少女作家的运气
民国六十二年的一九七三年，一个和张爱玲有过千丝万缕联系的男人，出现在台湾的街角。街角是一家文具店，虽说不大，却也五脏俱全，粉笔、钢笔、毛笔以及铅笔橡皮依着一种秩序的美感躺放在柜台里。柜员见有顾客，热情地询他要买什么，他只不应，微微抬了抬鼻间的茶色眼镜，指了指日本圆珠笔的方向。
后来这支笔被转送给了一位十七岁的姑娘，这位姑娘在炎热的台湾夏季里坚持不偷懒写完了日后的成名作《击壤歌》，正式踏上了漫长而又顺畅的文学之路。
如果要给朱天心的《击壤歌》取个副标题的话，“70年代台湾女校的绝密青春日记”无疑是噱头又贴切的。朱天心借小虾之口，将十七岁的苦闷与灼热附于其中，或是看过的美国电影，或者读过的闲书，或是数学成绩的不理想，生活的常事和青春期的多愁善感，以文字的形式保鲜住终将枯萎的青春。
也许是和胡兰成太过密切的关系，也许是所谓张派传人的名号，在阅读的过程中，我时常跳出将之与张爱玲做比较。于我而言，张爱玲可算是一位“天才梦”的天才少女。纵使是她早期的作品，文字的底色都应了她自己的那句话：生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。正是这一点，使得张爱玲的文字拥有着可读又可琢磨的厚力。而如果张爱玲是一位极态的天才作家的话，朱天心至多是一位常态的少女作家。虽然她也早早意识到琼瑶、白先勇小说的不可读，会偏执地为司马迁曹植占卜血型，不喜欢国文老师的一板一眼，是一个没有受过事情的小女孩，会有点特别，但这些情绪全都是只属于十七岁的呵！
《击壤歌》在出版的头五年里销售三十万册，至今仍年年再版，使得朱天心可以在大学毕业以后，不须太犹豫得以支撑过专业写作的生活到现在。而我以今天的眼光回头品味《击壤歌》，除了着迷于一种七十年代的腔调，偶尔亦会生出一种感慨，不如读郭敬明吧。准确来说，它也许属于小说，但枝节太过繁盛，以至于寻不到一条主线。也许它又算一篇散文，但故事的叙述又压过了情感的表达。或者说是自传体吧，但我们都会知道，这个小虾并不完全重合于朱天心的学生时代。女生读它，会觉得情感的叙述太过可怜，以至于读者会关心朱天心最后嫁给哪个男孩子（现实生活中，她嫁给了宜阳，也就是谢材俊）；男生读它，估计会被女生的心思累的够呛，一天感春伤秋的事情难道不累吗？而它却成功了。女生爱读它，男生亦读它，甚至书本泛黄亦要让后代找她签名。这可谓一种青春的完胜吧。青春期寻求的，并非知识的渊博，亦非巧妙如宫的结构布局，我们所渴望的，不过是真善美的一种表达，一种纯真和易碎的世界的抵达。在这个意义上，《击壤歌》拥有了作品本身最大的魅力和引力。
阅读《击壤歌》是一次拼凑的集合。将《击壤歌》解剖开来，我们会发现五个区域：A区域属于看电影的那些歌的，大片的B区域属于女朋友的，C区域属于要好的男朋友的，D区域是家庭，E区域是学校。作为读者，我们要在自己的脑袋里构建出方向感和空间感极好的地图，等待故事发生的时候，将它分类归纳到某一个区域，不然等你从A区域进去的时候，突然被拐到了D区域，当从D区域出来的时候，又突然回到了D区域，太过错乱复杂，以至于不合预算。而当我们读完某一个篇章的完结时，留在我们心中的，不是情节，不是少男少女的表情，而是一种情绪，一种青春的情绪。
唐诺在接受《南方人物周刊》采访的时候说，就算台湾出版市场多么不景气，天心天文总是会挺得住。最近的朱天心，推出了自己的中年之作，试图以一种如火中青的语言和游刃有余的技巧探讨中年的爱情，书卖得不错。而我们再回头去看朱天心当初的起步，灵气里带着那么多的稚嫩，是再也寻不到后来的她。而她后来的努力与成功，起点理应归结于《击壤歌》的酝酿，一次绝好的运气。
