浅析《我们之间的距离》一书获得毛姆文学奖的因素
这篇书评可能有关键情节透露
浅析《我们之间的距离》一书获得毛姆文学奖的因素
玛姬 欧法洛，这个生在英国北爱尔兰的女人，其处女作《你走以后》，曾获得了英国《卫报》“25年来最佳小说”奖；三十岁后创作的《我们之间的距离》更是力攀巅峰，荣膺毛姆文学奖；下边浅析一下这本了不起的著作隐含的与众不同的创作特色和技巧，以飨那些渴望从读书中学习写作的写手朋友：
一、环境和背景的设置，代入感十分真实而强烈：
香港杂乱的公寓茶楼，路边闲散的麻将摊和街角飘着焚香的神龛，密集的摩托车和咔咔作响的电车，街上车上到处是拥挤的人群，在这样真实的特定的文化背景下，新年被赋予的意义无限放大，那么在中银大厦附近兰桂坊陡峭坡路段的酒吧街，发生骇人听闻的踩踏事件，就显得那么的匪夷所思又合情合理。
在这样对未来充满憧憬的时刻，无数迷茫或者清醒的人，他们的命运之轮已经悄然地被拨动，有些看似偏离了轨道，可是，又似乎带着宿命的气息延续着。
同样的时间，不同的空间，女主史黛拉走在英国的泰晤士河上的滑铁卢大桥，她如同梦靥般的对水的恐惧，频繁的在不同的城市之间穿梭，她在害怕什么？还是在逃避什么？亦或是她在寻找着什么？
他们的生活空间的真实性被无限的放大，甚至让读者有身历其境的紧张感，极大地调动了渴望读下去的愿望，当然，这些特殊的环境设置甚至可以当做不同领域文化风俗的显现，让人对这样迥异的城市之间将发生什么故事，充满遐想。
二、人物设置的典型化，极其具有吸引力：
杰克是一个在香港出生和长大的白人，他的母亲卡洛琳在少女时代就离家出走，游历了许多亚洲国家后，最终因为怀了杰克，而定居香港。
杰克的外婆玛尔对这个从怀孕到出生，甚至到长大私奔的女儿卡洛琳，充满着说不出的痛恨和隐晦的疼爱，女儿让她坚强正直符合当地道德观念的形象彻底崩溃，她在上了年纪后怀了她，盯着镇上人蔑视的目光生下她，可是，她刚刚长大就选择和和人私奔，不用说，她的离开，给生活在这个风俗纯朴的小镇上的玛尔更是留下了无尽的羞辱；卡洛琳的名字不允许在家里叫起，可是，在玛尔住在老年院的时候，她神志不清地念叨着卡洛琳的名字，这个母亲代表了天下所有被儿女的叛逆伤透了心的母亲，她不是不惦记女儿，而是，深深地把对女儿的爱埋在心里。
史黛拉出生在爱丁堡，她内向文静，她所有的生活和姐姐密不可分，不论是姐姐幼时的病弱需要她的维护，还是成年后，她一次次地为姐姐收拾烂摊子，她都觉得理所当然；当然，最主要的是那个噩梦般的少年，他的死，让她在无数个黑夜充满恐惧，贯穿了她的成长，主宰了她的生活，她在逃无可逃之时，只好重新回到当年那个噩梦般的地方，那是她恐惧的源头。
她的家族成员的另类独特，她姐姐的依赖、偏执甚至带点疯狂的个性，她的艾琳姨妈，如同杰克的启蒙者莉亚一般，更是个像妖精一般的女人，他们都是鲜明个性得让人无法忽视。或许，每一个人的梦想里，都渴望着，在成长的青春期，有那么一个合适的人，帮助你，保护你，成就你。
这样的生活在不同文化、地域，信仰各不相同的人，读来更是深入人心。
三、双线并行在丰富人物性格和作品内容上起着极其重要的作用。
