劳伦斯.卜洛克的运势坐标系
劳伦斯.卜洛克的运势坐标系
将卜洛克的四大系列主角按照角色创造年代为正方向的轴线上定位。
间谍谭纳在最左面，杀手凯勒在最右面，小偷罗登拔和侦探斯卡德在中间。
在用一条标志个人运势高低指数的竖线为纵轴，凯勒处于正上方，他杀人、拿钱兼带破一些悬案，杀人是他的职业，这个职业干得不赖，有惊无险，报酬颇丰，他要供房、养狗、集邮、上好的馆子，喝些威士忌或者白兰地（只是不像马修那么沉迷其中），职业之外，有那么点同情心，虽不能兼济天下，倒也兼济左右，有离开都市去乡村买所房子隐居的冲动，但也比浪漫主义的伊凡理智很多知道什么叫点到即止，凯勒，一个以杀人为业分得清自己该干什么的资产阶级中产阶层，劳伦斯.卜洛克人生经历到了安知天命的年代。
现在往前推，那个最为人熟知的酒鬼侦探马修.斯卡德，我们说，我们爱卜洛克，是因为每一个爱他的人就好像在斯卡德身上非但看到卜洛克的影子，更看到内心中自己的影子，“我他妈的为什么就活得那么苦”，好吧，斯卡德是我们内心中痛苦的影子。他够惨的，中年离异，当警察执勤时误杀了小女孩，酗酒，和每一个酗酒的中年硬汉一样惨兮兮得把这叫做“让自己不做梦”。不过他够苦的了，因之在小说中，卜洛克不再让斯卡德在他追查的事件中陷入个人的危机，不会像苏格兰著名的惊悚小说作家伊恩.兰钦笔下的雷博斯探长那样同样离异、酗酒只除了没有因为误伤人命不再有拿枪的勇气那样，在办别人的案子时还要陷入自己被调查的危机，也不太像冰岛作家英德里达松笔下的警察在办案之外还要担心自己的女儿吸毒、担心自己和女友之间没有火花。是的，马修.斯卡德的运气不好也不坏，正中间，只不过，他所介入的每一幢CASE他都好像（说得夸张一点）把自己当成了耶稣感染到每一个当事人的痛苦，这样还不够惨吗？纽约，八十年代八百万人口，因此有了《八百万种死法》，这，还他妈的不够斯卡德惨的吗？他每拿一笔报酬，捐十分之一给第一个看到的教堂，点上一支蜡烛，他去戒酒协会，听别人说而不知道该说什么，马修.斯卡德——我以为是卜洛克和每个男人的中年危机。其实到了这个时候，人生差不多已经死了，快乐得逃避到酒坛子里淹死和痛苦得“每天戒一次酒活着”真的有差吗？
“。。。，然而日子还要过下去”，是每一部小说每一部电影里最残忍的台词，当你明白童话里总是用“此后王子与公主就这样一直过着幸福的生活”替换“The END”时，你就会明白这是一种略带绝望意思的祈祷，你就会明白生活是多么残酷，和童话相反，他总是无法在最幸福时戛然而止，日子总是要过下去，直到那些幸福一点点被抽干蚕食，直到不幸一点点的叠加到身上来，然而，比幸福时无法终止更残酷的是，痛苦即使叠加到一定份额，你的生活仍在继续，那些生命里无法承受的轻或重，其实很那把难以承受的生命终结，就像那个马修，自《八百万种死法》之后，倒真的是每一天都戒一次酒，换言之下半辈子他不再依赖酒精，但却依赖上了戒酒协会的说话和聆听。我要说，卜洛克举重若轻的文字里，流露出的是我们大多数人藏在心底但不对自己告白的话：其实，我已经死了。那些我依赖的东西仅仅证明了我的生命还在“活”。当生命的存续无法凌空蹈虚，需要找某一种专注着的依赖去证明（譬如酒精、譬如戒酒、譬如家庭、譬如爱情、譬如事业、譬如权势与金钱、譬如向着不公不义劈刺），你敢说，你没有死吗？
不过这样脆弱与堕落的角色才更令我们爱不释手不是吗？他的脆弱与堕落不正折射我们自身的软弱与失败吗？
再往前跨一步，大概在纵轴上你会找到位于最下方的雅贼柏尼.罗登拔，开锁能手，每次行窃总喜欢流连一下主人家中摆设感受一下主人的生活，美食家，副业是二手书店老板，喜欢把别人的钱变成自己的，没有其他伤害性，也不太会像斯卡德那样悲天悯人或者像凯勒那样洞透了生命的禅机。罗登拔，一个事业处于起步阶段，对未来的憧憬即实际也时常有一点突发奇想，就好像每个刚步入而立之年的男人。不过，运势上，可真是点背到家。在九本的这个系列中，第一本，当他偷完准备出门，才发现门口堵了警察，卧室里居然还有一具他没留神的尸体，第二部（对了，就是我现在写书评的这部），刚把珠宝装进皮箱，主人就回到家，逼不得已躲进衣柜，却被锁在其中，窒息气闷不说，还得耳闻巫山云雨，临了，房间里又多出一具尸体。
