有理解无同情
这篇书评可能有关键情节透露
怀着对《华胥引》的强烈眷恋，我点开了《殇璃》。因为我知道，从一本书中走出来，最好的办法是走进另一本书。如果这本书没有上一本好，反而更好。因为这下你就彻底走出了两本书。《殇璃》对我来说，就是有这样功效的一本书。我觉得它想煽情却不够浪漫，想现实却不够理智，想人物层次丰富却有些前后不搭，想虐心却过于拧巴。这种情节设置本身就不够深沉大气，反而像我不喜欢的“民国苦情戏”，束缚在裹脚布里，让人看着憋屈。不过，不喜欢这种情节设置并不表示作者写的不好，对女主的描写，还是很细致并具有现实意义的。
这样的女孩子，自始至终都个性太强、情商偏低。开始时喜欢哗众取宠，是希望别人喜欢她、重视她。后来严重撞了南墙，认清了现实，开始收敛张扬的性情，可骨子里那份自尊要强的个性并没有变，只是用主流世俗接受的方式表现出来而已。当年的喧闹、惹人注意是为了向世人证明她那份硬撑的高贵，后来的静默、主动疏离还是为了保留那份仅有的自尊。这样的女子是很真实的存在，他们不善于与人打交道，但却很注重自己的形象。她们看似不在乎的淡漠着，但却很容易想太多。她们不适合抛头露面的应酬，那样最容易惹的一身骚和满肚子的不痛快，又不知如何疏解，只能勉强笑笑。她们更适合的归宿还是回到自己家里，跟心无芥蒂的几个亲人恬静的生活着，没有大喜亦无大悲。可作者显然不打算让女主这样闷在家里消停着，于是那位不消停的男主角就变换着“个性”出场了。
开始时男主角的行为举止都很正常。拒绝一个挺艳俗又不知进退的女人无休止的纠缠，是很正常的反应。何况这个男主还属于事业型冷酷男。虽然他躲的并不高明，拒绝的也不是很有手段（先粗暴的呵斥，然后继续帮人收拾烂摊子，简直就是欲据还迎），但多少体现出男主“买卖不成仁义在”的担当。这时的男主形象比较正面，人格比较尚属健全。大家甚至不知道他才是男主，因为个性单纯阳光的男配同一时间闪亮登场了。男配是本书难得的一缕阳光，清爽积极，不扭曲不拧巴，只有跟她一起，女主才能轻松愉快一会儿。
在大家欣慰于男配与女主成功配对的时候，男主开始不正常了，他迎来了角色定位的第一次变化。按理说过去的讨厌鬼不再缠着他了，识趣的去跟小人物夫唱妇随了，他要的温柔美丽有文化有背景的老婆也近在眼前了，他本应心旷神怡的，却开始精神扭曲了。非要死磕女主“爱我的时候不正常，正常的时候不爱我”这么个本来就没有什么逻辑的问题，简直就是自己给自己上套。这样死循环思维的人能成为国家的肱骨大臣，我心存疑惑。不过事业型低情商男不是没有，比如《独步天下》里的褚英。但人家比较干脆，喜欢就是喜欢，从一而终滴，不像本文的男主开始时坚决“弃如蔽履”，等到别人“求若珍宝”了他又开始死磕。这样的心态在现实中也很普遍，但这样的人既无眼光、又不洒脱，实在不够睿智大气，真是自寻烦恼。
接下来的情节设置让男主的形象一落千丈。对女主，别人喜欢了，他不忿；他觉得可以喜欢了，又一定要搞到手。且不论他对老佛爷的赐婚大动手脚横加干涉的情节是否离奇，这一段足以表现出男主的极度自私、手段狠辣。直接由开头的正面形象180度转为负面。他娶女主的动机，本来就是占有欲远大于护花欲，就像贾赦强要鸳鸯，张介孚逼娶周梅玲一个性质。这个悲剧，原应是女主一个人的悲剧，她知道跟嫁给这样的相比，出家也没那么清冷孤苦了，但她还是嫁了，以后的日子就注定是黑暗的。
