苏童，一次似曾相识的阅读
本来去图书馆借《围城》，但是已经没有了，于是随便找了找，看见苏童的《妻妾成群》就借了。这本书总让我想到《丰乳肥臀》，后来知道是莫言的，可能它们都有一个赤裸裸的名字
苏童的文字让我有总似曾相识的感受，像张爱玲的调调，我惊讶于这是出自一个男士的文笔，感情敏感细腻，主人公多为女性，并且有着近似于神经质的敏感纤弱
故事背景多为小资产阶级，上海，处于时代的转型期；动荡的社会带走了他们本就不充裕的财产，小资的固执的本性使故事里的主人公不愿意放弃曾经的优越感，火热的大生产和他们的情调显得格格不入，所以像《妻妾成群》里的深宅大院、《妇女生活》里的娴、芝、箫和《另一种妇女生活》里的简式姐妹，她们都过着与世隔绝的生活，带着没落阶级的凄清、萧索与挣扎
妻妾成群 里的颂莲自以为可以主宰生活，带着新时期女学生的自信与自负嫁进了这个摇摇欲坠的陈家大院。最初的颂莲身上我看见了自己或者说现在学生的特点，自以为是的成熟、冷静、看透世界，还有积极、热情、活泼与幽默，这时候的学生是对未来充满期待的，虽然冷静无奈，但是会听着飞浦箫声落泪，看着梅姗唱戏成痴，漫步园中赏菊，当然还有不错的性生活，或许将来还会有个孩子
但是这一切都随着外表温柔的二太太，多次的阴谋加害，“卓云是慈善面孔蝎子心，她的心眼点子比谁都多”；众人的误会百口莫辩，陈佐千的性无能，带着死亡气息的院子里的糜烂而腐败的生活，一点点地将这个灿烂的女学生打磨得苍白脆弱，梅姗的投井给了她最后一击，她终于疯了~~
妇女生活和另一种妇女生活里的女主人都对落后萎靡的家庭做过抵抗，妇女生活中的芝搬到邹杰的家里，但是却吃不了工人阶级的家庭的苦，“芝把她的脏衣服塞到盆里用水泡着，但她总是忘了去洗”“她每次吃完饭把碗一推就走了，邹杰家人看不惯”“她认为这个家庭庸俗琐碎，并不优于她和母亲组成的两人家庭”，最后还是搬回了照相馆，一切归于原位，或许更加糟糕。我总觉得邹杰后来被这个家庭逼上了绝路，他就是个男版的颂莲
箫也立意要离开家，去了农村下乡，“在苏北荒凉的盐碱地上，生活的艰苦和劳动的强度远远走出了箫的想象范围”“她的纤弱的身体无法承受农场生活”，最后她下把自己弄出了风湿病，下决心回城。毛主席他老人家早就说过，资产阶级的革命性是不坚定~~~
另一种妇女生活中的简式妹妹一直想反抗姐姐却不敢，两姐妹守着一间二层阁楼，活了一辈子，两个老处女以一种古怪的生活方式甚至抵抗住了小镇上多年的流言蜚语，不见人不露脸，只守着一间阴暗小屋，生活中充满着霉烂的味道，顾雅仙去她们家时，喝的茶叶已经发霉~~~简式妹妹最后在顾雅仙的帮助下，终于在四十多岁时离开姐姐嫁人了，但是少女最珠圆玉润的年龄，最美好的岁月，都无可弥补。。。
苏童的一些小细节上刻画的很棒，对妻妾成群里的二太太，我印象很深，喜欢磕瓜子，甚至在抓梅姗奸时也悠闲地嗑着瓜子，有王熙凤的狠辣
但是我始终觉得苏童的文字有张爱玲的影子，很浓郁的张爱玲的气息，从题材、人物背景、时代背景、文字是流走的气息。相比之下，我还是更喜欢张爱玲~~她的文字有种冷静清醒，感觉像一个旁观者，将生活一层层剥开，虽然血淋淋但是去很真实。张爱玲对人物的挖掘是深层次的，她将人心是的善与恶，甚至是自己也无法捉摸的复杂感情清晰的呈现于纸面，白纸黑字，清晰分明。
苏童的文字，尤其是他的《园艺》，我实在是觉得，更像一部现代的电影，无论之前怎么样，最后有一个让人震惊的结尾，妻妾成群里、妇女们的生活，这些人物给我的一个共同感是扭曲，人物的性格是扭曲的，不正常的，在一种非正常的生活状态下，都有精神上的偏执，这与张爱玲有本质的区别
张爱玲的是正常人内心深入所不为人知，甚至不为自己知道的隐密心理~~或许苏童的文字更具有戏剧的张力，更具有冲突性~~我还是更喜欢张爱玲的真实冷静，人物丰富饱满，充满一种世过境迁的苍凉
