错位之上的错位--西泽保彦《人格转移杀人》读后（不泄底）
错位之上的错位--西泽保彦《人格转移杀人》读后（不泄底）
By OFplusAND (Forhiding)
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硬科幻VS硬推理？
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西泽保彦的许多推理被称为SF推理，而这本《人格转移杀人》也属于此。这是我读的第三本西泽保彦的作品。第一本是《死了七次的男人》，也属于SF推理，不过该书的SF成分偏软科幻，主要用于为主角获得推理线索素材提供机会和布置诡计；我读的第二本西泽保彦作品是《解体诸因》，这本作品与SF无关，偏日常推理，这点从大陆版童趣封面可以蠡测一番。而这本《人格转移杀人》，西泽保彦似乎有意加入硬科幻的成分，书中有专门探讨性质的关于实体论和反应论的硬科幻段落，似乎作者想交待一下人格转移设置缘起，至少是科幻性的，（《死了七次的男人》中则是直奔主题，介绍主角“特殊体质”的轮回规则），不过大多数读者应该只是将该书作为推理小说而不是科幻小说看的，所以其实对于人格转移的（科幻）机制一般不会去纠缠，读者努力想要了解的是人格转移的规则，毕竟，虽然本书氛围比较轻松戏谑，但是对于推理的处理确是本格的，而开篇人格转移规则的介绍则是为本书的本格解谜量身订制了逻辑规则。
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明确的规则和灰色的世界
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新增加的超现实科幻规则，有效地占用了读者的大脑处理资源，从而相对减少了用于琢磨推理谜题和诡计的脑力资源（当然某些重度爱好者除外），读者会努力适应新规则下的新情境，而正因为需要适应，所以对于这个新的情境在一定程度上会去主动地接受。
当众多推理读者经受了众多叙述性诡计暴风骤雨的洗礼之后，阅读推理小说时经常会有像被害妄想倾向般地怀疑一切，但是这些超现实的科幻新规则以及在新规则下呈现出的新情境，却绝对会比可以说是袒裼裸裎的日常现实世界更有效地分散读者的怀疑力。
其实利用科幻设置新的条件和规则是一回事，而在这些条件和规则下布置怎样的具体情况又是另一回事。就像描述卫星的力学定律是一定的，但是太阳系中每个行星拥有的卫星的具体情况却可以大相径庭。但是而读者在忙于咀嚼消化新条件和新规则时，很容易将新规则和新规则下的具体世界情景等同起来。而诡计就可以出在这个具体的情景上。再多说就泻底了。
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错位之上的错位
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看过的这三本西泽保彦的书中，可以说都有错位的设置。《死了七次的男人》中主角可以没有记忆重置而经历多次相同的时间，而其他人的记忆都抹清重置了，这可以说是一种错位；《解体诸因》中的《解体照应》首与身是错位的；而本书则是人格和身体的错位。但是西泽保彦的诡计则是在这些已经明确宣布的错位之上再一次隐性的错位。一重错位已经能够很能促进读者的脑活跃程度了，比如本书许多人说要分辨清描写的人物到底是谁（包括身体和人格）已经很费神了，如果在此基础上再来一次错位，诡计成功的概率（或者说是诡计不被猜到的概率）会很大。
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古典动机的戏谑版
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本书介绍动机是通过快餐店的一场闹剧引出的。虽然这场闹剧很轻佻，各个人物对他人的爱恨似乎是以儿戏般的态度轻易决定的，但是西泽保彦通过种族、国籍、语言等元素，出色地构建起了红鲱鱼之间的动机网络，为推理动机提供了充分的可供琢磨的线索。西泽保彦以轻快地笔调，戏谑地呈现古典本格风格的纠缠动机。
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凶手请迅猛
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杀人游戏中，当大家闭着眼，而多名凶手对谁是死者犹豫不决时，法官可能会说：“凶手请迅猛！”本书不定时的多次轮回式人格转移也许让很多读者对阅读的复杂性有些生畏，但是凶手其实很迅猛，红鲱鱼数量的减少是以科幻般的速度进行的，而且是以非正面的方式进行的。所以，在小说中段时，读者的神经已经可以放松了，也许这种放松还可以让你更好地体味最后逆转的快感。
本文链接：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c1c39a70100ih28.html
http://hi.baidu.com/hughmajun/blog/item/542d3c0872b5db3ce92488f9.html
