残酷月光
说朱天文是师从胡兰成并带有爱玲的气味也好，和侯孝贤的电影有千丝万缕的牵连也好，出生于神奇的文艺世家也好，人终归是自己成全自己的。没看过朱天文的小说文字，再多的注解也都是牵强附会的标签而已。
《肉身菩萨》是同性青春残酷物语的瑰丽画册，《尼罗河女儿》充溢着意识流的荒诞情态，《红玫瑰呼叫你》有着太多超乎我理解力的台湾本土语言，似乎太不好读了般，《柴师父》是一场生猛的青春幻觉，而更为有名并做了书名的《世纪末的华丽》，仿佛有些过于群像化和繁复了，太多的脸谱和T台上风云变幻，有些令人失焦了。以为爱玲写《更衣记》，对衣服的态度是其次，从衣中窥人生态度才是要处。这篇中混杂着太多的颜色、嗅觉、迤逦，读完能感受到各个人物分明的情绪，却对反而米亚不求甚解了。
还是独独最钟情于《带我去吧，月光》，或许是那个极度情绪化又摇摇摆摆活在自己小世界里的女主人公让我自怜，又或许是只有小说里才能常有的平凡人身后突然跳出伤感故事，母女俩各自的感情线条，就同《一一》父女各自牵手走在东京和台北街头，小说本来也是在制造蒙太奇，不是么？总觉得这篇小说是越读越有后劲，如同喝混酒般。残酷月光越撒越满，一个男人了来了又去，竟赋予女主角另一双眼睛来看世界，似乎之前二十几年都活得一片混沌。而母亲的那段往年情事本是大江大海命运式的，却结束于一个女人瘫软在自己大半辈子无形竞争者的死亡提醒和自己的青春迷梦中，压力和梦靥一旦消逝，“作为人最进取的那部分同时也死去了”。
最后看着程太太和程先生都完成了自己的转换，像书中所说的，“只不过都是太平凡的人，凡人到他们独体的大起大落皆不算数，立时，已被泱泱奔流掩去，泡沫不惊”。女主角仍是一块阴郁的固体堵在那里。
这篇月光并不在志于写出某个家庭的一段历史，忘年史也好，进行时也好，情绪这种东西总是非常独特的，因此也极为难能可贵，“一种口味上的出轨”，如果我们个个都遵循现代都市丛林的生存法则，以为认真必输便皆以游戏至上，那游戏也就没那么好玩了。等到耗干了情绪，那种心神荡漾的感觉就无从再生了。残酷月光，也将变得光线柔和而不复有热量了。
原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_6f39a41c0100rps6.html
《肉身菩萨》是同性青春残酷物语的瑰丽画册，《尼罗河女儿》充溢着意识流的荒诞情态，《红玫瑰呼叫你》有着太多超乎我理解力的台湾本土语言，似乎太不好读了般，《柴师父》是一场生猛的青春幻觉，而更为有名并做了书名的《世纪末的华丽》，仿佛有些过于群像化和繁复了，太多的脸谱和T台上风云变幻，有些令人失焦了。以为爱玲写《更衣记》，对衣服的态度是其次，从衣中窥人生态度才是要处。这篇中混杂着太多的颜色、嗅觉、迤逦，读完能感受到各个人物分明的情绪，却对反而米亚不求甚解了。
还是独独最钟情于《带我去吧，月光》，或许是那个极度情绪化又摇摇摆摆活在自己小世界里的女主人公让我自怜，又或许是只有小说里才能常有的平凡人身后突然跳出伤感故事，母女俩各自的感情线条，就同《一一》父女各自牵手走在东京和台北街头，小说本来也是在制造蒙太奇，不是么？总觉得这篇小说是越读越有后劲，如同喝混酒般。残酷月光越撒越满，一个男人了来了又去，竟赋予女主角另一双眼睛来看世界，似乎之前二十几年都活得一片混沌。而母亲的那段往年情事本是大江大海命运式的，却结束于一个女人瘫软在自己大半辈子无形竞争者的死亡提醒和自己的青春迷梦中，压力和梦靥一旦消逝，“作为人最进取的那部分同时也死去了”。
最后看着程太太和程先生都完成了自己的转换，像书中所说的，“只不过都是太平凡的人，凡人到他们独体的大起大落皆不算数，立时，已被泱泱奔流掩去，泡沫不惊”。女主角仍是一块阴郁的固体堵在那里。
这篇月光并不在志于写出某个家庭的一段历史，忘年史也好，进行时也好，情绪这种东西总是非常独特的，因此也极为难能可贵，“一种口味上的出轨”，如果我们个个都遵循现代都市丛林的生存法则，以为认真必输便皆以游戏至上，那游戏也就没那么好玩了。等到耗干了情绪，那种心神荡漾的感觉就无从再生了。残酷月光，也将变得光线柔和而不复有热量了。
原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_6f39a41c0100rps6.html
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