zz日本宅男们最初的怒吼
by yoyo
曾经在书架上显得势单力孤的《鹿男》终于不再落寞，它的一位同胞兄弟和两位好友在“降生”数年后终于同时现身内地。这三本新书，分别是万城目学的《鸭川小鬼》和森见登美彦的《太阳之塔》与《四叠半神话大系》。拜近期《四叠半神话大系》同名动画走红网络所赐，不少读者已对这三本“同病相怜”的小说大为期待。所谓“同病相怜”，是指三本小说都以京大loser的幻想奇遇为主题，两位作者又被誉为“京大双璧”，无论“凄惨”的个人经历、幽默的作品风格还是充满宿舍、社团、恋爱等大学生活元素的故事内容都颇有相似之处。
万城目学出生于1976年，京都大学法学部毕业。森见登美彦出生于1979年，京都大学农学系毕业。同校学生又是志同道合的文学青年，两人自然结为好友。共同的求学经历也让两人将小说背景同样设置为京大附近的“鸭川三角洲”。读者几乎可以照着森见小说的封面地图查看万城目学小说的情节。
相比于国内无病呻吟的青春校园读物，万城目学和森见登美彦的作品可用“文学”来形容。两人不动声色的幽默自嘲功夫和深具内涵的想象力屡屡让我折服，尤其是森见，在文风方面独树一帜。“我可说是完全依赖现代文明而生，除了双亲与地球环境外，没有人能够让我感觉羞耻。”类似这样的可爱大话比比皆是。
《太阳之塔》是森见登美彦的出道之作，写于2003年京大农业研究所就读期间。故事讲述除了妄想一无所有的京大宅男们，在“圣诞法西斯”（即圣诞节）即将到来之际，策划一场惊天动地的反恋爱骚动。在那段百折不挠的岁月里，“我”诅咒圣诞节、痛骂情人节，对着清水寺的红叶吐口水，带领战友去那些幸福坐在一起的男女之间插队，制造出———男女男女男男男男男女男女———“悲哀的不规则排列”……而坚信“我们的日常生活有百分之九十都是在脑子里发生的”主人公还在暗中进行“水尾小姐研究”。读下去才会知道故事远不止“宅男们最后的怒吼”那么简单，书名“太阳之塔”成为非常重要的故事元素，而看过《20世纪少年》的读者一定深知这个“不像是人类做出来的东西”的魔力。书中有一段针对圣诞节的长篇檄文可谓经典。
《四叠半神话大系》在结构上更具野心，写法也更具游戏感和动漫风格，故事基于“我们大部分的烦恼，是来自于梦想另一种有可能的人生”这个概念展开，以平行世界的手法展示生活的必然。看得出森见非常喜欢儒勒·凡尔纳，不仅将《海底两万里》作为重要道具，更将最后一章定为“80天环游四叠半宿舍”，这个标题可谓名副其实，读者在经历自诩“恋爱绊脚石”的“我”的连续三话分支宇宙冒险后，终将体验类似《心慌方》的折磨和解放。
比森见大三岁的万城目学，于2006年推出处女作《鸭川小鬼》（又名《鸭川荷尔摩》），故事同样是以加入大学社团为契机，不过《鸭川小鬼》更侧重有历史感的空想。所谓“荷尔摩”即是作者设定的一种率领小鬼作战的竞技。连人名、队名都与历史文化扯上瓜葛，《鸭川小鬼》最好看的部分竟然是茂吕美耶写的导读《平成时代的阴阳师战士》。
总体来说，如果想全面领略日本宅男的魅力，那么建议将三本书一网打尽；如果只从一个作者入手，那么可以从森见登美彦读起；如果只挑一本书看，那么《太阳之塔》是首选。除了兼具其他两本书的优点之外，《太阳之塔》还带着森见登美彦惊艳出道之时最可贵的闪光点———一片深情，也许你也会被“那里的原野森林广阔、阳光明朗，伟大的太阳之塔，正等待着她”这样的纯美景象所感动，毕竟我们都是期待梦的读者。
