袋鼠一样的男孩

贾斯珀琼斯就像澳大利亚旷野中一只迷失的袋鼠，孤独的面对着这个世界。考利根容不下这个孤独的人，就连他唯一拥有的美好，也被无情夺走，也许这一切都拜命运所赐。但他却从未屈服过。就算是命运。
八零后作家克雷格西尔维以“查理”为第一人称，讲述了一个发生在几名少年身上的不同寻常的故事。在这类故事中，往往会有一个避风港一样的“私人领地”，像《哆啦a梦》的地底密室，像《怦然心动》中的梧桐树等等，作者在故事的开始就描绘了一个童话般的场景：一个被公认的“坏”孩子，晚上突然敲你的窗户，说要带你去一个神秘的地方，你当然会跟着他走，因为在你眼中他是外表冷酷内心正义且强大无比的蝙蝠侠。但是很快，作者撕碎了童话的伪装，把残忍的现实摆在了少年面前。也正是这起残酷的命案，打破了考利根的平静，也改变了查理的成长方向。
作者以童话为开局，又以命案为悬念，拉开了整个故事的序幕。
在故事中，有一种潜在的选择，隐藏在每个人物的身上，并贯穿始终，通过选择，令人物性格充分体现，也使得人物在本质上具备了真实且现实的走向。比如查理对是否追随贾斯珀琼斯、如怎样与家人相处的选择，杰佛里对重压之下如何面对板球事业的选择，伊莱扎对是否说出真相的选择，当然还有贾斯珀对是否坚持信念的选择。现实中也是一样，每个人都会面对很多选择，而最终做出怎样的选择，往往能体现一个人的成长状态。在故事中，我们能看到贾斯珀对查理的影响——令后者更加勇敢和坚定，同时也使他心中的叛逆火苗烧得更旺。而将本书与童话区分开的标志，更表现在查理对家庭的粗鲁叛逆，以及母亲对家庭的赤裸背叛。
在书中，我们无法看到对命案的解谜过程，这也说明本书也不是一本悬疑小说。而故事情节的发展，不依靠案件破解的进展来推动，又要靠什么呢？那就是一种人造的自然因素，比如上面提到的贾斯珀琼斯对查理的影响，这使查理的价值观发生了改变，进而延伸到行动上。也就是说，故事开端的命案只是一个独立的事件，而这一事件所引发的连锁反应，才是整篇故事的发展动力。而作者要做的，就是巧妙的掩盖住这一奔流的动脉，在上面铺上一层白嫩光滑的皮肤，使表面风平浪静，底层却波涛汹涌。试想，没有贾斯珀的深夜来访，没有查理的改变，也就不会有伊莱扎的爆料。而这一切，又与解谜本身没有丝毫关系。《我们一起去纽约》的情节精妙之处就在这里——瞒天过海、暗度陈仓！
本书的原书名叫“贾斯珀琼斯”，让人读过之后，不禁回想，贾斯珀这个出场时间可以跟足球替补队员相媲美的人，究竟扮演着什么样的角色，而杰弗里的存在又有哪些作用？故事一开始，贾斯珀和查理的关系很容易被想象成是福尔摩斯与华生的关系，一个人在讲述另外一个人的故事，而后者才是主角。但是当查理完成第一个任务回到家，再见到贾斯珀之前，却发生了很多与案件、与贾斯珀关系不大的事情。这其中有查理的家庭矛盾，有与杰弗里的趣味交流……以至于查理与伊莱扎的恋情，贾斯珀偶然解开身世之谜等等，看起来都像是可有可无的情节。其实不然，早在查理选择了“追随”贾斯珀那一刻起，查理身上就一直都有贾斯珀的影子。或者说，整个故事的发展过程，就是查理变成贾斯珀，再从贾斯珀变回查理的过程。
在查理与杰弗里关于英雄的讨论中可以看出，查理更认可的是“平民超人”蝙蝠侠，而不是具有天赐神力的超人。也许在查理眼中，考利根那些冷漠的人如詹姆斯特伦特，也包括他的母亲都是仗着“特权”施暴于人，而贾斯珀的特立独行、自由豪放却是不依靠任何外力的。后者才是查理眼中的游侠、英雄。
小袋鼠长大之后，脱离了育儿袋，大袋鼠终将离去。不过，查理比贾斯珀更幸运，因为他手里握着伊莱扎的手。