黑金家族
博尔吉亚这个崛起于十五世纪文艺复兴时期的传奇家族在欧洲历史上可谓臭名昭著，其前身为西班牙瓦伦西亚地区的贵族，家族史甚至可以上溯至阿拉贡王室，拥有庞大的政治势力和财富。在天主教历史上先后出过２位教皇，1455年，阿方索·德·博尔吉亚当选教皇，是为卡利克斯特三世．1492年，卡利克斯特三世的外甥罗德里格·德·博尔吉亚当选教皇，即本书中的亚历山大六世。家族里出现２位教皇，可以视为博尔吉亚家族从西班牙向意大利发展的辉煌顶点．马里奥·普佐,与卡罗尔·基诺这２位合作完成的＜家族＞就是以亚历山大六世登上教皇宝座到被毒杀这段历史为基础所展开的家族传奇．
不妨做个历史与小说的对比
一，历史上的亚历山大六世在历史学家眼中，被定位成文艺复兴时期最荒淫无耻的弄权之人，在玩弄权术的一生里留下诸多私生子．为了获取教皇的位置以及巩固其家族的地位，他不惜采用诸多卑劣手段，例如选举新教皇时给予红衣主教们的贿赂，利用杀手实施暗杀，对挡路者施以酷刑，并利用自己的诸多私生子施展政治联姻，而在位以后又对犹太商人课以重税，所做所为令人发指，最后被毒死．教皇这一位置此前多为意大利人担当，作为西班牙裔走上这个位置的亚历山大六世，为了保护自己和家族，为了巩固得到的一切，无疑要付出更多，施展手段也不难理解．换个角度来看，从最初保护自己为出发点转变为有偿保护犹太商人，谋杀，领地统治以及国家之间的合作，无不为后世意大利黑手党所模仿吸收，因此，该家族又被历史学家认定为现代黑手党的鼻祖．
马里奥·普佐还是尽可能的尊重历史，如果说小说里的亚历山大六世与历史上的那位有什么不同，那就是变的更加人性化，是家族利益至上的掌门人，是溺爱子女的父亲，尽管他牺牲女儿的幸福去做政治联姻，他还是性格敏感多疑的情人，所以小说里他的行动能力和处变能力都不算强．他似乎处境总是很艰难，处理事情总是犹豫到束手舒脚的地步，只是将希望寄托在下一代身上，完全看不出是历史上划分＂教皇子午线＂的那位施展雷霆手段的强者．
二，塞萨尔•博尔吉亚，这位号称当年欧洲第一美男子的教皇国军事领袖，达芬奇对他的形容是：“宁静的面孔和天使般清澈的双眼”．在历史上是个野心勃勃的极权主义者．因为嫖妓而染上梅毒，导致容貌被毁，余生都以面具遮面．冷酷无情且不择手段，因常用家传毒药“坎塔雷拉”暗杀政敌而被称为“毒药公爵”，自从脱离教职从军之后就以征服意大利为事业．在其父亚历山大六世暴毙之后，被新的掌权集团打压，３１岁时非常可疑的死在一场小型战斗里．尽管他恶行昭彰，但非常奇怪的是，当时的人们却很同情他的遭遇，甚至给予超出常规的赞誉，最出名的是马基雅维利为他写了《君王论》这一传世杰作．值得一提的是，后世对他顶礼膜拜的最出名的当属希特勒．
马里奥·普佐或许是非常喜欢这个人物，让他拥有超凡的个人魅力和广博的学识，有朋友，有亲人，有爱人，有金钱和有地位，似乎他的落难完全是因为他不听父亲的话，不愿意做教皇而导致的，而且为他的死也做了近乎悲壮的描述．同时为他的恶行做了诸多解释，他与妹妹的乱伦行为被视为父亲教诲，他施展暗杀的行径被视为自保与嫉妒，他的战争行为被视为执行教会旨意而统一意大利的壮举，而且他甚至为他弟弟被暗杀背负黑锅，却隐忍不说．完全是以马里奥·普佐最善长的笔法将之美化，与＜教父＞里的手段如出一辙，即：他的所做所为是社会压力，政治诡计和情感变化导致的，他杀的人和采取的行动对付的都是坏人，与一心登上教皇宝座的红衣主教和背信弃义的国王们比较起来，他甚至是无辜和善良的．给予塞萨尔•博尔吉亚过多的美化．因此，在本书里，塞萨尔•博尔吉亚是独具魅力的主要人物．
