哂笑小说

    就像韩寒作为一个小说家最让我喜爱的是他的杂文一样，东野圭吾作为一个推理小说家最让我喜爱的却是他那些黑色幽默式的小说。东野的作品，推理类我只给过三本五颗星（白夜行、嫌疑人X的献身、恶意），但是《黑-毒-怪笑小说》我觉得每一本都值得给五颗星，而题材类似的《超-杀人事件》也是如此。

  一提到韩寒我就想到四娘，第一篇《超税金对策杀人事件》多少让我对四姑娘的风格有了些理解。原来把自己旅游、买奢侈品之类的事情写进小说不是为了炫富或者装逼啊，而是一种避税的手段。原来四姑娘的小说还是很有营养的，不知不觉间告诉了读者如何钻法律的空子。

  第二篇《超理科杀人事件》讽刺的是那类爱说“行话”的人，和《假装的艺术》一书有异曲同工之妙。“行话”就是说术语，比方说看篮球，一个球队没有活力叫“没有energy”，进攻阵型展不开叫做“没有spacing”。再比如和别人讨论西方音乐，避开谈巴赫、莫扎特、贝多芬，专门说什么“古希腊的调式”、“格里高利圣咏”、“罗西尼渐强”等不是很热门的东西，这些行为就很讨厌。

  第三篇《超猜凶手小说杀人事件》我觉得既讽刺了不想动脑筋的作家，又讽刺了太热衷于动脑筋的读者。类似于“罗生门”结构的作品，首创者那是天才，继续使用的人只能说是黔驴计穷。而《红楼梦》、鲁迅的小说，本来作家可能没想表达那么多，小说内容以外的东西很多都是读者臆造的。

  第四篇《超高龄化社会杀人事件》表现社会人口老龄化危机的成分可能要高于讽刺的成分。不过“老而不死是为贼”这句话还是有几分道理的，但是确切的说应该是“老而不死还折腾是为贼”。记得有位作家就说过在六十岁以后就不创作了，省的误人子弟。

  第五篇《超预告小说杀人事件》这个小说表现了事物“异化”的现象，有点类似于《动物农场》和我国的“新民主主义革命”。

  第六篇《超长篇小说杀人事件》是对追求小说篇幅现象的讽刺。张炜的《你在高原》，四百五十万字，不会比茅盾奖里《芙蓉镇》、《钟鼓楼》这些篇幅较短的小说好。马尔克斯最喜欢的作品是中篇《一桩事先张扬的凶杀案》而不是《百年孤独》。而且故事中那种对于小说凑篇幅的描写，绝对直击现在活跃的很多作家。

  第七篇《风魔馆杀人事件》没太搞懂。

  第八篇《超读书机器杀人事件》则讽刺了现在的很多书评人。我第一个想到的是梁文道。近几年，无数上市的新书在腰封上都有他的推荐，有的人读书确实快，但是梁老师总让我觉得这个速度有点离谱。当然现在很多书评人写书评的态度和模式也就是看一个故事梗概，继而瞎得瑟，如此仅此。

  东野圭吾在这个短篇集中再一次展示了他辛辣的文笔和天马行空的想象力。小说给我的感觉有点像看《哆啦a梦》，在笑的过程中总有一些难以释怀的东西。这部小说也可以与之前的黑笑、毒笑、怪笑小说起一个同系列的名字，因为这是东野对于自己行业的哂笑。