意识先于文字（阅读小记）

『一』背景
20世纪，一个不稳定、充满大变动的年代，很多东西不再像19世纪那样能以一个完整体来定义了。
如文中P45-46描述的：这是一个枪支、胶靴、小圆块橡皮和成衣的年代，这些衣服可以是属于远古时代或任何时代或超越时间之外，在这种时代总少不了（叫喊、暴力、狂热与情欲的不可理解、无法控制的大爆发）。世界表现出的复杂性、含混性，充斥着整个空间。

『二』结构
小说中情节、人物似乎以活动（战争）为线索展开，但却又跳跃出另外一种情况——错位脱节、含混不清。作家通过绘画般的描述（多画面、多角度）多重身份重叠交错，组织着零星模糊的幻觉。在事物及动作上进行反复描写，循着某些貌似相同而实质迥异的地点探索，或相反地、在表象不一的同一地点探索，作家在景象和情感同时出现中.......也许走到最后，却发现又返回到原来的出发点，这时你收获的是更丰富的经验，因为在这个过程中，建立起了一个通往别处的跳板，直至寻找到“共同本质”，每个人由量变到质变地认识了自己。

其中作为读者的我们，阅读只在不时被中断，在一个叠一个的语境中迷失。P16对黑影与其相似之物联接的一段描述采用这种重叠意象的方式：四个黑点——四个马蹄——交替地分开、会和（完全像从屋顶滴下的水，或更确切说，这滴水断裂了，一部分还挂在檐槽的边缘上（其现象可以分析如下：水底由自身的重量，拉长如梨形后，继续变形，然后变狭，最大的下端分离掉下，而上端似乎朝上收缩，像在分离后立即被往上吸，接着由于新加入的水分，这水滴又膨胀起来，一霎时后，似乎还是同一滴水仍然在同一位置上悬挂着，在此鼓起，如是可以无穷地重复。这水滴像一种一收一放的运动所推动，像悬在橡皮筋一端的晶体球），同样地，马的脚和其影子分离后又再接合，不断地相互靠拢，影子往自己身上收缩，像章鱼的胡须一般......）像是由于相互渗透作用的现象，影子与原物双重的动物增殖四倍，相互交融的四只马蹄及其四个影子好像在原地踏步似的来去之中一分一合。这段括号重复括号的内容，像是一段插入语，但起了同样重要的作用——都在尽量把一秒内脑子里出现的形象并列出来。通过相关联的跳跃间接地使自己置身于另外的生活中，通过想象力把在记忆力所看到的、所听见过的、阅读过的东西全部收集起来加以组合。重复相同的意象，在对比、联接中置换出下一种意识，一层又一层的向上建构，最后回旋为那似乎必须有的唯一。

作家本人曾说过：写作，首先是创造形象，传递感情。他认为用艺术语言感觉比文学思考更自在。
感觉的重要性和无穷可能性是作品的层层细胞——瞬息死亡熟悉再生。这也是新小说“未完成和不及物”的又一特征。德里达认为：用语言写作的文字不是一个封闭的稳定的实体，它有无穷无尽的异质性和多样性。在这点上，与同时代的新小说代表人物格里耶强调物的实感比较，西蒙更强调感觉的质地吧。

『三』情节——非情节化
如果说文中有爱情，那是一种怎样的爱情？无足轻重、无关紧要。
如果说有情节，那是一种怎样的情节？非情节、非逻辑。
P34-35不是田园诗般纯朴的温柔的爱情，也不是曲折的情节冗长地、有组织的、合乎习惯方式展开，从开始进入情节，逐步加强、渐渐发展、和谐而又合理地向上升的爱情——中间还被一些不可少的停顿和操作失误打断过——最后达到高峰，这之后也许有一个过渡，然后又是一个必不可少的渐弱；全不是这样没有什么连贯性的东西、没有什么话语、什么准备好的言辞，既没有爱情的表示，也没有任何解说，只有这些：几个无声的形象，从远处看，几乎不动........在这种情形中，谈不上有什么爱情，除非是这种爱情——或更确切地说，这种强烈的情欲——就是如此：它是一种无言的事，是感情的冲动，相互的推斥、厌恶、怨恨，这一切都未明白表示——甚至是未定型——是一连串的动作、语言、无关重要场景。在这场景中心直截了当就出现猛攻、急不可待的、迅速的、狂暴的肉搏。
如果说通篇有轮廓可言，一定像P89里描述的那样——像灰色的甲醛。
没有体积、没有任何特指，它似乎可以不占据，不依时间而存在，在一团不明确的气体中流动；又似乎表面有形可依。这一切最终通过读者的阅读参与，凸显出文本意义，整个情节复活了。