曾经在书架上显得势单力孤的《鹿男》终于不再落寞，它的一位同胞兄弟和两位好友在“降生”数年后终于同时现身内地。这三本新书，分别是万城目学的《鸭川小鬼》和森见登美彦的《太阳之塔》与《四叠半神话大系》。拜近期《四叠半神话大系》同名动画走红网络所赐，不少读者已对这三本“同病相怜”的小说大为期待。所谓“同病相怜”，是指三本小说都以京大loser的幻想奇遇为主题，两位作者又被誉为“京大双璧”，无论“凄惨”的个人经历、幽默的作品风格还是充满宿舍、社团、恋爱等大学生活元素的故事内容都颇有相似之处。
万城目学出生于1976年，京都大学法学部毕业。森见登美彦出生于1979年，京都大学农学系毕业。同校学生又是志同道合的文学青年，两人自然结为好友。共同的求学经历也让两人将小说背景同样设置为京大附近的“鸭川三角洲”。读者几乎可以照着森见小说的封面地图查看万城目学小说的情节。
相比于国内无病呻吟的青春校园读物，万城目学和森见登美彦的作品可用“文学”来形容。两人不动声色的幽默自嘲功夫和深具内涵的想象力屡屡让我折服，尤其是森见，在文风方面独树一帜。“我可说是完全依赖现代文明而生，除了双亲与地球环境外，没有人能够让我感觉羞耻。”类似这样的可爱大话比比皆是。
《太阳之塔》是森见登美彦的出道之作，写于2003年京大农业研究所就读期间。故事讲述除了妄想一无所有的京大宅男们，在“圣诞法西斯”（即圣诞节）即将到来之际，策划一场惊天动地的反恋爱骚动。在那段百折不挠的岁月里，“我”诅咒圣诞节、痛骂情人节，对着清水寺的红叶吐口水，带领战友去那些幸福坐在一起的男女之间插队，制造出———男女男女男男男男男女男女———“悲哀的不规则排列”……而坚信“我们的日常生活有百分之九十都是在脑子里发生的”主人公还在暗中进行“水尾小姐研究”。读下去才会知道故事远不止“宅男们最后的怒吼”那么简单，书名“太阳之塔”成为非常重要的故事元素，而看过《20世纪少年》的读者一定深知这个“不像是人类做出来的东西”的魔力。书中有一段针对圣诞节的长篇檄文可谓经典。
《四叠半神话大系》在结构上更具野心，写法也更具游戏感和动漫风格，故事基于“我们大部分的烦恼，是来自于梦想另一种有可能的人生”这个概念展开，以平行世界的手法展示生活的必然。看得出森见非常喜欢儒勒·凡尔纳，不仅将《海底两万里》作为重要道具，更将最后一章定为“80天环游四叠半宿舍”，这个标题可谓名副其实，读者在经历自诩“恋爱绊脚石”的“我”的连续三话分支宇宙冒险后，终将体验类似《心慌方》的折磨和解放。
比森见大三岁的万城目学，于2006年推出处女作《鸭川小鬼》（又名《鸭川荷尔摩》），故事同样是以加入大学社团为契机，不过《鸭川小鬼》更侧重有历史感的空想。所谓“荷尔摩”即是作者设定的一种率领小鬼作战的竞技。连人名、队名都与历史文化扯上瓜葛，《鸭川小鬼》最好看的部分竟然是茂吕美耶写的导读《平成时代的阴阳师战士》。
总体来说，如果想全面领略日本宅男的魅力，那么建议将三本书一网打尽；如果只从一个作者入手，那么可以从森见登美彦读起；如果只挑一本书看，那么《太阳之塔》是首选。除了兼具其他两本书的优点之外，《太阳之塔》还带着森见登美彦惊艳出道之时最可贵的闪光点———一片深情，也许你也会被“那里的原野森林广阔、阳光明朗，伟大的太阳之塔，正等待着她”这样的纯美景象所感动，毕竟我们都是期待梦的读者。
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