后来这支笔被转送给了一位十七岁的姑娘，这位姑娘在炎热的台湾夏季里坚持不偷懒写完了日后的成名作《击壤歌》，正式踏上了漫长而又顺畅的文学之路。
如果要给朱天心的《击壤歌》取个副标题的话，“70年代台湾女校的绝密青春日记”无疑是噱头又贴切的。朱天心借小虾之口，将十七岁的苦闷与灼热附于其中，或是看过的美国电影，或者读过的闲书，或是数学成绩的不理想，生活的常事和青春期的多愁善感，以文字的形式保鲜住终将枯萎的青春。
也许是和胡兰成太过密切的关系，也许是所谓张派传人的名号，在阅读的过程中，我时常跳出将之与张爱玲做比较。于我而言，张爱玲可算是一位“天才梦”的天才少女。纵使是她早期的作品，文字的底色都应了她自己的那句话：生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。正是这一点，使得张爱玲的文字拥有着可读又可琢磨的厚力。而如果张爱玲是一位极态的天才作家的话，朱天心至多是一位常态的少女作家。虽然她也早早意识到琼瑶、白先勇小说的不可读，会偏执地为司马迁曹植占卜血型，不喜欢国文老师的一板一眼，是一个没有受过事情的小女孩，会有点特别，但这些情绪全都是只属于十七岁的呵！
《击壤歌》在出版的头五年里销售三十万册，至今仍年年再版，使得朱天心可以在大学毕业以后，不须太犹豫得以支撑过专业写作的生活到现在。而我以今天的眼光回头品味《击壤歌》，除了着迷于一种七十年代的腔调，偶尔亦会生出一种感慨，不如读郭敬明吧。准确来说，它也许属于小说，但枝节太过繁盛，以至于寻不到一条主线。也许它又算一篇散文，但故事的叙述又压过了情感的表达。或者说是自传体吧，但我们都会知道，这个小虾并不完全重合于朱天心的学生时代。女生读它，会觉得情感的叙述太过可怜，以至于读者会关心朱天心最后嫁给哪个男孩子（现实生活中，她嫁给了宜阳，也就是谢材俊）；男生读它，估计会被女生的心思累的够呛，一天感春伤秋的事情难道不累吗？而它却成功了。女生爱读它，男生亦读它，甚至书本泛黄亦要让后代找她签名。这可谓一种青春的完胜吧。青春期寻求的，并非知识的渊博，亦非巧妙如宫的结构布局，我们所渴望的，不过是真善美的一种表达，一种纯真和易碎的世界的抵达。在这个意义上，《击壤歌》拥有了作品本身最大的魅力和引力。
阅读《击壤歌》是一次拼凑的集合。将《击壤歌》解剖开来，我们会发现五个区域：A区域属于看电影的那些歌的，大片的B区域属于女朋友的，C区域属于要好的男朋友的，D区域是家庭，E区域是学校。作为读者，我们要在自己的脑袋里构建出方向感和空间感极好的地图，等待故事发生的时候，将它分类归纳到某一个区域，不然等你从A区域进去的时候，突然被拐到了D区域，当从D区域出来的时候，又突然回到了D区域，太过错乱复杂，以至于不合预算。而当我们读完某一个篇章的完结时，留在我们心中的，不是情节，不是少男少女的表情，而是一种情绪，一种青春的情绪。
唐诺在接受《南方人物周刊》采访的时候说，就算台湾出版市场多么不景气，天心天文总是会挺得住。最近的朱天心，推出了自己的中年之作，试图以一种如火中青的语言和游刃有余的技巧探讨中年的爱情，书卖得不错。而我们再回头去看朱天心当初的起步，灵气里带着那么多的稚嫩，是再也寻不到后来的她。而她后来的努力与成功，起点理应归结于《击壤歌》的酝酿，一次绝好的运气。
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