最后一英里的感动
这篇书评可能有关键情节透露
提起《绿里奇迹》这个名字，很多朋友并不陌生，1999年由汤姆汉克斯主演的同名电影《绿里奇迹》给太多人留下了深刻印象。我今天要谈的，正是这部获得奥斯卡提名影片的原著小说，斯蒂芬金笔下的《绿里奇迹》（The Green Mile）。
故事发生在20世纪30年代的冷山监狱。“绿里”指的是冷山监狱通往E区中心的一条铺了酸橙绿色油毡的走廊，E区的尽头便是生命的终结点——电椅室（电椅是一种极刑工具，冷山监狱的人们自嘲般的称它为“电伙计”）。所以，对死刑犯来说，“绿里”也就是人生的最后一里路。这次斯蒂芬金讲给我们的故事，正是发生在这样一个仿佛能闻到霉味的环境之中。
约翰科菲，是一个黑人，大块头，像熊一样。这位相貌彪悍、内心善良（甚至因为别人的不幸经常落泪），并且身怀一点小绝技的囚犯也正是《绿里奇迹》故事中最大的催泪弹。“上面有人”的狱警珀西跟科菲一样，是个本质与身份颠倒的家伙——如果说科菲是囚犯当中的好人（这样的人有很多，并且科菲根本就是被错判的），那么珀西就是狱警队伍中的败类。任何群体当中都有害群之马，但害群之马仅仅是极少数，多数这个群体当中的人，还是符合相应特征的，比如警察群体当中的保罗（电影版当中由汤姆汉克斯扮演的狱警）以及他的同事们，当然这里并不包括珀西。以及囚犯群体当中的多数囚犯，他们所体现出来的特征就忠实于他们的身份。
换种说法，在《绿里奇迹》当中，你可以看到一个完整的、真实的监狱环境，所有人都有共性也有特性。穿警服的不都是好人，穿囚衣的也不都是恶徒。人性是善、是恶、是美、是丑，这些都是根植于人们内心深处并且不根据客观环境的变化而改变。但是可悲之处却在于，即便是心地善良的人，一旦穿上冷山监狱的囚衣，最终都要走上绿里，投入“电伙计”的怀抱。你可能会觉得这并不公平，但是从没有人向你承诺过世界是公平的。更何况是在早已经过审判的监狱当中。
像所有监狱题材文学、文艺作品一样，翻开《绿里奇迹》的卷首，你会从字里行间当中体味到犯罪、血腥、暴力、死亡等等这些令人恐惧或厌恶的素材。这样的作品既能让生活在和平安逸环境中的人群了解一下不一样的世界，也能帮助一些心理压力较大的人排解苦闷。但是《绿里奇迹》的特别之处就在于书中存在着一种微弱的积极和一丝坚强的希望。套用老俞的那句名言的上半句就是：在绝望中寻找希望。
冷山监狱是一座“小型地狱”，在E区，保罗和他的同事们，不仅要管好穷凶极恶的囚犯，还要提防卑鄙小人珀西。这是件很压抑的事情。囚犯很快就会通过死亡的方式离开E区，但是这些狱警们却要干到退休——如果不出意外的话。作为一部故事，如果读者一直在这样的环境中游走，很快就会感到厌倦的。所以，这时候出现一些积极的、阳光的、幽默的东西是必不可少的。比如神奇小老鼠“叮当先生”和他的主人德拉克罗瓦。
我记得陈佩斯老师在接受采访时，对艺术表现形式讲过一些看法，比如：让弱者更加可怜，是为了得到观众同情，与此同时，也使观众加深了对施暴者的敌视。书中的“叮当先生”和德拉克罗瓦，以及科菲，都是弱者，他们分别遭到了施暴者珀西、不公正审判和种族歧视的压迫。所以，在读者同情前者，憎恨后者的同时，如果能看到前者有那么一点点“发光”——不仅仅是反抗，都会为他们鼓劲儿叫好。跟着弱者们经历了心理上的起落，便与他们产生了感情。因此，到最终他们陆续走上“电伙计”时，我们也会黯然落泪。
《绿里奇迹》对电椅行刑进行了两次详细描写。第一次描写的是正常程序，第二次则是在一起人为事故的状态下进行的。连同前面两个小女孩被杀的叙述，这是书中最为恐怖的片段。斯蒂芬金用声、光、电、味道等一些列手法诠释了恐怖小说之王对电椅行刑的理解。
对于第二次行刑，不用说，你也能猜出来事故的酿造者是谁。可以说对珀西的批判，也体现了作者的在书中所展现的人文关怀。
当他们坐上电椅，他们已不是囚犯，而是一个人。
几年前，读完这本书又去看了电影版，发现两个版本的结局有很大差异。除了保罗因为接受了“治疗”而安度晚年外，书中对保罗几位同事的结局做了明确的介绍——死得都很惨，这些是电影中没有体现的。其实对于这一段，电影版将其省略掉无可厚非，因为它并不影响影片的完整性。而书中加上了这些介绍，我想，主要是为了暗喻绿里对于在那儿的任何人来说，都是“人生最后一英里”吧。