可是根据对虐文特点的分析，仅有女主一人凄凄惨惨戚戚是不足以最大规模调动读者的泪腺的，需要有男主深情款款但与女主永远无法默契的爱两面夹击。所以这个时候，男主开始爱女主了，爱的自认为痛彻心扉、失去自我。就像达西第一次对伊丽莎白表白时那样，抱着“你都这样了，我还愿意爱你，你也应该爱我”的讨债心里，让当事人气不打一处来。但比起达西的适时交流、适当反省，本文的男主更喜欢死磕。婚后他与女主基本零交流，没事儿就喜欢看对方眼神儿猜心事儿。猜的还都不准，老跟女主的心思对不上号。猜完了还忒不爽，老觉得女主在想着男二或者“和男二生的”儿子。越不爽还越喜欢去找女主，拧巴到找抽，更精神错乱，而非深情款款。而且为了一己私欲就破坏男二和女主的男主，竟然无怨无悔的照料起了“别人”的孩子，因为同情女主？因为负愧于男二？因为深情款款有担当？——乱！
与此时的男主对戏的，不是温柔的像一朵小花的女主，而是在茫然中逐渐绝望堕落的女主。她表面“认命”了——鸳鸯拒婚找靠山，周梅玲抗婚拒圆房，她一样也没做好，还是规规矩矩的成了男主的小老婆。她表面上顺应了别人的安排，实际上并不乐天知命，顽强生活。一方面她整天感叹自己命苦，睁开眼睛就想起自己是小老婆，自己的儿子是庶子没前途，总在麻木被动的等待悲惨的“明天”；一方面又总觉得丈夫对自己和儿子不够好，捏着气过日子，又闷又累。实际上她哪里有“认命”，她反而心高气傲，总觉得自己被亏待，尤其是发现丈夫对她还是有爱的时候。当一个人完全得不到关爱时，她是不会撒娇使性子的，因为不会得到回应，只会丢脸和徒劳。女主能拿着性子过日子也是明显感受丈夫一定程度的爱，只是她从来不往积极的方面调动情绪。在不幸的婚姻关系中，我更欣赏《华胥引》里面宋凝的态度，对爱情有希望的时候毫无顾虑的把自己交给对方，对爱情绝望的时候坚强的一个人撑起一片天抚育骨肉的成长。其实清朝侧福晋跟庶福晋不同，也是正妻，地位略低于大福晋而已。侧福晋的儿子也是嫡子，没有她想象的那么可怕。乾隆还不是侧福晋生的，人家老娘还不是享了一辈子福。再说小孩子哪懂那么多，好吃好喝有爹有娘就很快乐了。看到孩子想起的不是充实快乐，而是以后他不能继承家业、加官进爵，是不是有点贪心，有点庸人自扰。要是彻底的对孩子他爸失望，就应该彻底断了念想，带着自己的孩子好好长大，过过平凡的小日子多好。毕竟王爷家的大儿子，有爹有娘的，还能比你那个当年无父无母的小格格更惨？要是觉得孩子他爸还有希望，就跟人家好好过，让他爱屋及乌多一点嘛。毕竟幸福是需要争取的，感情是需要培养的嘛。整天看谁都觉得没希望、自怨自艾到绝望了又拉着看不上的老公讨债的，这样是否太没品。要摊上这一老婆，我也很头痛，后悔当初没把她让给男二。
然后女主就“为了儿子的世子名位”华丽丽的自尽了。我非常理解她的选择，因为她思想里阴暗面太多了，每天醒来觉得没有希望，活着也是受罪。可蝼蚁尚且偷生，她儿子老公健在，有吃有穿有住有钱还有爱，可惜太追求平等（这么现代）以致不知惜福，也只能这么算了。
可后来男主也挂了，还有那么点殉情的意味，观众不得不困惑了。虽然这种阿紫式的“我爱你却得不到你但我愿意生死相随”很煽情，但是……您不是还“顾全大局”的爱着大福晋吗？您不是还要照顾儿子嘛？这日子还过不过了……这小两口死磕了好些年，爱的不痛快，恨的也不痛快，最后他俩还很高兴的轮回去了，留下一堆烂摊子——这也能叫爱情？！既不浪漫又不温馨，倒是很有心理学方面的教育意义。
