旧瓶新酒话离魂

没有看过张大春赖以成名的其它小说，实在很难说点什么。然而，从《认得几个字》里体现的传统趣味过渡到以笔记体形式出现的《离魂》诸篇，自然是在意料之中的。

《庄子》有云：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”后世着重趣味的小说家，却大多并不以“干县令”（此县令非后世七品芝麻之县令，而曰 世之美名也。），而多以“稗官野史、街谈巷语、道听途说者”以入册，以会心、以抒情、间或刺世，若《搜神记》《唐传奇》《聊斋》等事也。张大春之《离魂》数篇既有此特点，初看之，如头绪纷繁、材料散乱，组织也似绝不经意，然却能如说书者一般把故事讲圆、讲得跌宕起伏，文字语言的叙述之小巧若拙、和文章结构之散漫实精、叙述者自身身份的抽离等，看似作者耽溺于故事之中，却已然设下圈套让读者入寰。叙述者一如既往的缓慢的语调，不断带着读者在虚构和解构中游走。
愉悦之中，总有影射现实之处。如《扶乩》起笔就好好讽刺了下台湾的公投，《放枪》《场中少一个》对考试制度的揶揄，却又迥异于《聊斋》中的异史氏之谈，戏谑之间宛然形成对意义的结构。《狮子头》更犹是，说尽了语言的力量。以故说新，串烧的是一个个陌生而又熟悉的语境和故事。读完之后，自然和旧酒的味道不同，然文化的血统却再次显现。此其妙也。