三句话讲清楚传说中的分区曝光法（以及那些可笑的误区）
1、如果玩散页片，那么值得看看
2、对于数码相机毫无用处，毫无。
3、谈谈真正的分区曝光法
主要的目的是谈谈安塞尔亚当斯（Ansel Adams）在上世纪中前期提出的分区曝光法（Zone System）及其现实意义，其次是对于这个几乎被神化了的东西，包括以讹传讹的狗屁“应用”表示不齿而已…
至于对于玩双反能有多大帮助…几乎没有。总之如果对这么个神奇的东西有兴趣，还是可以看看，前提是忍受我的烂笔头。
注意！！
注意！！！
如果懒得看大段文字，可以直接跳去第四部分看结论，就三句话。三句话解释清楚。
每一部分都有一个小结，标为■。
1、 关于Zone System（以下简称ZS）的概念。
每个研究ZS的人肯定第一眼看到的都是这样差不多的文字，然后心生诧异，这和我想学习并利用的到底有什么关系？…问题就是国内很少有人肯把这点讲清楚（也可能我孤陋寡闻）。推荐去看Adams在52年写的书（一套五本， Ansel Adams Basic Photography Series:1-5），我是正在看…否则写错了岂不是要被人喷死啊
不是装B喜欢讲英文，但实际上中文说法是带有误导性质的，当年翻译过来的人该狠狠的挨一顿板子。如果一定要修正，应该是“分区测光及冲印调整法”。说白了，ZS的精髓存在于两个部分，一是测光，二是冲洗。缺一不可！注意，缺一不可！！（Wiki: The Zone System is a photographic technique for determining optimal film exposure and development，包括曝光及冲洗。当然wiki上写的认为对于数码摄影也有用，我不敢苟同，理由见后）
具体什么从暗到亮划分为十个区域之类的基础性内容，这里还是稍微简单的解释一下，最直白（但不一定完全准确的说法）就是完美黑体100%吸收光线的区域标记为I区域，完美100%反射光线的区域标记为X区域，然后I-IX区每一区的反射给你看的亮度都是前一区的两倍！
一块黑天鹅绒放在光源下，如果拍照，那么天鹅绒是处于I区，然后V区等于放在天鹅绒旁边的18%灰板反射光线的能力。（这里不严谨，不过理解为主）
注意，就算换一个场景，比如我把光源的数目从1个增加到100个！此时，天鹅绒和灰板都在我取景范围内，如果拍照（正确曝光，按照原来1/100 的进光量，此处不严谨）…灰板还是处于V区！天鹅绒依然是I区！
当然，如果我不是正确曝光，会有什么结果？以下是举例，不严谨，理解即可。
假设有两个光源了，而我没有曝光减半，依然按照1个光源拍摄，那么，此时，天鹅绒在II区，灰板到达了VI区！都移动了一个区域
假设四个光源，依然按照1个光源拍摄，，此时，天鹅绒在III区，灰板到达了VII区
■什么意思呢——分区曝光法是一个相对参考，但各区域之间的二倍亮度关系是不变的。
重点：我们有一种手段可以同步改变景物所处的区域：增加曝光，曝光加倍，景物就往高区域移动一格。
2、 关于迫冲和降感显影
嗯…我们依然没有进入最核心的内容，这里还是要先学习概念。
如果对于概念完全么有兴趣，那么可以直接去看最后的总结。本来这里大概有写500字对于迫冲和降感显影的解说，但后来考虑到意义不大，所以删掉了。只讲几点：
最终影像的黑与白，正规的做法是测试底片银颗粒的密度，得到纵轴。越高，表示密度越大
以曝光量（lux-seconds）取对数，得到横轴。取对数说白了就是为了数据简化，容易画图，其基本含义还是按照曝光多少理解即可
然后分别测试不同曝光、三种冲洗时间（短、标准、长）下对标准黑白色卡拍摄底片的密度，作图。