苏童的文字让我有总似曾相识的感受，像张爱玲的调调，我惊讶于这是出自一个男士的文笔，感情敏感细腻，主人公多为女性，并且有着近似于神经质的敏感纤弱
故事背景多为小资产阶级，上海，处于时代的转型期；动荡的社会带走了他们本就不充裕的财产，小资的固执的本性使故事里的主人公不愿意放弃曾经的优越感，火热的大生产和他们的情调显得格格不入，所以像《妻妾成群》里的深宅大院、《妇女生活》里的娴、芝、箫和《另一种妇女生活》里的简式姐妹，她们都过着与世隔绝的生活，带着没落阶级的凄清、萧索与挣扎
妻妾成群 里的颂莲自以为可以主宰生活，带着新时期女学生的自信与自负嫁进了这个摇摇欲坠的陈家大院。最初的颂莲身上我看见了自己或者说现在学生的特点，自以为是的成熟、冷静、看透世界，还有积极、热情、活泼与幽默，这时候的学生是对未来充满期待的，虽然冷静无奈，但是会听着飞浦箫声落泪，看着梅姗唱戏成痴，漫步园中赏菊，当然还有不错的性生活，或许将来还会有个孩子
但是这一切都随着外表温柔的二太太，多次的阴谋加害，“卓云是慈善面孔蝎子心，她的心眼点子比谁都多”；众人的误会百口莫辩，陈佐千的性无能，带着死亡气息的院子里的糜烂而腐败的生活，一点点地将这个灿烂的女学生打磨得苍白脆弱，梅姗的投井给了她最后一击，她终于疯了~~
妇女生活和另一种妇女生活里的女主人都对落后萎靡的家庭做过抵抗，妇女生活中的芝搬到邹杰的家里，但是却吃不了工人阶级的家庭的苦，“芝把她的脏衣服塞到盆里用水泡着，但她总是忘了去洗”“她每次吃完饭把碗一推就走了，邹杰家人看不惯”“她认为这个家庭庸俗琐碎，并不优于她和母亲组成的两人家庭”，最后还是搬回了照相馆，一切归于原位，或许更加糟糕。我总觉得邹杰后来被这个家庭逼上了绝路，他就是个男版的颂莲
箫也立意要离开家，去了农村下乡，“在苏北荒凉的盐碱地上，生活的艰苦和劳动的强度远远走出了箫的想象范围”“她的纤弱的身体无法承受农场生活”，最后她下把自己弄出了风湿病，下决心回城。毛主席他老人家早就说过，资产阶级的革命性是不坚定~~~
另一种妇女生活中的简式妹妹一直想反抗姐姐却不敢，两姐妹守着一间二层阁楼，活了一辈子，两个老处女以一种古怪的生活方式甚至抵抗住了小镇上多年的流言蜚语，不见人不露脸，只守着一间阴暗小屋，生活中充满着霉烂的味道，顾雅仙去她们家时，喝的茶叶已经发霉~~~简式妹妹最后在顾雅仙的帮助下，终于在四十多岁时离开姐姐嫁人了，但是少女最珠圆玉润的年龄，最美好的岁月，都无可弥补。。。
苏童的一些小细节上刻画的很棒，对妻妾成群里的二太太，我印象很深，喜欢磕瓜子，甚至在抓梅姗奸时也悠闲地嗑着瓜子，有王熙凤的狠辣
但是我始终觉得苏童的文字有张爱玲的影子，很浓郁的张爱玲的气息，从题材、人物背景、时代背景、文字是流走的气息。相比之下，我还是更喜欢张爱玲~~她的文字有种冷静清醒，感觉像一个旁观者，将生活一层层剥开，虽然血淋淋但是去很真实。张爱玲对人物的挖掘是深层次的，她将人心是的善与恶，甚至是自己也无法捉摸的复杂感情清晰的呈现于纸面，白纸黑字，清晰分明。
苏童的文字，尤其是他的《园艺》，我实在是觉得，更像一部现代的电影，无论之前怎么样，最后有一个让人震惊的结尾，妻妾成群里、妇女们的生活，这些人物给我的一个共同感是扭曲，人物的性格是扭曲的，不正常的，在一种非正常的生活状态下，都有精神上的偏执，这与张爱玲有本质的区别
张爱玲的是正常人内心深入所不为人知，甚至不为自己知道的隐密心理~~或许苏童的文字更具有戏剧的张力，更具有冲突性~~我还是更喜欢张爱玲的真实冷静，人物丰富饱满，充满一种世过境迁的苍凉
有关键情节透露
