叶子与雪国背后的故事
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川端在雪国里引入了岛村、驹子、叶子三个主要角色，然而却只对岛村和驹子加以着重描写。岛村对驹子的无情，以及驹子对岛村的徒劳之爱，充斥了雪国这个故事绝大多数的文字。这就留给我们了极大的对于叶子的想象空间，事实上，只要故事与叶子相关的部分，交代的都甚为不清。
故事的第一幕便由岛村和叶子的偶遇开始，整个故事的开篇采用了倒叙的手法，先给出叶子清冷而又专情的一面，描写岛村被叶子迷住的场面。然后才进入到与驹子的第二次见面，再引出驹子第一次见面时的回忆。猜测岛村被叶子所吸引，正是岛村作为一个混沌的心，对于纯洁的人物的向往，正如岛村从东京的都市来到雪国的乡村一样。由此也推测，叶子作为驹子过去形象的一种假设可能性是很大的。【岛村对叶子的感情】
叶子第二次的出场是岛村第一次到驹子房间的时候。这里首先出现的是叶子的声音，川端的描写是“这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响”，这个比喻对于叶子来说是非常传神的，基本上也就概括了人物形象的主题——清冷和悲伤，与叶子的热情与痴情正好形成对比。事实上，叶子和驹子两个人的性格正好形成强烈对比，这也可能是作者的初衷之一。【叶子的人物形象】
在这一幕，叶子“尖利地瞅了岛村一眼”，在这个眼神里包含着怎样的感情我们不得而知。但是可以猜测，由于叶子对于驹子的感情可以近似为对姐姐一般的感情，因此对于岛村那种无情地接近驹子的行为可能会产生反感。这也奠定了叶子对岛村的感情的基调，全篇叶子对于岛村基本都处于一种抱有淡淡敌意，至少是疏远感的态度。【叶子对岛村的感情】
叶子的第三次出场也是本文最为蹊跷的一幕，我看了很多书评，也没有得到满意的答案。为什么叶子如此乞求驹子回去，驹子也不肯去见行男最后一面呢？驹子是在痛恨行男所造成的自己被卖的命运？还是在害怕自己见到行男会重新爱上他？或者如同作者在文中的解释，“我不愿看到一个人的死”那样，单纯是害怕看到自己熟识的人的死亡？日本文学特别擅长于刻画人的死，以及其他人对于死亡的态度，然而在雪国这一段似乎莫名其妙地就过去了，对于驹子和岛村的影响几乎为零，这一点让我百思不解。
叶子的第四次出场是在岛村第三次去雪国见驹子，也是文中最后一次见驹子的部分。这一幕是对叶子唱歌的描写，很短，但是感觉一下子把雪国的意境展现了出来，那种清澈透明，空旷而洁白的感觉，如同电影的幕间风景一般。接下来是在扫墓时看到叶子，对叶子与弟弟的呼喊，这里我看的版本翻译的是作者写到“这是荡漾着纯洁爱情的回声”。觉得翻译的可能不大对，否则就成姐弟恋了。但是毫无疑问叶子是很喜欢她弟弟的，故事开始时还特地去站长那里嘱咐要多多关照她弟弟，也正是因此我觉得最后叶子不太可能是自杀的。
第五次出场紧随其后，在驹子去跟客人吃饭时，叶子和岛村的独处。这段主要是着重突出了叶子对驹子的感情，用文中的话说就是“驹姐是个好人，可是挺可怜的，请你好好待她”，同时她又说“（驹姐）她真可恨”，可见她对驹姐是相当复杂的感情。而驹子对叶子的看法，作者只写了她对于作者和叶子关系的略微嫉妒，但剩下的就只通过最后一幕，叶子死去时的感情爆发来表现。之后，叶子还请求作者带她去东京，这里可能是单纯是想从行男的死里寻找解脱吧。这一次的见面又以歌声结束，作者描写歌声是“娇嫩，轻快，活泼，欢乐”，感觉更加反衬了叶子内心实际上的悲伤。【叶子对驹子的感情】
最后一幕就是叶子的死。作者的描写是“然而，她那副样子却像玩偶似的毫无反抗，由于失去生命而显得自由了”，但是后面又写道“叶子露出拼命挣扎的神情，耷拉着她那临终时呆滞的脸”。结合前面的分析，我觉得叶子应当是意外死亡。但是对于这最后一幕我很难理解驹子对于叶子到底抱有怎样的感情，而这种感情的出处又是从何而来呢？