两个在空间上相距千里的陌生人，都在向同一个地方靠近，相遇了，他们就找到了活着的意义所在，也会找到脱离现在这个枷锁的办法。
杰克为什么会在香港出生和长大？引出他的母亲卡洛琳的故事，写出她当初生活的那个环境和家人；史黛拉为什么逃避？从她和姐姐一起成长的童年经历开始，写出什么的生存环境让她们俩的关系如此的微妙，揭示了不幸的种族歧视和童年生活，对一个的深深伤害。
杰克在新年的踩踏事件幸存，他的女友梅尔却濒临死亡，为了满足她死前的愿望“我在死之前还没有嫁给你”，他和她在神父面前缔结婚约，可是，他根本就不是个基督徒；他在送梅尔回国疗养的时候，实际是自我复苏，开始思索的时期，杰克寻找着自己出生的地方和生父的消息，他迷茫的人生中，迫切地想知道自己是谁，从哪里来，要到哪里去；他找寻到了自己生命的源头和意义，父亲的样子从当年那个小木屋里逐渐显示出来，他们一样的动作，骑过同一辆自行车，他甚至幻想着拐过某个街角，父亲走过来，看到同样的自己，会是什么样的衣服面孔；最后，他和史黛拉相遇的时候，他就找到了活下去的理由。
可是，正如，成就他梦想的是梅尔，因了她他才来到了英国；可是，破坏他幸福的还是梅尔，因为，她相信那份婚约；当然，史黛拉寻找到了杰克，也就找到了活下去的勇气，她逃他追的过程，因了她姐姐的出现，一波三折，最终，还是因了她姐姐而趋向圆满。
这样矛盾的构思和设置，带有深深的宿命感，正如史黛拉对杰克的爱情，渴望拥有又疑虑重重，渴望摆脱又忍不住靠近。
这本书最成功的理由，是告诉我们在这个物质时代，这样鲜活真实的都市背景下，还有人在寻找爱情，《我们之间的距离》有多远？有了信任，愿意付出，勇敢地靠过去，幸福就在眼前。
相信爱情！仅此一点，这就够了。
玛姬 欧法洛，这个生在英国北爱尔兰的女人，其处女作《你走以后》，曾获得了英国《卫报》“25年来最佳小说”奖；三十岁后创作的《我们之间的距离》更是力攀巅峰，荣膺毛姆文学奖；下边浅析一下这本了不起的著作隐含的与众不同的创作特色和技巧，以飨那些渴望从读书中学习写作的写手朋友：
一、环境和背景的设置，代入感十分真实而强烈：
香港杂乱的公寓茶楼，路边闲散的麻将摊和街角飘着焚香的神龛，密集的摩托车和咔咔作响的电车，街上车上到处是拥挤的人群，在这样真实的特定的文化背景下，新年被赋予的意义无限放大，那么在中银大厦附近兰桂坊陡峭坡路段的酒吧街，发生骇人听闻的踩踏事件，就显得那么的匪夷所思又合情合理。
在这样对未来充满憧憬的时刻，无数迷茫或者清醒的人，他们的命运之轮已经悄然地被拨动，有些看似偏离了轨道，可是，又似乎带着宿命的气息延续着。
同样的时间，不同的空间，女主史黛拉走在英国的泰晤士河上的滑铁卢大桥，她如同梦靥般的对水的恐惧，频繁的在不同的城市之间穿梭，她在害怕什么？还是在逃避什么？亦或是她在寻找着什么？
他们的生活空间的真实性被无限的放大，甚至让读者有身历其境的紧张感，极大地调动了渴望读下去的愿望，当然，这些特殊的环境设置甚至可以当做不同领域文化风俗的显现，让人对这样迥异的城市之间将发生什么故事，充满遐想。
二、人物设置的典型化，极其具有吸引力：
杰克是一个在香港出生和长大的白人，他的母亲卡洛琳在少女时代就离家出走，游历了许多亚洲国家后，最终因为怀了杰克，而定居香港。