我觉得女主的个性描写哦还是很真实的，虽然我打心眼儿里不喜欢这样的思维处事方式。男主角就连个性也不甚连贯，这也是大部分读者的痛苦的根源所在。因为想连贯的把男主梳理成一位“深爱女主的好男人”是有难度的。
比起看其他虐文时畅快的泪水，《殇璃》给我的更多是憋闷。好好的日子被男女主弄成这个样子，真是“可怜人必有可恨处”。
这样的女孩子，自始至终都个性太强、情商偏低。开始时喜欢哗众取宠，是希望别人喜欢她、重视她。后来严重撞了南墙，认清了现实，开始收敛张扬的性情，可骨子里那份自尊要强的个性并没有变，只是用主流世俗接受的方式表现出来而已。当年的喧闹、惹人注意是为了向世人证明她那份硬撑的高贵，后来的静默、主动疏离还是为了保留那份仅有的自尊。这样的女子是很真实的存在，他们不善于与人打交道，但却很注重自己的形象。她们看似不在乎的淡漠着，但却很容易想太多。她们不适合抛头露面的应酬，那样最容易惹的一身骚和满肚子的不痛快，又不知如何疏解，只能勉强笑笑。她们更适合的归宿还是回到自己家里，跟心无芥蒂的几个亲人恬静的生活着，没有大喜亦无大悲。可作者显然不打算让女主这样闷在家里消停着，于是那位不消停的男主角就变换着“个性”出场了。
开始时男主角的行为举止都很正常。拒绝一个挺艳俗又不知进退的女人无休止的纠缠，是很正常的反应。何况这个男主还属于事业型冷酷男。虽然他躲的并不高明，拒绝的也不是很有手段（先粗暴的呵斥，然后继续帮人收拾烂摊子，简直就是欲据还迎），但多少体现出男主“买卖不成仁义在”的担当。这时的男主形象比较正面，人格比较尚属健全。大家甚至不知道他才是男主，因为个性单纯阳光的男配同一时间闪亮登场了。男配是本书难得的一缕阳光，清爽积极，不扭曲不拧巴，只有跟她一起，女主才能轻松愉快一会儿。
在大家欣慰于男配与女主成功配对的时候，男主开始不正常了，他迎来了角色定位的第一次变化。按理说过去的讨厌鬼不再缠着他了，识趣的去跟小人物夫唱妇随了，他要的温柔美丽有文化有背景的老婆也近在眼前了，他本应心旷神怡的，却开始精神扭曲了。非要死磕女主“爱我的时候不正常，正常的时候不爱我”这么个本来就没有什么逻辑的问题，简直就是自己给自己上套。这样死循环思维的人能成为国家的肱骨大臣，我心存疑惑。不过事业型低情商男不是没有，比如《独步天下》里的褚英。但人家比较干脆，喜欢就是喜欢，从一而终滴，不像本文的男主开始时坚决“弃如蔽履”，等到别人“求若珍宝”了他又开始死磕。这样的心态在现实中也很普遍，但这样的人既无眼光、又不洒脱，实在不够睿智大气，真是自寻烦恼。
接下来的情节设置让男主的形象一落千丈。对女主，别人喜欢了，他不忿；他觉得可以喜欢了，又一定要搞到手。且不论他对老佛爷的赐婚大动手脚横加干涉的情节是否离奇，这一段足以表现出男主的极度自私、手段狠辣。直接由开头的正面形象180度转为负面。他娶女主的动机，本来就是占有欲远大于护花欲，就像贾赦强要鸳鸯，张介孚逼娶周梅玲一个性质。这个悲剧，原应是女主一个人的悲剧，她知道跟嫁给这样的相比，出家也没那么清冷孤苦了，但她还是嫁了，以后的日子就注定是黑暗的。
