国王的八小时之外
汤姆•霍伯执导的《国王的演讲》，已经让这位英国历史上患有口吃的国王的默默无闻的故事名满天下，几乎任何一个看过电影的观众都可以循着科林•费斯和杰弗里•纳什演绎的情节，将这个励志故事再次讲得饱满丰富。任何试图再去增补修饰这个故事的行为似乎都像是无用功。
然而有一本书，它所讲述的却是电影画面里大红大紫的历史故事背后，显得并非那么艺术却关乎故事真相的细节。而这些细节，却恰恰是在电影中被一一丢失的最无法忘怀的历史碎片。因为作者不是别人，正是语言治疗师罗格现实中的嫡孙马克•罗格。他与英国知名传记作家彼得•康拉迪一道，还原了自己素未谋面的祖父形象，也引我们进入了一段作者细心还原的最真实的家族历史。
【嫡孙的使命】
对于读者来说，给这本书定性似乎有些难度，励志小说、家族回忆录，王室秘史、书信合辑，似乎都不足以概括这本书的全貌。而对于作者马克•罗格来说，写作这本书更多的是完成一份作为嫡孙的责任，用马克自己的话说，“这是他受到电影启发而做的决定”。电影为了压缩时长，只描述了1926-1939年间的故事，而马克想做的，是从更私人的角度展开一场探索之旅，从祖父19世纪80年代阿德莱德的小男孩形象，到1953年肾衰竭去世，讲述祖父延绵的一生。
马克写作这本书的过程，是一个四处搜寻资料的过程。除了来自于作者家族长辈的讲述，马克还试图从皇室的珍贵档案中获得信息。马克说，“对我而言，最难的一个渠道就是皇家档案，因为我从来没有获得他们的准许接触皇家档案。我直接给他们写过信，他们回信说不允许。不过，查尔斯王子给我回信说想见面，因为乔治是他的外祖父，但我还没有跟他约好时间。”这本书有90%的内容来源于2001年作者父亲去世后他对祖父的信件及日记的发现，而在这个之前，马克甚至不知道祖父在记日记，也不知道祖父和乔治六世国王之间有信件往来及他们之间的深层关系。还有10%的内容则来源剪报和网上信息，另外还有少量信息来自大英图书馆。
在这些纷繁复杂的资料中，马克•罗格更喜欢祖父的日记，他说这些日记描述了祖父的兴趣与激情，还有与国王接触的具体细节，对还原祖父的形象更有帮助。而任何对还原祖父形象有益的资料，都被马克视为珍宝。某种程度，他不像是一个讲述者，倒像一个创作者，只是这种创作不允许太多的艺术加工。
现实生活中，作者马克一天也没有见过自己的祖父。谈到杰弗里•拉什对祖父的诠释，马克十分赞赏：“可以说我第一次见我祖父就是杰弗里饰演的这个角色。也感谢杰弗里让我最终见到了祖父。我很喜欢杰弗里的表演，他也是个澳大利亚人，从澳洲去了英国。他读了我提供的日记，连他的衣服，发型等都是基于真实的祖父形象来设计，另外他还和我祖父一样，很喜欢莎士比亚和诗集。”
马克回忆道，祖父在父亲小时候会让他朗诵莎士比亚的剧作，而自己幼年记忆里也同样被父亲要求。而在这种潜移默化的家族传承的细节里，作者除了寻找，也同样去思考自己该带给自己的孩子什么样的教育模式。“孩子们也很爱读书，但是我并不会强迫他们做他们不接受的东西，在这样一个现代的社会，我们都很现实，会弹钢琴，看电视，而不会去互相读剧本。每个人都可以通过适合自己的不同的方式取得成功。”马克这样的说法，似乎和国王“人要超越的始终是自己”有着异曲同工之处。
【他人的生活】
如果这本书只是作者祖父单线程的成长史，或是国王的治病史，必然会显得单薄。读这本书更像翻一本家里的相册，琐碎的故事悄然跃出的感觉，不紧迫也不散漫，更不需要揪心人物命运。更多的时候，还会不经意间带出的那些他人的生活，比如乔治六世那为美人放弃王权的兄长爱德华八世的327天。在作者的笔下，自己的这一长辈不再像电影里那样浪漫不羁好无留恋而是希望“允许迎娶辛普森夫人并且继续保住国王头衔就十全十美了”，还有丘吉尔公开站出支持爱德华并质问“国王究竟犯了什么滔天大罪”的桥段。无数的别人的生活，影响着自己家族的生活轨迹。而这些，一并成为马克寻找祖父之路的全部风景。
