“蛋炒饭”小说和叙事边界。

黑天才的这本书的主线可以简略为一句话：“一个捡破烂的青年被富家少妇利用报复自己外出寻欢作乐的老公。”而暗线则是一座叫做“祥和里”的垃圾场由拾荒者的乐园化为一个名词的历史。主线的故事任何人似乎都能从手机腾讯网或者本地都市报的社会板块新闻上得到似曾相识的感觉，而暗线则更是已经成为了中国作家惯用的一种长篇小说串线法：制造一个地点，然后叙述其历史，贯穿以不同的人物和不同的故事。
事实上，从八十年代开始中国文学就一直都在进行着链式反应的创作方式，余华苏童马原一代汲取着欧美六七十年代的营养；第一代网络文学汲取着80年代文学高潮时期的营养；80后写作则汲取着以上两者的营养，90后与新一代网络写作者则汲取着80后写作的营养——这种周期表诚然出现了王小波这样的佼佼者，自然也有孔亚雷这种把村上春树生吞活剥的克隆者。不停地炒冷饭，一而再再而三，相同的叙事题材注定了在一个阅读面窄小的群体中写作题材的狭小，越来越多的写作者生活在套子中，假若个人的想象力又不突出（网络文学的可读性强正好是由于其无可模仿和纯幻想性），中国文学的新人弱化现象也就是无可避免的了。
而之所以黑天才的这本小说能够跳出这个怪圈，更多的还是在于生活。推荐每一位读者在看本书前，首先读一下本书的后记。他在一个很长的时间段内就生活在一个类似于本书的“祥和里”的环境中，接触，体验，评论，汲取，才会制造出这样的一本边缘人题材的小说。很多年轻的写作者乐于描写妓女乞丐等城市中并不罕见的边缘人，多出于省事的目的。这样对这种群体的“善意的诗意”，难免让自己的作品卡在浪漫主义现实主义写作之间进退两难。
归根到底，一个人的生活体验就是他的叙事边界。
将大的叙事环境视为冷饭，写作者怎样加入自己的生活体验，就如同一个参加炒饭大赛的厨师怎样加入不一样的食材一般，风味独到的食材才能有独特的白吃不厌的蛋炒饭出现。黑天才就是一个独特的厨师。