可是根据对虐文特点的分析，仅有女主一人凄凄惨惨戚戚是不足以最大规模调动读者的泪腺的，需要有男主深情款款但与女主永远无法默契的爱两面夹击。所以这个时候，男主开始爱女主了，爱的自认为痛彻心扉、失去自我。就像达西第一次对伊丽莎白表白时那样，抱着“你都这样了，我还愿意爱你，你也应该爱我”的讨债心里，让当事人气不打一处来。但比起达西的适时交流、适当反省，本文的男主更喜欢死磕。婚后他与女主基本零交流，没事儿就喜欢看对方眼神儿猜心事儿。猜的还都不准，老跟女主的心思对不上号。猜完了还忒不爽，老觉得女主在想着男二或者“和男二生的”儿子。越不爽还越喜欢去找女主，拧巴到找抽，更精神错乱，而非深情款款。而且为了一己私欲就破坏男二和女主的男主，竟然无怨无悔的照料起了“别人”的孩子，因为同情女主？因为负愧于男二？因为深情款款有担当？——乱！
与此时的男主对戏的，不是温柔的像一朵小花的女主，而是在茫然中逐渐绝望堕落的女主。她表面“认命”了——鸳鸯拒婚找靠山，周梅玲抗婚拒圆房，她一样也没做好，还是规规矩矩的成了男主的小老婆。她表面上顺应了别人的安排，实际上并不乐天知命，顽强生活。一方面她整天感叹自己命苦，睁开眼睛就想起自己是小老婆，自己的儿子是庶子没前途，总在麻木被动的等待悲惨的“明天”；一方面又总觉得丈夫对自己和儿子不够好，捏着气过日子，又闷又累。实际上她哪里有“认命”，她反而心高气傲，总觉得自己被亏待，尤其是发现丈夫对她还是有爱的时候。当一个人完全得不到关爱时，她是不会撒娇使性子的，因为不会得到回应，只会丢脸和徒劳。女主能拿着性子过日子也是明显感受丈夫一定程度的爱，只是她从来不往积极的方面调动情绪。在不幸的婚姻关系中，我更欣赏《华胥引》里面宋凝的态度，对爱情有希望的时候毫无顾虑的把自己交给对方，对爱情绝望的时候坚强的一个人撑起一片天抚育骨肉的成长。其实清朝侧福晋跟庶福晋不同，也是正妻，地位略低于大福晋而已。侧福晋的儿子也是嫡子，没有她想象的那么可怕。乾隆还不是侧福晋生的，人家老娘还不是享了一辈子福。再说小孩子哪懂那么多，好吃好喝有爹有娘就很快乐了。看到孩子想起的不是充实快乐，而是以后他不能继承家业、加官进爵，是不是有点贪心，有点庸人自扰。要是彻底的对孩子他爸失望，就应该彻底断了念想，带着自己的孩子好好长大，过过平凡的小日子多好。毕竟王爷家的大儿子，有爹有娘的，还能比你那个当年无父无母的小格格更惨？要是觉得孩子他爸还有希望，就跟人家好好过，让他爱屋及乌多一点嘛。毕竟幸福是需要争取的，感情是需要培养的嘛。整天看谁都觉得没希望、自怨自艾到绝望了又拉着看不上的老公讨债的，这样是否太没品。要摊上这一老婆，我也很头痛，后悔当初没把她让给男二。
然后女主就“为了儿子的世子名位”华丽丽的自尽了。我非常理解她的选择，因为她思想里阴暗面太多了，每天醒来觉得没有希望，活着也是受罪。可蝼蚁尚且偷生，她儿子老公健在，有吃有穿有住有钱还有爱，可惜太追求平等（这么现代）以致不知惜福，也只能这么算了。
可后来男主也挂了，还有那么点殉情的意味，观众不得不困惑了。虽然这种阿紫式的“我爱你却得不到你但我愿意生死相随”很煽情，但是……您不是还“顾全大局”的爱着大福晋吗？您不是还要照顾儿子嘛？这日子还过不过了……这小两口死磕了好些年，爱的不痛快，恨的也不痛快，最后他俩还很高兴的轮回去了，留下一堆烂摊子——这也能叫爱情？！既不浪漫又不温馨，倒是很有心理学方面的教育意义。
我觉得女主的个性描写哦还是很真实的，虽然我打心眼儿里不喜欢这样的思维处事方式。男主角就连个性也不甚连贯，这也是大部分读者的痛苦的根源所在。因为想连贯的把男主梳理成一位“深爱女主的好男人”是有难度的。
比起看其他虐文时畅快的泪水，《殇璃》给我的更多是憋闷。好好的日子被男女主弄成这个样子，真是“可怜人必有可恨处”。