直接谈结论，通过坐标图我们发现——
对于越暗的部分，显影时间所带来的影响越小！！比如一个场景，有一块深灰色的桌布，一块米色的桌布，迫冲。结果发现，迫冲之后，深灰色部分密度增加了0.04，但米色部分的密度却可能增加0.1~0.2的样子！
对，这特性和ZS又有什么关系？正是基于这个特点，所以我们可以放大或者缩小明暗之间的差异。换句话说，使得原来密度可能只有0-2的底片，密度范围扩大到0-2.5！或者当亮部太亮的时候，减少冲洗时间，那么暗部稍微变暗一点点影响不大，而亮部却被调整的很好了。
■这什么意思呢？就是说我们有了一种可以只调整亮部而不影响暗部的手段！！
重点：如果一种手段可以改变暗部，一种可以同时改变暗部和亮部，合起来我们就可以分开来调整暗部和亮部了。
3、 实际解说Zone System
现在有这么一个场景。绿色的山坡有雪白的羊群和一个木屋，木屋的一面墙完全隐藏在阴影之中，晴天下午三点半。那么按照1中提到的分区，有:
羊群VII区
木屋（亮面）V区
山坡IV区
木屋（暗面）II区
这时不要决定如何拍摄，而是再问一下，我需要怎样的效果？
如果任何场景都只有10个区的亮度差异，那又怎么样？随便拍就好了啊。对，大自然的亮暗和我们没关系，眼睛能适应，但胶片适应不了…一般认为，胶片的宽容度，可以横跨——7区！所以当我们保证了暗部/亮部一端的所需曝光时，另外一端往往超出X区了成为一片死白/死黑。又或者场景只有IV--VI区的景物，但是这显然反差不够，怎么办？
好的，回到我们的场景，我希望木屋的暗部依然有美丽的纹理，而且我希望能展现下午美好的阳光。
所以对于木屋的暗部，要把它移动到V区！我们要增加三区，也就是2^3=8倍的曝光…
但如果这么做，结果是羊群在…VII+III=X区！已经糟糕的一塌糊涂。过曝导致了羊群几乎毫无细节
这就是经常碰到的问题，比如前景亮了，背景一片惨白…
那么亚当斯如何运用ZS系统？
直接以所需要的暗部曝光，通过增加曝光使得暗部的最终潜影落在V区。而对于羊群怎么办?减少冲洗时间，此时由于第2部分中提到的特性，木屋的暗部还是可以保持在V区（或者具体点，稍微下降了，到4.6区），而亮部由于受到较大影响，所以回落到了VIII区。很好，现在我们获得了一张I-VIII区跨度很大的底片。这就是我们想要的。
反过来也是一样的道理。不详述了。
至于为什么不是通过减少曝光和增加冲洗时间来平衡亮部，提升暗部？之前说了，暗部对于冲洗时间比较不敏感，所以在ZS的分区中移动暗部的方法，只能依靠曝光。曝光，是等比例的（两倍曝光两倍亮度，一般情况，不考虑倒易律失效）。
4、 总结
三句话，就三句——
1、 一张照片按照从暗到亮分为十个区，从I区到X区，每一个区的亮度是前一个区的两倍。
2、 对于暗部的区域，如果想提升亮度，只有通过增加曝光的途径，而冲洗时间对于此部分影响不大；对于亮部的区域，如果想改变亮度，可以改变曝光，也可以改变冲洗时间
3、 亚当斯的分区曝光法，就是通过两种手段的同时运用，增加曝光来提高暗部的亮度，由于亮部在增加曝光提亮暗部的同时也接受了更多的光线，造成了过曝，所以要通过冲洗时间来控制其不至于过曝。
4、 得到一张暗部细节清楚，亮部不过曝的照片，反之也可以。
由于暗部受到冲洗时间的影响比较小，所以我们不得不依靠曝光来移动暗部，然后通过冲洗来移动亮部，将最终的影像的暗部至于一个接近V区的地方，而亮部保证高光不溢出。所以曝光和冲洗实际上针对了不同的区域，要获得一张美好（但并不真实）的照片，两者缺一不可！
