即便是宫部也不敢

估摸在二三十年前左右，报告文学曾经在国内相当受宠过一段时间，几乎成为最易被阅读，也最爱被阅读的文体，许多时候这种东西都有粗浅和狗血的一面，但真正的好作品也不少，这类文的一大优势，就是“免代入系统”，和小说不同，报告文学一上来就是把你设定为“听众”角色的，整个叙述都是“我给你讲”的味道，交代详细直白，不会晦涩不会纠结，即使是反思的部分也多间接直接，更不大可能走什么叙诡邪路，说到底，其实报告文学体相当适合推理体裁的，这里面用得最称手的就是松本清张大神了。

那现在看看宫部女神的最佳报告文学作品《理由》

1、对作者没有先赋好感的读者，建议绝不要从本作入手宫部（《火车》要好得多），本作可以说是宫部“路人列传体”的最高呈现，故事主线比较起来反而相当淡薄，案情核心部分甚至几百字就能交代清楚，读本书需要一定耐心，也需要一定对宫部风格熟悉后的心理准备。

2、与其说是“路人列传”，不如说是“家庭展览会”，宫部在《理由》中重点刻画了几个形态的家庭，而且所有牵扯到得角色，都势必要把其家庭连带出来品味一番，这里面，已经相当具有电影的表达效果了。

3、《理由》和《火车》一样，表内涵是房奴，里内涵却是“家奴”，是关于幸福和家庭牵绊之间微妙关系的对比，所以作品中作者之笔四面出击，却始终围绕着主题转，且形成了相互映照的棱镜结构：小系家，石田家，宝井家，片仓家，砂川家……虽然这些人并不像《红楼梦》和《战争与和平》中的几大家族一样人丁恐怖相互交错，但是在作者的时而缜密时而跳跃的叙述中却和谐起来。

家庭问题的关键往往都出现在代际，从亲子到婆媳，都成为宫部走笔的脉络指向，小系家的窘况，来源于家庭中的每个人都只把家庭当做完善自我的工具，而缺乏无私因素的教育只能造就子女抑郁的品格，石田家的问题在于各代价值观的冲突，而这又是个性情只能在家庭内部消化的保守团体。宝井家宽容质朴，却磨练不出子女独力抵抗外界血雨腥风的气魄，片仓家小市民到无聊，关键时刻倒还挺靠得住，砂川家的悲剧则要追究时代的责任了。

在现代社会，没有人离开家就真正不能活，社会机构完全可以把我们的衣食住行满足好，捎带也提供各种服务让我们精神不至于太寂寞，家庭的功能已经被无限削弱。如果家庭只是我们不得不放弃自我的所在，如果家庭中也必须实践社会上奉行的丛林法则？那我们捍卫这个家庭到底是为什么？如果我们每天感受到最多的“不快”，前进的阻力，实现自我的障碍，看起来都仿佛来自亲密无间的家人，那么剧中凶手的情景，和我们又有什么本质性的不同。

与《模仿犯》相比，《理由》欠缺恢弘的气度和魄力，与《火车》相比，《理由》没有一针见血的犀利和深刻。但《理由》是三部曲中最难玩味的一部，《模仿犯》是海，《火车》是山，那么《理由》就是没人见过真面目的泽地，尽管故事的语言没有一处含糊不清之处，但表达的东西却如此难以启齿。除了血腥的案件，所有细节如此写实，所有问题的解答也如此含混不清。

人和家庭的关系，可能历来是作家不喜欢甚至不敢深究的东西，宫部碰了，但也只是蜻蜓点水浮光掠影。家庭永远包含着那些最平凡无奇却也最剥落人自信，最理所当然却也最急于摆脱，最无法解决，却连最富挑战精神的人都得不到成就感的因素，宫部塑造的凶手形象，其实也是在某种压力下的一种妥协吧。

虽然大部分文字都平淡乏味，但还是要选取《理由》书中最令人震撼的片段：小系家的小朋友在冷漠地揭破父母谎言后，却要为愿意真心倾听自己讲话，而已经遇害的阿姨流泪，鼻子真酸了。