吞噬，即便那温润，也有可能变成噬人的恶魔。太过聪明，太过犀利，在阳光下都可以看到那个个小鬼狰狞的笑容，闭上眼，沉浸在自己的黑暗中，不知会不会因了这份孤独而感到寒意。然而在李银河面前的小波完全不是这样，他是讨厌孤独的，他說“孤独是丑的、令人作呕的、灰色的”， 他总是用刻薄的眼光看别人，他嬉笑怒骂惯了，可是在爱人面前，当面对自己的所爱，他說“我现在想认真了”，他卸下了全部的保护，愿意释放出自己所有的热情与爱，愿意共存那一份温暖。“我对好多人怀有最深的感情，尤其是你”。多么朴素的话，愿意把所做的一切好事献给你。两人都曾说过，自己是个经常内心孤独的人，可是相遇在一起，孤独的硬壳迅速被化解，像两滴封存已久的水珠，在触碰的瞬间就融合到一起，这心灵的相通，能释放出比核能还要猛烈长久的能量，让我们一生倾倒。
他是她的浪漫骑士，是她的诗人，相遇是一首诗，分别是一曲歌，美好的事物总是韶华易逝，上帝是残酷的，让他这么早的离开，可那留存的甘美，足够她咀嚼一辈子了。
书的最后是一篇小说，小波和李银河初遇的见证，《绿毛水怪》，这是小波年轻时的一篇作品，有着明显的青涩。里面陈辉对妖妖說，那水银灯的灯光就像“大团的蒲公英浮在街道的河流口，吞吐着柔软的针一样的光”，而两个人在人行道上走，藉着昏暗的灯光，仿似“在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮”，这样的诗意，如何才能不被迷恋，李银河在王小波去后对他的护佑，就是这份无法忘怀的爱吧，她和小波，仿佛就是书中的妖妖和陈辉，虽然一个远在天边，虽然一生短暂，但这精彩的交汇与足够她一生好好回味，直到尽头，它依然是浓的，炽烈的。
“我和你分别以后才明白
原来我对你的爱恋的过程
全是在分别中完成的
就是说
每一次见面后
你给我的印象都使我在余下的日子里用我这愚笨的头脑里可能想到的一切称呼
来呼唤你”
“我们在创作中，想象力常常贫薄可怜，而一到回忆时，不论是几天还是几十年前、是自己还是旁人的事，想象力忽然丰富得可惊可喜以至可怕。我自知意志软弱，经受不起这种创造性记忆的诱惑，干脆不来什么缅怀和回想了。”
最该奉行“默存”之道的杨绛先生，却未能将沉默进行到底，钱先生刚走不多久，我们就在《我们仨》中将那只“生蛋的鸡”看了个够。然而可笑的是，我将这两位放在一起說，可王小波的态度呢，他对李银河是爱的要命，“爱你就像爱生命”， 但是在给李银河的书信里却說如果下辈子有选择当杨绛或当一只狗时，宁愿选择后者。无论李银河多么爱小波，可这本情书集的出版，却颇有些讽刺意味，小波的拥趸们当然可以籍此一窥那颗褪去犀利外表下那颗炽热的心，可不知小波这个“特立独行的猪”是否有被扒光了放在火上烤的感觉，或者是他那根寂静空中倒挂着的阴茎被一群像伸直了脖子的鸭子一样人围观。
不去管这本书的来由，单看小波的情书，那真是顶有趣的人。我曾看过余杰的《香草山》，也是两个年轻人的情书集，认为那是余杰最好的一本书，至于他其他的书，杂文居多，却在当下看来略显苍白和单调。书里年轻有理想的北大文科生，与一位扬州工作的白领，通过一篇篇书信，诉说对文学、对历史、对生活的体悟，那是我羡慕的交往，直到最后两颗心走在一起，虽然偏居一小屋，虽然不愿屈服的灵魂面对着社会的压力，但他们拥有自己的香草山，蓝天白云，水草丰美。这本书虽有一定的纪实，却是经过加工的文学作品，它不是在倾诉爱情，而是让我们去探寻自我心中的香草山，去照见自己的灵魂。
《爱你就像爱生命》却不一样，那是李银河和王小波真实的情书，从开始的相遇，到望眼欲穿，到永远也爱不够。在一篇篇信中，小波就像个孩子，呼唤着对方的爱，毫不保留的吐露自己的喜怒忧愁，自己的任性，缺点，有时在信中胡言乱语一通，却又在最后說，你要是讨厌就把这撕了吧，从这里开始撕。在信里也曾提到“那件事”，他說，“我还没想过呢”，“我从来都不好意思想像和谁做那件事情”，真是有趣极了，看他的小说，能看出这些来么？看他的照片，就像他说的，仿佛一匹又高又瘦的骆驼，能想像出在他的笔下，也有这么美妙的情语么？