反过来的应用也是可以的。对于一个反差低的场景，比如暗部在IV区，亮部在VI区，此时减少曝光，暗部移动到II区，亮部降低到了IV区，然后增加冲洗时间！暗部不受影响，还是在II区，亮部受到影响，提升到了VI区（迫冲两档而已），于是，我们有了II区-VII区的照片咯！
那么接下来就是几个常识性的错误。
a)用胶卷玩分区曝光法。
扯淡。第一张可能需要增加曝光4倍，高光落在XI区域，第二张不需要，第三张要增加2倍，高光部分落在IX区域。但冲洗的时候怎么办？不可能每张都一样对待的吧…既然无法实现每张的亮部都分别调整，正确还原，那还谈什么分区曝光法…人家亚当斯的照片上可没有一片死白的地方哦？
有人还说我分别测量亮部和暗部的曝光，然后得出正确的曝光参数…最后我用放大镜看暗部还有细节…人家亚当斯的暗部需要用放大镜才能看到细节么？亚当斯分区测光是为了估计景物都在哪个分区，不是考虑有没有超过胶片宽容度的问题。
b)数码相机分区曝光。
这是扯淡中的扯淡。数码相机成像原理和底片冲洗过程完全不同，主要是不存在银颗粒密度越大的区域，迫冲受到影响越大这么回事请。所以亚当斯的技术这里根本无法实现。就算分区测光了，然后呢？我就按照暗部曝光？亮部一片死白…接下来怎么办？拉曲线调回来么？虽然人人都说数码相机宽容度好高好高呀~不比银盐差呀~但是，数字的东西就是数字的，当调整曲线的时候，本来0-244的灰度level，我如果硬要拉到0-255，那么——多出来的数据是计算出来的，不是真实存在的！这才是缺陷。而银盐的密度，是近乎无限可分的呢。
更重要的是，是的，理论上如果有一个I区到X区的场景，那么数码相机当然可以完美记录，问题是，这种场景不总是存在的。数码相机就别硬往上靠了，搞清楚分区曝光法的理论基础再说，否则靠上了也只是笑话而已。
以上是我个人理解，如有勿，请指正。
只是不要把这东西神化了。
书还是本好书。
（感谢 喵了个咪的 指正）
2、对于数码相机毫无用处，毫无。
3、谈谈真正的分区曝光法
主要的目的是谈谈安塞尔亚当斯（Ansel Adams）在上世纪中前期提出的分区曝光法（Zone System）及其现实意义，其次是对于这个几乎被神化了的东西，包括以讹传讹的狗屁“应用”表示不齿而已…
至于对于玩双反能有多大帮助…几乎没有。总之如果对这么个神奇的东西有兴趣，还是可以看看，前提是忍受我的烂笔头。
注意！！
注意！！！
如果懒得看大段文字，可以直接跳去第四部分看结论，就三句话。三句话解释清楚。
每一部分都有一个小结，标为■。
1、 关于Zone System（以下简称ZS）的概念。
每个研究ZS的人肯定第一眼看到的都是这样差不多的文字，然后心生诧异，这和我想学习并利用的到底有什么关系？…问题就是国内很少有人肯把这点讲清楚（也可能我孤陋寡闻）。推荐去看Adams在52年写的书（一套五本， Ansel Adams Basic Photography Series:1-5），我是正在看…否则写错了岂不是要被人喷死啊
不是装B喜欢讲英文，但实际上中文说法是带有误导性质的，当年翻译过来的人该狠狠的挨一顿板子。如果一定要修正，应该是“分区测光及冲印调整法”。说白了，ZS的精髓存在于两个部分，一是测光，二是冲洗。缺一不可！注意，缺一不可！！（Wiki: The Zone System is a photographic technique for determining optimal film exposure and development，包括曝光及冲洗。当然wiki上写的认为对于数码摄影也有用，我不敢苟同，理由见后）