于是，每一次，这个不走运的雅贼，都得想法设法找出凶手，当然是为了洗脱自己正在作案现场的犯罪嫌疑。
柏尼.罗登拔，壮年时看得见理想中的目标影子，亦步亦趋得奋力前行途中却总是遭遇见鬼的阴差阳错。
最后，回到最初的那个睡不着的密探伊凡.谭纳，不知道应该给他在这个运势坐标系统中如何定位，因为这家伙的运气，根本就是不规则的上下波动。密探系列是卜洛克的第一个系列，份属冒险类的间谍小说范畴，可是和运气好的不行魅力不可抵挡的詹士邦大仙相比，伊凡.谭纳虽然是用不用睡觉的时间学会了多国鸟语，也结交了各式异议组织与团体，可是，动不动就被扔到东欧（冷战时期的）的格鲁吉亚、马其顿、立陶宛、前苏联，亚洲的泰国与越南（内战时期的）、北美的加拿大世魁北克世博会古巴馆，每每身陷险境命悬一线，且这些百慕大三角往往并非之前任务交待要去的，这些危险也并非原本任务附带来的，我命由天不由我，伊凡谭纳的身处险境简直可以用并不适用于任何特工的“命运乖张”来形容，他真正面临危机的时候可比罗登拔要衰的多，不过他的命如果拿到东方来有一个同样杜撰的生活在清代康熙年的传奇人物韦小宝来对照，同样的身无长才，同样的屡屡否极泰来，同样的阴差阳错就身处险境却又难以思议的凭着急智和诡计外加一大堆别人想也想不到的头衔化险为夷，更变本加利的报上黄金屋与颜如玉。
伊凡.谭纳——美国“韦小宝”——卜洛克创作这样的角色是给青年时期下的不用计划随性而为制造了浪漫的成人童话，如果你说这是意淫那我没话说，因为这样的故事谁都知道是扯淡，可是我们照样看得爱不释卷，因为如果连那个时候你的思想都没有天马行空无所不为过，那不叫少年老成，那叫做没活过。
将卜洛克的四大系列主角按照角色创造年代为正方向的轴线上定位。
间谍谭纳在最左面，杀手凯勒在最右面，小偷罗登拔和侦探斯卡德在中间。
在用一条标志个人运势高低指数的竖线为纵轴，凯勒处于正上方，他杀人、拿钱兼带破一些悬案，杀人是他的职业，这个职业干得不赖，有惊无险，报酬颇丰，他要供房、养狗、集邮、上好的馆子，喝些威士忌或者白兰地（只是不像马修那么沉迷其中），职业之外，有那么点同情心，虽不能兼济天下，倒也兼济左右，有离开都市去乡村买所房子隐居的冲动，但也比浪漫主义的伊凡理智很多知道什么叫点到即止，凯勒，一个以杀人为业分得清自己该干什么的资产阶级中产阶层，劳伦斯.卜洛克人生经历到了安知天命的年代。
现在往前推，那个最为人熟知的酒鬼侦探马修.斯卡德，我们说，我们爱卜洛克，是因为每一个爱他的人就好像在斯卡德身上非但看到卜洛克的影子，更看到内心中自己的影子，“我他妈的为什么就活得那么苦”，好吧，斯卡德是我们内心中痛苦的影子。他够惨的，中年离异，当警察执勤时误杀了小女孩，酗酒，和每一个酗酒的中年硬汉一样惨兮兮得把这叫做“让自己不做梦”。不过他够苦的了，因之在小说中，卜洛克不再让斯卡德在他追查的事件中陷入个人的危机，不会像苏格兰著名的惊悚小说作家伊恩.兰钦笔下的雷博斯探长那样同样离异、酗酒只除了没有因为误伤人命不再有拿枪的勇气那样，在办别人的案子时还要陷入自己被调查的危机，也不太像冰岛作家英德里达松笔下的警察在办案之外还要担心自己的女儿吸毒、担心自己和女友之间没有火花。是的，马修.斯卡德的运气不好也不坏，正中间，只不过，他所介入的每一幢CASE他都好像（说得夸张一点）把自己当成了耶稣感染到每一个当事人的痛苦，这样还不够惨吗？纽约，八十年代八百万人口，因此有了《八百万种死法》，这，还他妈的不够斯卡德惨的吗？他每拿一笔报酬，捐十分之一给第一个看到的教堂，点上一支蜡烛，他去戒酒协会，听别人说而不知道该说什么，马修.斯卡德——我以为是卜洛克和每个男人的中年危机。其实到了这个时候，人生差不多已经死了，快乐得逃避到酒坛子里淹死和痛苦得“每天戒一次酒活着”真的有差吗？
