别笑，这是悲剧
做人先从丢人开始，理论上应该成立的吧
老丁
《两只狗的生活意见》真正做到了笑中带泪，很显然，这些泪都不是哭出来的。韩鹏翼与吴洲凯“两只狗”卖力演出，台下观众一个个人仰马翻，尽管没有人去统计是否真的有“630次笑声140次掌声”，但“狗富贵、勿相忘”这样的台词，扮兄弟扮情侣扮囚犯扮保安的肢体动作，以及对曾轶可、刘谦、三聚氰胺、山寨名牌的调侃，实在是笑爆整个小剧场。但是——别笑，这可是悲剧。
扮演狗哥哥来福的演员韩鹏翼虽然有李咏一样的下巴，但表现实在抢眼，其实更让人发笑的是他和观众的互动和机智。当有观众入场迟到时，他打断正在朗诵莱蒙托夫的诗歌《帆》的弟弟旺财，马上来一句“开灯，坐好，等一会儿完了别走我们从头给你再演一次。”这样的突兀反倒是被观众欣然笑纳，而他们在人群中穿梭时候的一句“回头看走过的路，有些伤感”，也丝毫不能勾起观众的悲情回忆，相反倒是为“伤感的过去”高声喝彩。
没错儿，《两只狗的生活意见》的确是悲剧，事关理想的还有喜剧或者正剧吗？但和大家消费周星驰一样，即使是在《花房姑娘》和《黄色潜水艇》这样的音乐响起的时候，两个人为生活乞讨声泪俱下的时候，悲剧的底线被超越了，关于他人的痛苦成为一种佐料，同时也模糊了自己；关于自己的痛苦成为一杯醇酒，同时也麻醉了自己；关于整个大环境的痛苦成为一幕话剧，同时也成为了喜剧。而对勾心斗角的职场的讽刺，对草菅人命的医生的批判，对虚张声势的开发商的攻击，都连同自我嘲笑和自我贬低一样，完成了一次虚幻的精神按摩。
但《两只狗的生活意见》依旧是好作品，不仅在于能够演出多少场赚多少钱，也不仅在于对现实的介入对理想的拷问对悲剧升华为喜剧的努力，而是这是一部尊重观众的作品，这种尊重不仅仅是比对那些云里雾里的实验艺术，或者那些虚情假意的歌功颂德，以及利益驱使下对大众的迎合。在舞台上把自己“当狗演”，至少是把在座的观众“当人看”，看这样的剧不是单纯图一个乐子，也不是把自己的生活意见借“两只狗”抒发出来，而是意识到自己的处境，意识到自我的此在，意识到诸多的不情愿、不舍弃、不背离、不苟同。
时不时要回望一下理想，当年的许诺是否还在，现在的自己又成了什么样子。鲁迅先生说，“悲剧是把有价值的东西撕毁给人们看”，而在这里，有价值的东西可能是理想，是人自己，是生活本身。其实把悲剧用一种喜剧的形式包装和表现出来本身就挺悲剧的，但是别笑，因为这是一个喜剧的时代。略为遗憾的是，即使是如此剧，看的观众还都是有模有样的有钱人文化人或者小资中产，更多对生活有意见的劳苦大众，喜欢看的却是快女于丹小沈阳。
老丁
《两只狗的生活意见》真正做到了笑中带泪，很显然，这些泪都不是哭出来的。韩鹏翼与吴洲凯“两只狗”卖力演出，台下观众一个个人仰马翻，尽管没有人去统计是否真的有“630次笑声140次掌声”，但“狗富贵、勿相忘”这样的台词，扮兄弟扮情侣扮囚犯扮保安的肢体动作，以及对曾轶可、刘谦、三聚氰胺、山寨名牌的调侃，实在是笑爆整个小剧场。但是——别笑，这可是悲剧。
扮演狗哥哥来福的演员韩鹏翼虽然有李咏一样的下巴，但表现实在抢眼，其实更让人发笑的是他和观众的互动和机智。当有观众入场迟到时，他打断正在朗诵莱蒙托夫的诗歌《帆》的弟弟旺财，马上来一句“开灯，坐好，等一会儿完了别走我们从头给你再演一次。”这样的突兀反倒是被观众欣然笑纳，而他们在人群中穿梭时候的一句“回头看走过的路，有些伤感”，也丝毫不能勾起观众的悲情回忆，相反倒是为“伤感的过去”高声喝彩。
没错儿，《两只狗的生活意见》的确是悲剧，事关理想的还有喜剧或者正剧吗？但和大家消费周星驰一样，即使是在《花房姑娘》和《黄色潜水艇》这样的音乐响起的时候，两个人为生活乞讨声泪俱下的时候，悲剧的底线被超越了，关于他人的痛苦成为一种佐料，同时也模糊了自己；关于自己的痛苦成为一杯醇酒，同时也麻醉了自己；关于整个大环境的痛苦成为一幕话剧，同时也成为了喜剧。而对勾心斗角的职场的讽刺，对草菅人命的医生的批判，对虚张声势的开发商的攻击，都连同自我嘲笑和自我贬低一样，完成了一次虚幻的精神按摩。
但《两只狗的生活意见》依旧是好作品，不仅在于能够演出多少场赚多少钱，也不仅在于对现实的介入对理想的拷问对悲剧升华为喜剧的努力，而是这是一部尊重观众的作品，这种尊重不仅仅是比对那些云里雾里的实验艺术，或者那些虚情假意的歌功颂德，以及利益驱使下对大众的迎合。在舞台上把自己“当狗演”，至少是把在座的观众“当人看”，看这样的剧不是单纯图一个乐子，也不是把自己的生活意见借“两只狗”抒发出来，而是意识到自己的处境，意识到自我的此在，意识到诸多的不情愿、不舍弃、不背离、不苟同。
时不时要回望一下理想，当年的许诺是否还在，现在的自己又成了什么样子。鲁迅先生说，“悲剧是把有价值的东西撕毁给人们看”，而在这里，有价值的东西可能是理想，是人自己，是生活本身。其实把悲剧用一种喜剧的形式包装和表现出来本身就挺悲剧的，但是别笑，因为这是一个喜剧的时代。略为遗憾的是，即使是如此剧，看的观众还都是有模有样的有钱人文化人或者小资中产，更多对生活有意见的劳苦大众，喜欢看的却是快女于丹小沈阳。
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