具体什么从暗到亮划分为十个区域之类的基础性内容，这里还是稍微简单的解释一下，最直白（但不一定完全准确的说法）就是完美黑体100%吸收光线的区域标记为I区域，完美100%反射光线的区域标记为X区域，然后I-IX区每一区的反射给你看的亮度都是前一区的两倍！
一块黑天鹅绒放在光源下，如果拍照，那么天鹅绒是处于I区，然后V区等于放在天鹅绒旁边的18%灰板反射光线的能力。（这里不严谨，不过理解为主）
注意，就算换一个场景，比如我把光源的数目从1个增加到100个！此时，天鹅绒和灰板都在我取景范围内，如果拍照（正确曝光，按照原来1/100 的进光量，此处不严谨）…灰板还是处于V区！天鹅绒依然是I区！
当然，如果我不是正确曝光，会有什么结果？以下是举例，不严谨，理解即可。
假设有两个光源了，而我没有曝光减半，依然按照1个光源拍摄，那么，此时，天鹅绒在II区，灰板到达了VI区！都移动了一个区域
假设四个光源，依然按照1个光源拍摄，，此时，天鹅绒在III区，灰板到达了VII区
■什么意思呢——分区曝光法是一个相对参考，但各区域之间的二倍亮度关系是不变的。
重点：我们有一种手段可以同步改变景物所处的区域：增加曝光，曝光加倍，景物就往高区域移动一格。
2、 关于迫冲和降感显影
嗯…我们依然没有进入最核心的内容，这里还是要先学习概念。
如果对于概念完全么有兴趣，那么可以直接去看最后的总结。本来这里大概有写500字对于迫冲和降感显影的解说，但后来考虑到意义不大，所以删掉了。只讲几点：
最终影像的黑与白，正规的做法是测试底片银颗粒的密度，得到纵轴。越高，表示密度越大
以曝光量（lux-seconds）取对数，得到横轴。取对数说白了就是为了数据简化，容易画图，其基本含义还是按照曝光多少理解即可
然后分别测试不同曝光、三种冲洗时间（短、标准、长）下对标准黑白色卡拍摄底片的密度，作图。
直接谈结论，通过坐标图我们发现——
对于越暗的部分，显影时间所带来的影响越小！！比如一个场景，有一块深灰色的桌布，一块米色的桌布，迫冲。结果发现，迫冲之后，深灰色部分密度增加了0.04，但米色部分的密度却可能增加0.1~0.2的样子！
对，这特性和ZS又有什么关系？正是基于这个特点，所以我们可以放大或者缩小明暗之间的差异。换句话说，使得原来密度可能只有0-2的底片，密度范围扩大到0-2.5！或者当亮部太亮的时候，减少冲洗时间，那么暗部稍微变暗一点点影响不大，而亮部却被调整的很好了。
■这什么意思呢？就是说我们有了一种可以只调整亮部而不影响暗部的手段！！
重点：如果一种手段可以改变暗部，一种可以同时改变暗部和亮部，合起来我们就可以分开来调整暗部和亮部了。
3、 实际解说Zone System
现在有这么一个场景。绿色的山坡有雪白的羊群和一个木屋，木屋的一面墙完全隐藏在阴影之中，晴天下午三点半。那么按照1中提到的分区，有:
羊群VII区
木屋（亮面）V区
山坡IV区
木屋（暗面）II区
这时不要决定如何拍摄，而是再问一下，我需要怎样的效果？
如果任何场景都只有10个区的亮度差异，那又怎么样？随便拍就好了啊。对，大自然的亮暗和我们没关系，眼睛能适应，但胶片适应不了…一般认为，胶片的宽容度，可以横跨——7区！所以当我们保证了暗部/亮部一端的所需曝光时，另外一端往往超出X区了成为一片死白/死黑。又或者场景只有IV--VI区的景物，但是这显然反差不够，怎么办？
好的，回到我们的场景，我希望木屋的暗部依然有美丽的纹理，而且我希望能展现下午美好的阳光。
所以对于木屋的暗部，要把它移动到V区！我们要增加三区，也就是2^3=8倍的曝光…
但如果这么做，结果是羊群在…VII+III=X区！已经糟糕的一塌糊涂。过曝导致了羊群几乎毫无细节