电影与历史相比，其实有无数的艺术加工。马克说乔治六世其实在1926年第一次寻求祖父帮助的时候就“一拍即合”，并没有电影里那样的“三顾茅庐”，而且治疗效果也比电影里好的多，两个月的治疗国王已经进步明显了。而且历史上自己的祖父一开始就有行医执照，不存在谎报资格，更不存在电影里那样被坎特伯雷教堂大主教揭露。面对这些艺术加工，马克欣然接受：“如果不加上这种斗争，故事的情节就会十分乏味，没人愿意看一个这样的故事。正因为有了这种冲突，才使得角色的心理斗争更好的得以渲染。虽然有艺术加工的部分，但是电影的核心和细节并未脱离真实，而且加工的地方和实际情况融合的非常好。”
“从1936-1944年之间，每年我的祖父都被邀请参加国王家的圣诞午餐，这个午餐对于不列颠人来说是个非常大的家庭盛宴，而对于非皇家成员来说能受邀参加这种私人皇家聚会也正说明祖父的特殊地位。”马克这样介绍的时候，总是因为祖父与王室的种种联系而骄傲不已，而他也用这本书完成了对祖父最深切的缅怀。
2009年底作者完成了完成电影方面的工作，从2010年开始写作这本书，并在4月份与彼得•康拉迪开始合作。彼得是《星期日泰晤士报》的副主编，白天需要采访，只有晚上才能着手写作。二人一起，从日记、信件、剪报、族史中还原出了一本小说一般的准确历史。作品一出，就被翻译成了20多种语言，广泛传播。
一个澳大利亚人来到不熟悉的英国，却用自己的举动打动了王室成员的心。他们一道，与一些世俗观念做斗争，比如殖民地和宗主国的关系、等级制度等。这是一个历史故事，但很难出现在其他历史书中。
任何一本相同的历史，都不会比这一本更细腻柔和，却又入木三分。因为战胜阿喀琉斯之踵却只是故事的外壳，对大历史之外平凡人之力的丝丝重塑，才是这本书的内核。
然而有一本书，它所讲述的却是电影画面里大红大紫的历史故事背后，显得并非那么艺术却关乎故事真相的细节。而这些细节，却恰恰是在电影中被一一丢失的最无法忘怀的历史碎片。因为作者不是别人，正是语言治疗师罗格现实中的嫡孙马克•罗格。他与英国知名传记作家彼得•康拉迪一道，还原了自己素未谋面的祖父形象，也引我们进入了一段作者细心还原的最真实的家族历史。
【嫡孙的使命】
对于读者来说，给这本书定性似乎有些难度，励志小说、家族回忆录，王室秘史、书信合辑，似乎都不足以概括这本书的全貌。而对于作者马克•罗格来说，写作这本书更多的是完成一份作为嫡孙的责任，用马克自己的话说，“这是他受到电影启发而做的决定”。电影为了压缩时长，只描述了1926-1939年间的故事，而马克想做的，是从更私人的角度展开一场探索之旅，从祖父19世纪80年代阿德莱德的小男孩形象，到1953年肾衰竭去世，讲述祖父延绵的一生。
马克写作这本书的过程，是一个四处搜寻资料的过程。除了来自于作者家族长辈的讲述，马克还试图从皇室的珍贵档案中获得信息。马克说，“对我而言，最难的一个渠道就是皇家档案，因为我从来没有获得他们的准许接触皇家档案。我直接给他们写过信，他们回信说不允许。不过，查尔斯王子给我回信说想见面，因为乔治是他的外祖父，但我还没有跟他约好时间。”这本书有90%的内容来源于2001年作者父亲去世后他对祖父的信件及日记的发现，而在这个之前，马克甚至不知道祖父在记日记，也不知道祖父和乔治六世国王之间有信件往来及他们之间的深层关系。还有10%的内容则来源剪报和网上信息，另外还有少量信息来自大英图书馆。
