糟透了
这是美国女作家伊丽莎白-科斯托娃的第二部作品。科斯托娃于2005年出版的处女作《历史学家》让她尝到一夕爆红的滋味，不仅为她带来鹅毛笔年度最佳新人奖，在全球的销量也直逼千万本。经过五年的沉潜，科斯托娃终于在2010年推出了第二部作品《天鹅贼》。
《历史学家》最引人的部分在于拥有绝佳的创意，故事讲述数百年来历史学家们不断透过文献资料，寻找吸血鬼卓九勒的来历与踪迹，殊不知，卓九勒不仅存活至今，本身更是疯狂的历史学家，深深着迷于各种文字作品的收集与典藏，在历史学家追踪卓九勒的同时，卓九勒也追踪着历史学家。《历史学家》不仅铺陈了浓厚的悬疑紧张气氛，文中还透过主角的踪迹来展现东欧许多著名图书馆的风范。相比于《历史学家》，作者在《天鹅贼》中的表现让人有些失望。
《天鹅贼》将故事的领域从历史著作转移到绘画艺术，讲述一名画家偶然间观看到一幅女子肖像后陷入疯狂的痴迷状态，进而引发为其治疗的精神科医师的一系列追查行动，随着调查的深入推进，一场发生在百年前的动人爱情故事逐渐浮出台面，并与调查者现时的情感故事交织呈现，共同构筑出一部今昔辉映的爱情小说。
虽说以绘画为背景的小说数量较少，但运用相同架构来开展的作品却很多，英国女作家拜雅特于1990年推出的《隐之书》便是当中较为出色的，而西班牙作家卡洛斯-鲁伊斯-萨丰于2001年推出的《风之影》也属同类型作品。两者都是借由寻找一本书、一个作者来展开故事，并最终揭露出一段悲伤的人生经历与爱情故事。相较于《隐之书》所展现的文学功底，以及《风之影》所呈现的奇情迷幻，《天鹅贼》既苍白又浮面。
《天鹅贼》在故事创意上并不特出，而在人物的刻画和情景的捕捉上，更显得薄弱。故事中以画家为主调、以精神科医师为切入点，然而人物的对话与习性上都可以看出作者对这两个职业的生疏。书中大多数人物都以绘画为职业，然而对话与行动中全然无法看出这门专业的踪影，即使出现相关的描述，也只停留在绘画入门学习者的程度。此外，主角作为一个资深的精神科医生，无论是思维方式或所采取的行动，全然没有符合这个职业的态貌，不仅执拗地接触病人的亲人朋友、与他们发生非职业上的对话与联系，还出现窃取病人信件、与病人女友交往的怪异行为。
《天鹅贼》在故事架构的搭建上也显得些许凌乱，小说的主线是主角现今的调查行动，辅线是百年前的那场恋情。在主线中以主角的视角来描绘他所探访之人的言语与行动，然而作者却安排被探访者坚持以文字方式对来揭露自身的经历，紧接着让被探访者呈现大段的心路历程，包括成长史、恋爱史、以及与陷入疯狂境地的画家之间的床第故事，这些内容绝大多数与主角想了解的无关，也是一般人不会说给极为陌生的人听的事情。在辅线之中，原先是几封往来的书信，以此展现一场发生在一百年前的爱情，之后却一转成为对一百年前情境的直接观察与描述。若说这是调查事情完结后，主角径行想象补充的结果，对于一个五十多岁的专业精神科医生来说，这种浪漫行为既不符合其治疗病人的初衷，也不符合一般的常理。
虽说《天鹅贼》的水平让人失望，但伊丽莎白-科斯托娃与《风之影》作者之间的对比却很有趣。《历史学家》与《风之影》之间有几个相似之处，其中之一是以一本书来开启一场调查行动，另一个是双双创造了一个奇幻的图书馆，不仅藏书量无与伦比，而且存在时间亘古绵久。两位作者还都因为这两部作品而名利双收。这两位作家在这两年间纷纷推出了新作，而且明显都选择了延续前部作品的风格与架构。然而让人意外的是，《风之影》的续作《天使游戏》竟然走上了《历史学家》的模式，而《历史学家》的续作《天鹅贼》却走上了《风之影》的模式。
从写作水平上来说，《风之影》要比《历史学家》高出一大截，但从创意格局来说，《历史学家》却胜出一筹。萨丰在《天使游戏》中延续《风之影》的写作水平、纳入《历史学家》的想象元素、并融合狄更斯的风格，结果是作品内容过于繁复、写作手法略显花俏浮夸。至于科斯托娃在《天鹅贼》中选择删除《历史学家》那过于庞杂专业的叙述方式，然后融入《风之影》里跨越时代的两场爱情，并移师至《达芬奇密码》的艺术绘画场景中，结果却被商业化运作的大浪给掀翻。目前看来，丹-布朗和伊丽莎白-科斯托娃这两位美国作家都被市场化操作给搅得晕头转向，萨丰则还挣扎着在畅销作家与文学家之间找到平衡点，就看三人在下一部作品中的选择，是要看得远些、走得久些，还是要此时此刻就把自己给榨干。毕竟名和利要双收，光靠运气是不够的。