这就是经常碰到的问题，比如前景亮了，背景一片惨白…
那么亚当斯如何运用ZS系统？
直接以所需要的暗部曝光，通过增加曝光使得暗部的最终潜影落在V区。而对于羊群怎么办?减少冲洗时间，此时由于第2部分中提到的特性，木屋的暗部还是可以保持在V区（或者具体点，稍微下降了，到4.6区），而亮部由于受到较大影响，所以回落到了VIII区。很好，现在我们获得了一张I-VIII区跨度很大的底片。这就是我们想要的。
反过来也是一样的道理。不详述了。
至于为什么不是通过减少曝光和增加冲洗时间来平衡亮部，提升暗部？之前说了，暗部对于冲洗时间比较不敏感，所以在ZS的分区中移动暗部的方法，只能依靠曝光。曝光，是等比例的（两倍曝光两倍亮度，一般情况，不考虑倒易律失效）。
4、 总结
三句话，就三句——
1、 一张照片按照从暗到亮分为十个区，从I区到X区，每一个区的亮度是前一个区的两倍。
2、 对于暗部的区域，如果想提升亮度，只有通过增加曝光的途径，而冲洗时间对于此部分影响不大；对于亮部的区域，如果想改变亮度，可以改变曝光，也可以改变冲洗时间
3、 亚当斯的分区曝光法，就是通过两种手段的同时运用，增加曝光来提高暗部的亮度，由于亮部在增加曝光提亮暗部的同时也接受了更多的光线，造成了过曝，所以要通过冲洗时间来控制其不至于过曝。
4、 得到一张暗部细节清楚，亮部不过曝的照片，反之也可以。
由于暗部受到冲洗时间的影响比较小，所以我们不得不依靠曝光来移动暗部，然后通过冲洗来移动亮部，将最终的影像的暗部至于一个接近V区的地方，而亮部保证高光不溢出。所以曝光和冲洗实际上针对了不同的区域，要获得一张美好（但并不真实）的照片，两者缺一不可！
反过来的应用也是可以的。对于一个反差低的场景，比如暗部在IV区，亮部在VI区，此时减少曝光，暗部移动到II区，亮部降低到了IV区，然后增加冲洗时间！暗部不受影响，还是在II区，亮部受到影响，提升到了VI区（迫冲两档而已），于是，我们有了II区-VII区的照片咯！
那么接下来就是几个常识性的错误。
a)用胶卷玩分区曝光法。
扯淡。第一张可能需要增加曝光4倍，高光落在XI区域，第二张不需要，第三张要增加2倍，高光部分落在IX区域。但冲洗的时候怎么办？不可能每张都一样对待的吧…既然无法实现每张的亮部都分别调整，正确还原，那还谈什么分区曝光法…人家亚当斯的照片上可没有一片死白的地方哦？
有人还说我分别测量亮部和暗部的曝光，然后得出正确的曝光参数…最后我用放大镜看暗部还有细节…人家亚当斯的暗部需要用放大镜才能看到细节么？亚当斯分区测光是为了估计景物都在哪个分区，不是考虑有没有超过胶片宽容度的问题。
b)数码相机分区曝光。
这是扯淡中的扯淡。数码相机成像原理和底片冲洗过程完全不同，主要是不存在银颗粒密度越大的区域，迫冲受到影响越大这么回事请。所以亚当斯的技术这里根本无法实现。就算分区测光了，然后呢？我就按照暗部曝光？亮部一片死白…接下来怎么办？拉曲线调回来么？虽然人人都说数码相机宽容度好高好高呀~不比银盐差呀~但是，数字的东西就是数字的，当调整曲线的时候，本来0-244的灰度level，我如果硬要拉到0-255，那么——多出来的数据是计算出来的，不是真实存在的！这才是缺陷。而银盐的密度，是近乎无限可分的呢。
更重要的是，是的，理论上如果有一个I区到X区的场景，那么数码相机当然可以完美记录，问题是，这种场景不总是存在的。数码相机就别硬往上靠了，搞清楚分区曝光法的理论基础再说，否则靠上了也只是笑话而已。
以上是我个人理解，如有勿，请指正。
只是不要把这东西神化了。
书还是本好书。
（感谢 喵了个咪的 指正）
有关键情节透露
