结构内容
这篇书评可能有关键情节透露
《电影批评》
关注的是文本层,单纯点说是读后感。不过有些术语。
电影与柏拉图洞穴理论的相像处。电影语言不同于自然语言,没有最小单位,最单纯的影像也有表意的情况发生。
以叙事学理论、符号学理论、精神分析学说分析个案
1视听语言与叙事分析《小鞋子》
电影视觉语言包括:机位、构图,场面调度(也即是镜头的运行,上次我们提到巴赞强调真实的景深镜头)、造型(场景and人物)、光与色彩。
听觉语言包括:对白、音响、音乐
剪辑/蒙太奇,轴线理论(当人们要切换两不同镜头时,必须加一个机位在轴线之上的镜头或一个空镜头,不然观众会有空间错乱感,这对观看的连贯性很重要)、平行蒙太奇(很重要)
镜头衔接三段式:全景:交代空间环境;双人中景:给定人物关系;对切镜头/中、近景或特写镜头展开故事情境。禁止使用两级镜头:全景切近景或特写,但是60年代之后,这种做法成为一种电影叙事中新的惯例:跳切(很多先锋电影中也有的)
电影的光学标点:渐隐,渐显,溶(叠化,长叠化)通常被用于表现时间上。
依照麦茨思路,电影的独立语义段有8种形态:镜头;非时序组合段:(平行组合段(与平行蒙太奇不同的是,两者的时空性未必有确定的直接相关性),括入性组合段(闪前或闪回))
时序组合段:(描述性组合段,叙事组合段(交替叙事组合段(平行蒙太奇),线性叙事组合段(场景、段落(插曲式段落,普通段落))))
采用独立语义段分析《小鞋子》的构成,采用视觉的和听觉的语言分析《小鞋子》
2作者论《蓝色》45(豆瓣上已有分析)
3叙事学理论《第五元素》79采取的是普罗普与格雷马斯的理论来分析的。用普时分析其三十一个功能,分析七角色,解读文本(相当于李解读《YAMAKASI(企业战士)》);用格时找出行动者,建立了矩形方阵。
4精神分析《香草天空》115。麦茨的组合段分析全影。男性、女性、心理医生的象征,还是说的社会意识形态的问题,佛洛依德的精神分析?我倒没觉得运用多少,没有对大卫主体的本我自我超我的分析。
6意识形态批评《阿甘正传》185政治性的,呈现了50-80年代的历史(50、60年代黑人民权运动,60年代妇女解放运动,60-70年代越战,越战结束尼克松总统接见,里根开始执政)。白人女佣给巴布妈妈奉上一盘虾。阿甘的奔跑具有某种基督式的形象。男人救赎:詹妮被阿甘救赎:裸体演唱和得病回家时。
其它没时间看了。
关注的是文本层,单纯点说是读后感。不过有些术语。
电影与柏拉图洞穴理论的相像处。电影语言不同于自然语言,没有最小单位,最单纯的影像也有表意的情况发生。
以叙事学理论、符号学理论、精神分析学说分析个案
1视听语言与叙事分析《小鞋子》
电影视觉语言包括:机位、构图,场面调度(也即是镜头的运行,上次我们提到巴赞强调真实的景深镜头)、造型(场景and人物)、光与色彩。
听觉语言包括:对白、音响、音乐
剪辑/蒙太奇,轴线理论(当人们要切换两不同镜头时,必须加一个机位在轴线之上的镜头或一个空镜头,不然观众会有空间错乱感,这对观看的连贯性很重要)、平行蒙太奇(很重要)
镜头衔接三段式:全景:交代空间环境;双人中景:给定人物关系;对切镜头/中、近景或特写镜头展开故事情境。禁止使用两级镜头:全景切近景或特写,但是60年代之后,这种做法成为一种电影叙事中新的惯例:跳切(很多先锋电影中也有的)
电影的光学标点:渐隐,渐显,溶(叠化,长叠化)通常被用于表现时间上。
依照麦茨思路,电影的独立语义段有8种形态:镜头;非时序组合段:(平行组合段(与平行蒙太奇不同的是,两者的时空性未必有确定的直接相关性),括入性组合段(闪前或闪回))
时序组合段:(描述性组合段,叙事组合段(交替叙事组合段(平行蒙太奇),线性叙事组合段(场景、段落(插曲式段落,普通段落))))
采用独立语义段分析《小鞋子》的构成,采用视觉的和听觉的语言分析《小鞋子》
2作者论《蓝色》45(豆瓣上已有分析)
3叙事学理论《第五元素》79采取的是普罗普与格雷马斯的理论来分析的。用普时分析其三十一个功能,分析七角色,解读文本(相当于李解读《YAMAKASI(企业战士)》);用格时找出行动者,建立了矩形方阵。
4精神分析《香草天空》115。麦茨的组合段分析全影。男性、女性、心理医生的象征,还是说的社会意识形态的问题,佛洛依德的精神分析?我倒没觉得运用多少,没有对大卫主体的本我自我超我的分析。
6意识形态批评《阿甘正传》185政治性的,呈现了50-80年代的历史(50、60年代黑人民权运动,60年代妇女解放运动,60-70年代越战,越战结束尼克松总统接见,里根开始执政)。白人女佣给巴布妈妈奉上一盘虾。阿甘的奔跑具有某种基督式的形象。男人救赎:詹妮被阿甘救赎:裸体演唱和得病回家时。
其它没时间看了。