在这些纷繁复杂的资料中，马克•罗格更喜欢祖父的日记，他说这些日记描述了祖父的兴趣与激情，还有与国王接触的具体细节，对还原祖父的形象更有帮助。而任何对还原祖父形象有益的资料，都被马克视为珍宝。某种程度，他不像是一个讲述者，倒像一个创作者，只是这种创作不允许太多的艺术加工。
现实生活中，作者马克一天也没有见过自己的祖父。谈到杰弗里•拉什对祖父的诠释，马克十分赞赏：“可以说我第一次见我祖父就是杰弗里饰演的这个角色。也感谢杰弗里让我最终见到了祖父。我很喜欢杰弗里的表演，他也是个澳大利亚人，从澳洲去了英国。他读了我提供的日记，连他的衣服，发型等都是基于真实的祖父形象来设计，另外他还和我祖父一样，很喜欢莎士比亚和诗集。”
马克回忆道，祖父在父亲小时候会让他朗诵莎士比亚的剧作，而自己幼年记忆里也同样被父亲要求。而在这种潜移默化的家族传承的细节里，作者除了寻找，也同样去思考自己该带给自己的孩子什么样的教育模式。“孩子们也很爱读书，但是我并不会强迫他们做他们不接受的东西，在这样一个现代的社会，我们都很现实，会弹钢琴，看电视，而不会去互相读剧本。每个人都可以通过适合自己的不同的方式取得成功。”马克这样的说法，似乎和国王“人要超越的始终是自己”有着异曲同工之处。
【他人的生活】
如果这本书只是作者祖父单线程的成长史，或是国王的治病史，必然会显得单薄。读这本书更像翻一本家里的相册，琐碎的故事悄然跃出的感觉，不紧迫也不散漫，更不需要揪心人物命运。更多的时候，还会不经意间带出的那些他人的生活，比如乔治六世那为美人放弃王权的兄长爱德华八世的327天。在作者的笔下，自己的这一长辈不再像电影里那样浪漫不羁好无留恋而是希望“允许迎娶辛普森夫人并且继续保住国王头衔就十全十美了”，还有丘吉尔公开站出支持爱德华并质问“国王究竟犯了什么滔天大罪”的桥段。无数的别人的生活，影响着自己家族的生活轨迹。而这些，一并成为马克寻找祖父之路的全部风景。
电影与历史相比，其实有无数的艺术加工。马克说乔治六世其实在1926年第一次寻求祖父帮助的时候就“一拍即合”，并没有电影里那样的“三顾茅庐”，而且治疗效果也比电影里好的多，两个月的治疗国王已经进步明显了。而且历史上自己的祖父一开始就有行医执照，不存在谎报资格，更不存在电影里那样被坎特伯雷教堂大主教揭露。面对这些艺术加工，马克欣然接受：“如果不加上这种斗争，故事的情节就会十分乏味，没人愿意看一个这样的故事。正因为有了这种冲突，才使得角色的心理斗争更好的得以渲染。虽然有艺术加工的部分，但是电影的核心和细节并未脱离真实，而且加工的地方和实际情况融合的非常好。”
“从1936-1944年之间，每年我的祖父都被邀请参加国王家的圣诞午餐，这个午餐对于不列颠人来说是个非常大的家庭盛宴，而对于非皇家成员来说能受邀参加这种私人皇家聚会也正说明祖父的特殊地位。”马克这样介绍的时候，总是因为祖父与王室的种种联系而骄傲不已，而他也用这本书完成了对祖父最深切的缅怀。
2009年底作者完成了完成电影方面的工作，从2010年开始写作这本书，并在4月份与彼得•康拉迪开始合作。彼得是《星期日泰晤士报》的副主编，白天需要采访，只有晚上才能着手写作。二人一起，从日记、信件、剪报、族史中还原出了一本小说一般的准确历史。作品一出，就被翻译成了20多种语言，广泛传播。
一个澳大利亚人来到不熟悉的英国，却用自己的举动打动了王室成员的心。他们一道，与一些世俗观念做斗争，比如殖民地和宗主国的关系、等级制度等。这是一个历史故事，但很难出现在其他历史书中。
任何一本相同的历史，都不会比这一本更细腻柔和，却又入木三分。因为战胜阿喀琉斯之踵却只是故事的外壳，对大历史之外平凡人之力的丝丝重塑，才是这本书的内核。
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