“。。。，然而日子还要过下去”，是每一部小说每一部电影里最残忍的台词，当你明白童话里总是用“此后王子与公主就这样一直过着幸福的生活”替换“The END”时，你就会明白这是一种略带绝望意思的祈祷，你就会明白生活是多么残酷，和童话相反，他总是无法在最幸福时戛然而止，日子总是要过下去，直到那些幸福一点点被抽干蚕食，直到不幸一点点的叠加到身上来，然而，比幸福时无法终止更残酷的是，痛苦即使叠加到一定份额，你的生活仍在继续，那些生命里无法承受的轻或重，其实很那把难以承受的生命终结，就像那个马修，自《八百万种死法》之后，倒真的是每一天都戒一次酒，换言之下半辈子他不再依赖酒精，但却依赖上了戒酒协会的说话和聆听。我要说，卜洛克举重若轻的文字里，流露出的是我们大多数人藏在心底但不对自己告白的话：其实，我已经死了。那些我依赖的东西仅仅证明了我的生命还在“活”。当生命的存续无法凌空蹈虚，需要找某一种专注着的依赖去证明（譬如酒精、譬如戒酒、譬如家庭、譬如爱情、譬如事业、譬如权势与金钱、譬如向着不公不义劈刺），你敢说，你没有死吗？
不过这样脆弱与堕落的角色才更令我们爱不释手不是吗？他的脆弱与堕落不正折射我们自身的软弱与失败吗？
再往前跨一步，大概在纵轴上你会找到位于最下方的雅贼柏尼.罗登拔，开锁能手，每次行窃总喜欢流连一下主人家中摆设感受一下主人的生活，美食家，副业是二手书店老板，喜欢把别人的钱变成自己的，没有其他伤害性，也不太会像斯卡德那样悲天悯人或者像凯勒那样洞透了生命的禅机。罗登拔，一个事业处于起步阶段，对未来的憧憬即实际也时常有一点突发奇想，就好像每个刚步入而立之年的男人。不过，运势上，可真是点背到家。在九本的这个系列中，第一本，当他偷完准备出门，才发现门口堵了警察，卧室里居然还有一具他没留神的尸体，第二部（对了，就是我现在写书评的这部），刚把珠宝装进皮箱，主人就回到家，逼不得已躲进衣柜，却被锁在其中，窒息气闷不说，还得耳闻巫山云雨，临了，房间里又多出一具尸体。
于是，每一次，这个不走运的雅贼，都得想法设法找出凶手，当然是为了洗脱自己正在作案现场的犯罪嫌疑。
柏尼.罗登拔，壮年时看得见理想中的目标影子，亦步亦趋得奋力前行途中却总是遭遇见鬼的阴差阳错。
最后，回到最初的那个睡不着的密探伊凡.谭纳，不知道应该给他在这个运势坐标系统中如何定位，因为这家伙的运气，根本就是不规则的上下波动。密探系列是卜洛克的第一个系列，份属冒险类的间谍小说范畴，可是和运气好的不行魅力不可抵挡的詹士邦大仙相比，伊凡.谭纳虽然是用不用睡觉的时间学会了多国鸟语，也结交了各式异议组织与团体，可是，动不动就被扔到东欧（冷战时期的）的格鲁吉亚、马其顿、立陶宛、前苏联，亚洲的泰国与越南（内战时期的）、北美的加拿大世魁北克世博会古巴馆，每每身陷险境命悬一线，且这些百慕大三角往往并非之前任务交待要去的，这些危险也并非原本任务附带来的，我命由天不由我，伊凡谭纳的身处险境简直可以用并不适用于任何特工的“命运乖张”来形容，他真正面临危机的时候可比罗登拔要衰的多，不过他的命如果拿到东方来有一个同样杜撰的生活在清代康熙年的传奇人物韦小宝来对照，同样的身无长才，同样的屡屡否极泰来，同样的阴差阳错就身处险境却又难以思议的凭着急智和诡计外加一大堆别人想也想不到的头衔化险为夷，更变本加利的报上黄金屋与颜如玉。
伊凡.谭纳——美国“韦小宝”——卜洛克创作这样的角色是给青年时期下的不用计划随性而为制造了浪漫的成人童话，如果你说这是意淫那我没话说，因为这样的故事谁都知道是扯淡，可是我们照样看得爱不释卷，因为如果连那个时候你的思想都没有天马行空无所不为过，那不叫少年老成，那叫做没活过。
有关键情节透露