By OFplusAND (Forhiding)
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硬科幻VS硬推理？
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西泽保彦的许多推理被称为SF推理，而这本《人格转移杀人》也属于此。这是我读的第三本西泽保彦的作品。第一本是《死了七次的男人》，也属于SF推理，不过该书的SF成分偏软科幻，主要用于为主角获得推理线索素材提供机会和布置诡计；我读的第二本西泽保彦作品是《解体诸因》，这本作品与SF无关，偏日常推理，这点从大陆版童趣封面可以蠡测一番。而这本《人格转移杀人》，西泽保彦似乎有意加入硬科幻的成分，书中有专门探讨性质的关于实体论和反应论的硬科幻段落，似乎作者想交待一下人格转移设置缘起，至少是科幻性的，（《死了七次的男人》中则是直奔主题，介绍主角“特殊体质”的轮回规则），不过大多数读者应该只是将该书作为推理小说而不是科幻小说看的，所以其实对于人格转移的（科幻）机制一般不会去纠缠，读者努力想要了解的是人格转移的规则，毕竟，虽然本书氛围比较轻松戏谑，但是对于推理的处理确是本格的，而开篇人格转移规则的介绍则是为本书的本格解谜量身订制了逻辑规则。
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明确的规则和灰色的世界
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新增加的超现实科幻规则，有效地占用了读者的大脑处理资源，从而相对减少了用于琢磨推理谜题和诡计的脑力资源（当然某些重度爱好者除外），读者会努力适应新规则下的新情境，而正因为需要适应，所以对于这个新的情境在一定程度上会去主动地接受。
当众多推理读者经受了众多叙述性诡计暴风骤雨的洗礼之后，阅读推理小说时经常会有像被害妄想倾向般地怀疑一切，但是这些超现实的科幻新规则以及在新规则下呈现出的新情境，却绝对会比可以说是袒裼裸裎的日常现实世界更有效地分散读者的怀疑力。
其实利用科幻设置新的条件和规则是一回事，而在这些条件和规则下布置怎样的具体情况又是另一回事。就像描述卫星的力学定律是一定的，但是太阳系中每个行星拥有的卫星的具体情况却可以大相径庭。但是而读者在忙于咀嚼消化新条件和新规则时，很容易将新规则和新规则下的具体世界情景等同起来。而诡计就可以出在这个具体的情景上。再多说就泻底了。
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错位之上的错位
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看过的这三本西泽保彦的书中，可以说都有错位的设置。《死了七次的男人》中主角可以没有记忆重置而经历多次相同的时间，而其他人的记忆都抹清重置了，这可以说是一种错位；《解体诸因》中的《解体照应》首与身是错位的；而本书则是人格和身体的错位。但是西泽保彦的诡计则是在这些已经明确宣布的错位之上再一次隐性的错位。一重错位已经能够很能促进读者的脑活跃程度了，比如本书许多人说要分辨清描写的人物到底是谁（包括身体和人格）已经很费神了，如果在此基础上再来一次错位，诡计成功的概率（或者说是诡计不被猜到的概率）会很大。
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古典动机的戏谑版
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本书介绍动机是通过快餐店的一场闹剧引出的。虽然这场闹剧很轻佻，各个人物对他人的爱恨似乎是以儿戏般的态度轻易决定的，但是西泽保彦通过种族、国籍、语言等元素，出色地构建起了红鲱鱼之间的动机网络，为推理动机提供了充分的可供琢磨的线索。西泽保彦以轻快地笔调，戏谑地呈现古典本格风格的纠缠动机。
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凶手请迅猛
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杀人游戏中，当大家闭着眼，而多名凶手对谁是死者犹豫不决时，法官可能会说：“凶手请迅猛！”本书不定时的多次轮回式人格转移也许让很多读者对阅读的复杂性有些生畏，但是凶手其实很迅猛，红鲱鱼数量的减少是以科幻般的速度进行的，而且是以非正面的方式进行的。所以，在小说中段时，读者的神经已经可以放松了，也许这种放松还可以让你更好地体味最后逆转的快感。
本文链接：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c1c39a70100ih28.html
http://hi.baidu.com/hughmajun/blog/item/542d3c0872b5db3ce92488f9.html
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