真实中的荒诞与荒诞中的真实

之前写了一篇絮絮叨叨谈论自己读小说经历的文字。
在那里，我将董启章这部《天工开物栩栩如真》作为一种并非自己惯常喜欢的类型。
当初想读它的时候，亦不过是希望去多体会小说的不同技法，
并没有想过会被打动很多，甚至喜欢上它。

如他本人所说，这部小说是一部所谓的二声部小说。
一方面由我对我所创作出来的栩栩的若干书信组成，
通过这些书信，我谈论了自己的家族史、成长史以及各种感情的隐秘；
另一方面由栩栩在一个由所创造的人物组成的世界里的经历组成，
各种荒诞的设定使得这个世界充满着对现实的隐喻。

这样的两个似乎并不相关的部分不停交织，
甚至以一种超现实的方式达到某种联系，
最终形成了这部小说的完整的内涵。

这样的一种设定，首先会让我想到《暗恋桃花源》这部经典剧。
同样是两个并不相关的内容的并列和交融，
形成的碰撞与冲突产生了凌驾于这两者之上的更高的现实。

所有的这样的碰撞，最终应该基于一种联系。
而事实上，这种联系必须是广泛的和互补的。
这便是作者在这部书里创造的真实中的荒诞与荒诞中的真实。

作者在对自我成长和家族变迁的叙述中，
尽量的采用了历史的口吻，
但仍然不自觉地融入了不断变大的自我，
由确定逐渐向想象和不确定过度。
使得历史的客观最终逐渐变为自我的主观。
        
而在对人物世界的构造中，
作者不仅仅是通过对人物特性的恣肆的描述，
来达到一种对人物的理论上的建构和集合，
更可以在其中找到对现实世界的映射和象征。
随着栩栩对自我认识的追寻和加强，
以及最终于现实世界发生接触。
则体现了一种从荒诞向真实进行演化的过程。

我的成长借以各种物件的线索得以展示，
这种成长和所有感情上的伤痛则成为逐渐构建出另一个世界的基础。
两者之间互相影响和反馈，使得在主观和客观、荒诞和真实之上，
形成了这部小说所表达的更高的现实。

而所有的作者在创造人物和情节的时候，
都会不自觉地带入自己过去的经验和情感。
在《天工开物栩栩如真》一书中，这样的一种情感寄托被具象化。
我在真实世界里对如真的怀念使我创造了栩栩。
栩栩被创造出来以后，就独立于如真，
而必须有对应的只属于自己的小冬。
即便在最后的真实世界的我的相遇，
更是确认了这种独立性。
这不仅让人感受到作者对于创造者与人物关系的思考与剖析，
而且进一步加剧了对作者内心感情的体验。

董启章在这部书里，不仅仅想讲一个或者一系列故事，
而是更具野心地希望创造一个宏大的空间和世界。
这个世界充满着各种精巧和可能性等待发现。
读者并没有被丢弃在世界之中体悟和寻找主人公的情感线索；
而是随着作者在世界的上方观察和感受，最终在情感上与作者获得共鸣。