三，卢克蕾西亚•博尔吉亚，是教皇亚历山大六世的私生子之一，也是塞萨尔•博尔吉亚的亲妹妹，自幼受到良好教育，具有不逊于父兄的政治才能，曾两度担任教廷摄政，同时她还热衷于赞助文艺复兴时期的文化活动，算的上是才艺双全的美女．但她也是为同时代人妖魔化的悲剧人物之一，主要体现在她的私生活方面，除了３次之多的政治婚姻之外，还被冠以私通乱伦的恶名，当时的意大利人揶揄她为亚历山大六世，塞萨尔并列的邪恶三位一体，这无疑是对信奉天主教神圣之三位一体的巨大讽刺．神奇的是，她躲过政治迫害的屠刀，以费拉拉公爵夫人和艺术保护者的头衔走完３９岁的一生．维克多•雨果甚至以她为名写了小说《Lucrezia Borgia》流传后世．
小说里的卢克蕾西亚•博尔吉亚则是脆弱无辜的被害者，她的三次婚姻都是其父亚历山大六世为巩固家族地位被强加在她身上的，她的前２位丈夫都是因为其兄塞萨尔的嫉妒被驱逐被害，尽管她对第二个丈夫是发自内心的喜爱；她和哥哥塞萨尔的乱伦行为被描写因为家族利益而不得不为之的手段，她的年龄为她的无知做了最好的解释；为掩盖她生子的事实，她的父亲不惜毒死她的朋友．她几乎对所有人都付出真心，希望可以以爱化解怨恨和仇杀．诚如书后作者手记里所说，马里奥·普佐本身就非常喜欢这个人物，所以在她身上下了几乎与塞萨尔同等的笔力去刻画．可以说，卢克蕾西亚•博尔吉亚是书中唯一的善者，因此她能在家族崩溃后的政治清洗中独善其身还是有道理的．值得一提的是，本书封面里的女人似乎就是她的肖像．
其他人物，骄狂自大的尤安除了奢华败家，勾引弟媳，并因此导致早逝，不值一提；剩下的小儿子也是一个败家子兼叛徒，弑父杀兄，最后却成为家族幸存的教庭高层，成为下任教皇麾下的红衣主教．无论是政治事业里，或是家族环境里，都是被忽视的人，究其原因，却是为了自幼不受重视以及政治婚姻里的一个女人，真是让人唏嘘不已．
将历史小说化无疑是吃力不讨好的事，而且博尔吉亚这个传奇家族所涉及的人与事也太多，甚至他们面临的环境与时代都是难以掌控的，以至马里奥·普佐在有生之年都无法独力完成，不得已将剩下的任务交给朋友卡罗尔·基诺去完成．看完这本小说，下意识的将虚构的小说与现实的历史去对比，不难发现其中蕴涵的意义．不知道是马里奥·普佐写这故事的时候年岁已高或是因为两人合写的缘故，故事叙述的四平八稳，欠缺深度与力度，人物与事情都只浮于表面，说实话我甚至都没看出塞萨尔这个枭雄到底有什么能力可以称霸意大利，犹为可惜．换个角度来想，或许是马里奥·普佐的文笔老辣，希望以平凡化神奇吧．毕竟，马里奥·普佐与卡罗尔·基诺联手打造的＜家族＞至少为读者奉献出一幅文艺复兴时期的意大利政治与宗教画卷，波澜起伏又绚丽夺目．再退而求其次，本书的人物和手段，可以与马里奥·普佐成名之作＜教父＞相映成趣，教皇亚历山大六世等同于“教父”维托·考利昂，权利与义务并存；塞萨尔等同于山尼·克里昂，敢做敢为，只是这样为所欲为的致命缺点带给整个家族的厄运；卢克蕾西亚•博尔吉亚等同于迈克·克里昂，智慧与美貌并存，感情至上，只是没有迈克·克里昂最后那样掌权报复．所不同的是，教父们面对的只是一个城市里的勾心斗角与利益分配，而博尔吉亚家族则是面对整个欧洲和天主教集团．从行事手段来看，将之封为史上第一个黑手党家族也不无道理．这也印证了巴尔扎克的一句名言：“在巨大财富的背后，都隐藏着罪恶”