《历史学家》最引人的部分在于拥有绝佳的创意，故事讲述数百年来历史学家们不断透过文献资料，寻找吸血鬼卓九勒的来历与踪迹，殊不知，卓九勒不仅存活至今，本身更是疯狂的历史学家，深深着迷于各种文字作品的收集与典藏，在历史学家追踪卓九勒的同时，卓九勒也追踪着历史学家。《历史学家》不仅铺陈了浓厚的悬疑紧张气氛，文中还透过主角的踪迹来展现东欧许多著名图书馆的风范。相比于《历史学家》，作者在《天鹅贼》中的表现让人有些失望。
《天鹅贼》将故事的领域从历史著作转移到绘画艺术，讲述一名画家偶然间观看到一幅女子肖像后陷入疯狂的痴迷状态，进而引发为其治疗的精神科医师的一系列追查行动，随着调查的深入推进，一场发生在百年前的动人爱情故事逐渐浮出台面，并与调查者现时的情感故事交织呈现，共同构筑出一部今昔辉映的爱情小说。
虽说以绘画为背景的小说数量较少，但运用相同架构来开展的作品却很多，英国女作家拜雅特于1990年推出的《隐之书》便是当中较为出色的，而西班牙作家卡洛斯-鲁伊斯-萨丰于2001年推出的《风之影》也属同类型作品。两者都是借由寻找一本书、一个作者来展开故事，并最终揭露出一段悲伤的人生经历与爱情故事。相较于《隐之书》所展现的文学功底，以及《风之影》所呈现的奇情迷幻，《天鹅贼》既苍白又浮面。
《天鹅贼》在故事创意上并不特出，而在人物的刻画和情景的捕捉上，更显得薄弱。故事中以画家为主调、以精神科医师为切入点，然而人物的对话与习性上都可以看出作者对这两个职业的生疏。书中大多数人物都以绘画为职业，然而对话与行动中全然无法看出这门专业的踪影，即使出现相关的描述，也只停留在绘画入门学习者的程度。此外，主角作为一个资深的精神科医生，无论是思维方式或所采取的行动，全然没有符合这个职业的态貌，不仅执拗地接触病人的亲人朋友、与他们发生非职业上的对话与联系，还出现窃取病人信件、与病人女友交往的怪异行为。
《天鹅贼》在故事架构的搭建上也显得些许凌乱，小说的主线是主角现今的调查行动，辅线是百年前的那场恋情。在主线中以主角的视角来描绘他所探访之人的言语与行动，然而作者却安排被探访者坚持以文字方式对来揭露自身的经历，紧接着让被探访者呈现大段的心路历程，包括成长史、恋爱史、以及与陷入疯狂境地的画家之间的床第故事，这些内容绝大多数与主角想了解的无关，也是一般人不会说给极为陌生的人听的事情。在辅线之中，原先是几封往来的书信，以此展现一场发生在一百年前的爱情，之后却一转成为对一百年前情境的直接观察与描述。若说这是调查事情完结后，主角径行想象补充的结果，对于一个五十多岁的专业精神科医生来说，这种浪漫行为既不符合其治疗病人的初衷，也不符合一般的常理。
虽说《天鹅贼》的水平让人失望，但伊丽莎白-科斯托娃与《风之影》作者之间的对比却很有趣。《历史学家》与《风之影》之间有几个相似之处，其中之一是以一本书来开启一场调查行动，另一个是双双创造了一个奇幻的图书馆，不仅藏书量无与伦比，而且存在时间亘古绵久。两位作者还都因为这两部作品而名利双收。这两位作家在这两年间纷纷推出了新作，而且明显都选择了延续前部作品的风格与架构。然而让人意外的是，《风之影》的续作《天使游戏》竟然走上了《历史学家》的模式，而《历史学家》的续作《天鹅贼》却走上了《风之影》的模式。
从写作水平上来说，《风之影》要比《历史学家》高出一大截，但从创意格局来说，《历史学家》却胜出一筹。萨丰在《天使游戏》中延续《风之影》的写作水平、纳入《历史学家》的想象元素、并融合狄更斯的风格，结果是作品内容过于繁复、写作手法略显花俏浮夸。至于科斯托娃在《天鹅贼》中选择删除《历史学家》那过于庞杂专业的叙述方式，然后融入《风之影》里跨越时代的两场爱情，并移师至《达芬奇密码》的艺术绘画场景中，结果却被商业化运作的大浪给掀翻。目前看来，丹-布朗和伊丽莎白-科斯托娃这两位美国作家都被市场化操作给搅得晕头转向，萨丰则还挣扎着在畅销作家与文学家之间找到平衡点，就看三人在下一部作品中的选择，是要看得远些、走得久些，还是要此时此刻就把自己给榨干。毕竟名和利要双收，光靠运气是不够的。
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