杰克的外婆玛尔对这个从怀孕到出生，甚至到长大私奔的女儿卡洛琳，充满着说不出的痛恨和隐晦的疼爱，女儿让她坚强正直符合当地道德观念的形象彻底崩溃，她在上了年纪后怀了她，盯着镇上人蔑视的目光生下她，可是，她刚刚长大就选择和和人私奔，不用说，她的离开，给生活在这个风俗纯朴的小镇上的玛尔更是留下了无尽的羞辱；卡洛琳的名字不允许在家里叫起，可是，在玛尔住在老年院的时候，她神志不清地念叨着卡洛琳的名字，这个母亲代表了天下所有被儿女的叛逆伤透了心的母亲，她不是不惦记女儿，而是，深深地把对女儿的爱埋在心里。
史黛拉出生在爱丁堡，她内向文静，她所有的生活和姐姐密不可分，不论是姐姐幼时的病弱需要她的维护，还是成年后，她一次次地为姐姐收拾烂摊子，她都觉得理所当然；当然，最主要的是那个噩梦般的少年，他的死，让她在无数个黑夜充满恐惧，贯穿了她的成长，主宰了她的生活，她在逃无可逃之时，只好重新回到当年那个噩梦般的地方，那是她恐惧的源头。
她的家族成员的另类独特，她姐姐的依赖、偏执甚至带点疯狂的个性，她的艾琳姨妈，如同杰克的启蒙者莉亚一般，更是个像妖精一般的女人，他们都是鲜明个性得让人无法忽视。或许，每一个人的梦想里，都渴望着，在成长的青春期，有那么一个合适的人，帮助你，保护你，成就你。
这样的生活在不同文化、地域，信仰各不相同的人，读来更是深入人心。
三、双线并行在丰富人物性格和作品内容上起着极其重要的作用。
两个在空间上相距千里的陌生人，都在向同一个地方靠近，相遇了，他们就找到了活着的意义所在，也会找到脱离现在这个枷锁的办法。
杰克为什么会在香港出生和长大？引出他的母亲卡洛琳的故事，写出她当初生活的那个环境和家人；史黛拉为什么逃避？从她和姐姐一起成长的童年经历开始，写出什么的生存环境让她们俩的关系如此的微妙，揭示了不幸的种族歧视和童年生活，对一个的深深伤害。
杰克在新年的踩踏事件幸存，他的女友梅尔却濒临死亡，为了满足她死前的愿望“我在死之前还没有嫁给你”，他和她在神父面前缔结婚约，可是，他根本就不是个基督徒；他在送梅尔回国疗养的时候，实际是自我复苏，开始思索的时期，杰克寻找着自己出生的地方和生父的消息，他迷茫的人生中，迫切地想知道自己是谁，从哪里来，要到哪里去；他找寻到了自己生命的源头和意义，父亲的样子从当年那个小木屋里逐渐显示出来，他们一样的动作，骑过同一辆自行车，他甚至幻想着拐过某个街角，父亲走过来，看到同样的自己，会是什么样的衣服面孔；最后，他和史黛拉相遇的时候，他就找到了活下去的理由。
可是，正如，成就他梦想的是梅尔，因了她他才来到了英国；可是，破坏他幸福的还是梅尔，因为，她相信那份婚约；当然，史黛拉寻找到了杰克，也就找到了活下去的勇气，她逃他追的过程，因了她姐姐的出现，一波三折，最终，还是因了她姐姐而趋向圆满。
这样矛盾的构思和设置，带有深深的宿命感，正如史黛拉对杰克的爱情，渴望拥有又疑虑重重，渴望摆脱又忍不住靠近。
这本书最成功的理由，是告诉我们在这个物质时代，这样鲜活真实的都市背景下，还有人在寻找爱情，《我们之间的距离》有多远？有了信任，愿意付出，勇敢地靠过去，幸福就在眼前。
相信爱情！仅此一点，这就够了。