译文出版社出版本书，也算为普佐和＜教父＞粉丝们做了好事，装桢和翻译也不错，性价比相当高，不管怎么说，教父系列小说鼻祖马里奥·普佐临终遗作，创作历时二十年，中文版第一次在大陆出版。这是一本值得看看的小说，翻开本书，去领略黑金家族的传奇吧
刊2010年6月12日深圳晶报
不妨做个历史与小说的对比
一，历史上的亚历山大六世在历史学家眼中，被定位成文艺复兴时期最荒淫无耻的弄权之人，在玩弄权术的一生里留下诸多私生子．为了获取教皇的位置以及巩固其家族的地位，他不惜采用诸多卑劣手段，例如选举新教皇时给予红衣主教们的贿赂，利用杀手实施暗杀，对挡路者施以酷刑，并利用自己的诸多私生子施展政治联姻，而在位以后又对犹太商人课以重税，所做所为令人发指，最后被毒死．教皇这一位置此前多为意大利人担当，作为西班牙裔走上这个位置的亚历山大六世，为了保护自己和家族，为了巩固得到的一切，无疑要付出更多，施展手段也不难理解．换个角度来看，从最初保护自己为出发点转变为有偿保护犹太商人，谋杀，领地统治以及国家之间的合作，无不为后世意大利黑手党所模仿吸收，因此，该家族又被历史学家认定为现代黑手党的鼻祖．
马里奥·普佐还是尽可能的尊重历史，如果说小说里的亚历山大六世与历史上的那位有什么不同，那就是变的更加人性化，是家族利益至上的掌门人，是溺爱子女的父亲，尽管他牺牲女儿的幸福去做政治联姻，他还是性格敏感多疑的情人，所以小说里他的行动能力和处变能力都不算强．他似乎处境总是很艰难，处理事情总是犹豫到束手舒脚的地步，只是将希望寄托在下一代身上，完全看不出是历史上划分＂教皇子午线＂的那位施展雷霆手段的强者．
二，塞萨尔•博尔吉亚，这位号称当年欧洲第一美男子的教皇国军事领袖，达芬奇对他的形容是：“宁静的面孔和天使般清澈的双眼”．在历史上是个野心勃勃的极权主义者．因为嫖妓而染上梅毒，导致容貌被毁，余生都以面具遮面．冷酷无情且不择手段，因常用家传毒药“坎塔雷拉”暗杀政敌而被称为“毒药公爵”，自从脱离教职从军之后就以征服意大利为事业．在其父亚历山大六世暴毙之后，被新的掌权集团打压，３１岁时非常可疑的死在一场小型战斗里．尽管他恶行昭彰，但非常奇怪的是，当时的人们却很同情他的遭遇，甚至给予超出常规的赞誉，最出名的是马基雅维利为他写了《君王论》这一传世杰作．值得一提的是，后世对他顶礼膜拜的最出名的当属希特勒．
马里奥·普佐或许是非常喜欢这个人物，让他拥有超凡的个人魅力和广博的学识，有朋友，有亲人，有爱人，有金钱和有地位，似乎他的落难完全是因为他不听父亲的话，不愿意做教皇而导致的，而且为他的死也做了近乎悲壮的描述．同时为他的恶行做了诸多解释，他与妹妹的乱伦行为被视为父亲教诲，他施展暗杀的行径被视为自保与嫉妒，他的战争行为被视为执行教会旨意而统一意大利的壮举，而且他甚至为他弟弟被暗杀背负黑锅，却隐忍不说．完全是以马里奥·普佐最善长的笔法将之美化，与＜教父＞里的手段如出一辙，即：他的所做所为是社会压力，政治诡计和情感变化导致的，他杀的人和采取的行动对付的都是坏人，与一心登上教皇宝座的红衣主教和背信弃义的国王们比较起来，他甚至是无辜和善良的．给予塞萨尔•博尔吉亚过多的美化．因此，在本书里，塞萨尔•博尔吉亚是独具魅力的主要人物．