他把信写在五线谱上，一封封的信仿佛是一篇篇美妙的乐章。那是多么浪漫，“但愿我和你，是一支唱不完的歌”，他写了许多小说、杂文，可他更是一个诗人，他十六岁在云南，常常夜里爬起来，借着月光用钢笔在镜子上写诗，，写了趁墨水不干涂了，然后又写，直到整面镜子成了蓝色……月亮的银辉，倾洒在人间，映照着这面涂满诗意的镜子，不过这镜子上多是那少年的心酸与痛苦，吐露出来，在这月光下晾一晾，风干成墨。
小波是一个独特的人，他无法忍受那些教条与虚伪，讨厌麻木的人生，见不得作戏，他“遇到任何事情先用鼻子闻一下，闻出一丁点儿戏的味道就就狂笑起来”，他的冷嘲贯穿所有的文章，这点他和钱锺书颇有些相像，看着一个个人带着有趣的面具，一张张机械的笑容下已看不清真容，当你面对这些，就像是看着舞台上一出出真实的戏剧，有时甚至忍不住想笑。这份冷嘲，从鲁迅开始，钱锺书，王朔，王小波，各有风格，却始终贯通。余杰顶讨厌中国人这盛行的“冷嘲”，刘小枫也曾在书中深刻反省。那阿Q的精神胜利法，不就是特殊环境中的冷嘲么，可是这样一把双刃剑，刺伤对手的同事，却不经意间很有可能伤害自己，鲁迅一生未能走出窠臼，他们的身上都有一种“冷”，他们太过聪明，怀疑一切，否定一切，他们无法拥有自己的信仰，因为总能看出可笑的地方，然而这冷的无奈，就像那蓝镜子，它只能存在于狡黠的月光下，对着瑟瑟的风，沉默。温润的情感，不是那么容易得的，若不用一层薄薄的冰封裹住自己，在这个神奇的国度里，你又怎知道哪天不会被一把火吞噬，即便那温润，也有可能变成噬人的恶魔。太过聪明，太过犀利，在阳光下都可以看到那个个小鬼狰狞的笑容，闭上眼，沉浸在自己的黑暗中，不知会不会因了这份孤独而感到寒意。然而在李银河面前的小波完全不是这样，他是讨厌孤独的，他說“孤独是丑的、令人作呕的、灰色的”， 他总是用刻薄的眼光看别人，他嬉笑怒骂惯了，可是在爱人面前，当面对自己的所爱，他說“我现在想认真了”，他卸下了全部的保护，愿意释放出自己所有的热情与爱，愿意共存那一份温暖。“我对好多人怀有最深的感情，尤其是你”。多么朴素的话，愿意把所做的一切好事献给你。两人都曾说过，自己是个经常内心孤独的人，可是相遇在一起，孤独的硬壳迅速被化解，像两滴封存已久的水珠，在触碰的瞬间就融合到一起，这心灵的相通，能释放出比核能还要猛烈长久的能量，让我们一生倾倒。
他是她的浪漫骑士，是她的诗人，相遇是一首诗，分别是一曲歌，美好的事物总是韶华易逝，上帝是残酷的，让他这么早的离开，可那留存的甘美，足够她咀嚼一辈子了。
书的最后是一篇小说，小波和李银河初遇的见证，《绿毛水怪》，这是小波年轻时的一篇作品，有着明显的青涩。里面陈辉对妖妖說，那水银灯的灯光就像“大团的蒲公英浮在街道的河流口，吞吐着柔软的针一样的光”，而两个人在人行道上走，藉着昏暗的灯光，仿似“在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮”，这样的诗意，如何才能不被迷恋，李银河在王小波去后对他的护佑，就是这份无法忘怀的爱吧，她和小波，仿佛就是书中的妖妖和陈辉，虽然一个远在天边，虽然一生短暂，但这精彩的交汇与足够她一生好好回味，直到尽头，它依然是浓的，炽烈的。
“我和你分别以后才明白
原来我对你的爱恋的过程
全是在分别中完成的
就是说
每一次见面后
你给我的印象都使我在余下的日子里用我这愚笨的头脑里可能想到的一切称呼
来呼唤你”
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