故事发生在20世纪30年代的冷山监狱。“绿里”指的是冷山监狱通往E区中心的一条铺了酸橙绿色油毡的走廊，E区的尽头便是生命的终结点——电椅室（电椅是一种极刑工具，冷山监狱的人们自嘲般的称它为“电伙计”）。所以，对死刑犯来说，“绿里”也就是人生的最后一里路。这次斯蒂芬金讲给我们的故事，正是发生在这样一个仿佛能闻到霉味的环境之中。
约翰科菲，是一个黑人，大块头，像熊一样。这位相貌彪悍、内心善良（甚至因为别人的不幸经常落泪），并且身怀一点小绝技的囚犯也正是《绿里奇迹》故事中最大的催泪弹。“上面有人”的狱警珀西跟科菲一样，是个本质与身份颠倒的家伙——如果说科菲是囚犯当中的好人（这样的人有很多，并且科菲根本就是被错判的），那么珀西就是狱警队伍中的败类。任何群体当中都有害群之马，但害群之马仅仅是极少数，多数这个群体当中的人，还是符合相应特征的，比如警察群体当中的保罗（电影版当中由汤姆汉克斯扮演的狱警）以及他的同事们，当然这里并不包括珀西。以及囚犯群体当中的多数囚犯，他们所体现出来的特征就忠实于他们的身份。
换种说法，在《绿里奇迹》当中，你可以看到一个完整的、真实的监狱环境，所有人都有共性也有特性。穿警服的不都是好人，穿囚衣的也不都是恶徒。人性是善、是恶、是美、是丑，这些都是根植于人们内心深处并且不根据客观环境的变化而改变。但是可悲之处却在于，即便是心地善良的人，一旦穿上冷山监狱的囚衣，最终都要走上绿里，投入“电伙计”的怀抱。你可能会觉得这并不公平，但是从没有人向你承诺过世界是公平的。更何况是在早已经过审判的监狱当中。
像所有监狱题材文学、文艺作品一样，翻开《绿里奇迹》的卷首，你会从字里行间当中体味到犯罪、血腥、暴力、死亡等等这些令人恐惧或厌恶的素材。这样的作品既能让生活在和平安逸环境中的人群了解一下不一样的世界，也能帮助一些心理压力较大的人排解苦闷。但是《绿里奇迹》的特别之处就在于书中存在着一种微弱的积极和一丝坚强的希望。套用老俞的那句名言的上半句就是：在绝望中寻找希望。
冷山监狱是一座“小型地狱”，在E区，保罗和他的同事们，不仅要管好穷凶极恶的囚犯，还要提防卑鄙小人珀西。这是件很压抑的事情。囚犯很快就会通过死亡的方式离开E区，但是这些狱警们却要干到退休——如果不出意外的话。作为一部故事，如果读者一直在这样的环境中游走，很快就会感到厌倦的。所以，这时候出现一些积极的、阳光的、幽默的东西是必不可少的。比如神奇小老鼠“叮当先生”和他的主人德拉克罗瓦。
我记得陈佩斯老师在接受采访时，对艺术表现形式讲过一些看法，比如：让弱者更加可怜，是为了得到观众同情，与此同时，也使观众加深了对施暴者的敌视。书中的“叮当先生”和德拉克罗瓦，以及科菲，都是弱者，他们分别遭到了施暴者珀西、不公正审判和种族歧视的压迫。所以，在读者同情前者，憎恨后者的同时，如果能看到前者有那么一点点“发光”——不仅仅是反抗，都会为他们鼓劲儿叫好。跟着弱者们经历了心理上的起落，便与他们产生了感情。因此，到最终他们陆续走上“电伙计”时，我们也会黯然落泪。
《绿里奇迹》对电椅行刑进行了两次详细描写。第一次描写的是正常程序，第二次则是在一起人为事故的状态下进行的。连同前面两个小女孩被杀的叙述，这是书中最为恐怖的片段。斯蒂芬金用声、光、电、味道等一些列手法诠释了恐怖小说之王对电椅行刑的理解。
对于第二次行刑，不用说，你也能猜出来事故的酿造者是谁。可以说对珀西的批判，也体现了作者的在书中所展现的人文关怀。
当他们坐上电椅，他们已不是囚犯，而是一个人。
几年前，读完这本书又去看了电影版，发现两个版本的结局有很大差异。除了保罗因为接受了“治疗”而安度晚年外，书中对保罗几位同事的结局做了明确的介绍——死得都很惨，这些是电影中没有体现的。其实对于这一段，电影版将其省略掉无可厚非，因为它并不影响影片的完整性。而书中加上了这些介绍，我想，主要是为了暗喻绿里对于在那儿的任何人来说，都是“人生最后一英里”吧。