三，卢克蕾西亚•博尔吉亚，是教皇亚历山大六世的私生子之一，也是塞萨尔•博尔吉亚的亲妹妹，自幼受到良好教育，具有不逊于父兄的政治才能，曾两度担任教廷摄政，同时她还热衷于赞助文艺复兴时期的文化活动，算的上是才艺双全的美女．但她也是为同时代人妖魔化的悲剧人物之一，主要体现在她的私生活方面，除了３次之多的政治婚姻之外，还被冠以私通乱伦的恶名，当时的意大利人揶揄她为亚历山大六世，塞萨尔并列的邪恶三位一体，这无疑是对信奉天主教神圣之三位一体的巨大讽刺．神奇的是，她躲过政治迫害的屠刀，以费拉拉公爵夫人和艺术保护者的头衔走完３９岁的一生．维克多•雨果甚至以她为名写了小说《Lucrezia Borgia》流传后世．
小说里的卢克蕾西亚•博尔吉亚则是脆弱无辜的被害者，她的三次婚姻都是其父亚历山大六世为巩固家族地位被强加在她身上的，她的前２位丈夫都是因为其兄塞萨尔的嫉妒被驱逐被害，尽管她对第二个丈夫是发自内心的喜爱；她和哥哥塞萨尔的乱伦行为被描写因为家族利益而不得不为之的手段，她的年龄为她的无知做了最好的解释；为掩盖她生子的事实，她的父亲不惜毒死她的朋友．她几乎对所有人都付出真心，希望可以以爱化解怨恨和仇杀．诚如书后作者手记里所说，马里奥·普佐本身就非常喜欢这个人物，所以在她身上下了几乎与塞萨尔同等的笔力去刻画．可以说，卢克蕾西亚•博尔吉亚是书中唯一的善者，因此她能在家族崩溃后的政治清洗中独善其身还是有道理的．值得一提的是，本书封面里的女人似乎就是她的肖像．
其他人物，骄狂自大的尤安除了奢华败家，勾引弟媳，并因此导致早逝，不值一提；剩下的小儿子也是一个败家子兼叛徒，弑父杀兄，最后却成为家族幸存的教庭高层，成为下任教皇麾下的红衣主教．无论是政治事业里，或是家族环境里，都是被忽视的人，究其原因，却是为了自幼不受重视以及政治婚姻里的一个女人，真是让人唏嘘不已．
将历史小说化无疑是吃力不讨好的事，而且博尔吉亚这个传奇家族所涉及的人与事也太多，甚至他们面临的环境与时代都是难以掌控的，以至马里奥·普佐在有生之年都无法独力完成，不得已将剩下的任务交给朋友卡罗尔·基诺去完成．看完这本小说，下意识的将虚构的小说与现实的历史去对比，不难发现其中蕴涵的意义．不知道是马里奥·普佐写这故事的时候年岁已高或是因为两人合写的缘故，故事叙述的四平八稳，欠缺深度与力度，人物与事情都只浮于表面，说实话我甚至都没看出塞萨尔这个枭雄到底有什么能力可以称霸意大利，犹为可惜．换个角度来想，或许是马里奥·普佐的文笔老辣，希望以平凡化神奇吧．毕竟，马里奥·普佐与卡罗尔·基诺联手打造的＜家族＞至少为读者奉献出一幅文艺复兴时期的意大利政治与宗教画卷，波澜起伏又绚丽夺目．再退而求其次，本书的人物和手段，可以与马里奥·普佐成名之作＜教父＞相映成趣，教皇亚历山大六世等同于“教父”维托·考利昂，权利与义务并存；塞萨尔等同于山尼·克里昂，敢做敢为，只是这样为所欲为的致命缺点带给整个家族的厄运；卢克蕾西亚•博尔吉亚等同于迈克·克里昂，智慧与美貌并存，感情至上，只是没有迈克·克里昂最后那样掌权报复．所不同的是，教父们面对的只是一个城市里的勾心斗角与利益分配，而博尔吉亚家族则是面对整个欧洲和天主教集团．从行事手段来看，将之封为史上第一个黑手党家族也不无道理．这也印证了巴尔扎克的一句名言：“在巨大财富的背后，都隐藏着罪恶”
译文出版社出版本书，也算为普佐和＜教父＞粉丝们做了好事，装桢和翻译也不错，性价比相当高，不管怎么说，教父系列小说鼻祖马里奥·普佐临终遗作，创作历时二十年，中文版第一次在大陆出版。这是一本值得看看的小说，翻开本书，去领略黑金家族的传奇吧
刊2010年6月12日深圳晶报
有关键情节透露