叶子对岛村，岛村对叶子，叶子对驹子的感情作者都交代的很清楚，最后的重点就落在了驹子对叶子的感情上。文中鲜有直接的描写或陈述，大部分都是通过二人的行动来体现，因此也显得十分微妙。在最后一次作者和叶子的单独对话之后，驹子说“我看见她总觉得将来可能会成为我的沉重包袱”。
在这里我做一个没什么根据的猜想，很可能驹子觉得是由于自己的原因行男才不能和叶子名正言顺地在一起，因此产生了一定的负罪感，而她也等待着叶子能够找到下一个爱人，再次回到正常的生活，从而将她从这份负罪感中解放出来。这能够呼应作者最后写的“驹子仿佛抱着自己的牺牲和罪孽一样”。再者，如果说叶子是驹子未“堕落”之前的形象的话，那么驹子可能也从叶子身上看到了过去的自己，那份曾经对行男的痴情（从驹子的日记里可以看出来），因此也期望着这个“自己”能够比起自己有一个更好的归宿。
而这所有的希望，最后都有于一场意外的火灾而消失，驹子失去了自己某种意义上的寄托，而岛村也失去了雪国的日常生活。“银河好像哗啦一声，向他的心坎倾泻了下来”。这就是我个人对最后看似突兀的一幕，其背后蕴含的故事的理解。
最后杂谈一些零散的东西。川端康成的描写的确是日本美的典型范本，一种矜持而悲伤的，徒劳而短暂的美丽，伊豆的舞女和雪国都是以悲剧作为结尾。而古都创作的时间较晚，因此结局也就相对好一些，在姐妹之情抒发之后戛然而止。另外，除了对于人物的描写，川端康成对于景物的描写独树一帜，这点尤其体现在古都上，人物似乎只是对古都风景的陪衬。Pleasant sorrow，这个GRE描述日式美的词，套用于川端身上的确是再合适不过了。
另外对于我文中的问题，也欢迎大家抒发自己看法。
故事的第一幕便由岛村和叶子的偶遇开始，整个故事的开篇采用了倒叙的手法，先给出叶子清冷而又专情的一面，描写岛村被叶子迷住的场面。然后才进入到与驹子的第二次见面，再引出驹子第一次见面时的回忆。猜测岛村被叶子所吸引，正是岛村作为一个混沌的心，对于纯洁的人物的向往，正如岛村从东京的都市来到雪国的乡村一样。由此也推测，叶子作为驹子过去形象的一种假设可能性是很大的。【岛村对叶子的感情】
叶子第二次的出场是岛村第一次到驹子房间的时候。这里首先出现的是叶子的声音，川端的描写是“这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响”，这个比喻对于叶子来说是非常传神的，基本上也就概括了人物形象的主题——清冷和悲伤，与叶子的热情与痴情正好形成对比。事实上，叶子和驹子两个人的性格正好形成强烈对比，这也可能是作者的初衷之一。【叶子的人物形象】
在这一幕，叶子“尖利地瞅了岛村一眼”，在这个眼神里包含着怎样的感情我们不得而知。但是可以猜测，由于叶子对于驹子的感情可以近似为对姐姐一般的感情，因此对于岛村那种无情地接近驹子的行为可能会产生反感。这也奠定了叶子对岛村的感情的基调，全篇叶子对于岛村基本都处于一种抱有淡淡敌意，至少是疏远感的态度。【叶子对岛村的感情】
叶子的第三次出场也是本文最为蹊跷的一幕，我看了很多书评，也没有得到满意的答案。为什么叶子如此乞求驹子回去，驹子也不肯去见行男最后一面呢？驹子是在痛恨行男所造成的自己被卖的命运？还是在害怕自己见到行男会重新爱上他？或者如同作者在文中的解释，“我不愿看到一个人的死”那样，单纯是害怕看到自己熟识的人的死亡？日本文学特别擅长于刻画人的死，以及其他人对于死亡的态度，然而在雪国这一段似乎莫名其妙地就过去了，对于驹子和岛村的影响几乎为零，这一点让我百思不解。
叶子的第四次出场是在岛村第三次去雪国见驹子，也是文中最后一次见驹子的部分。这一幕是对叶子唱歌的描写，很短，但是感觉一下子把雪国的意境展现了出来，那种清澈透明，空旷而洁白的感觉，如同电影的幕间风景一般。接下来是在扫墓时看到叶子，对叶子与弟弟的呼喊，这里我看的版本翻译的是作者写到“这是荡漾着纯洁爱情的回声”。觉得翻译的可能不大对，否则就成姐弟恋了。但是毫无疑问叶子是很喜欢她弟弟的，故事开始时还特地去站长那里嘱咐要多多关照她弟弟，也正是因此我觉得最后叶子不太可能是自杀的。
第五次出场紧随其后，在驹子去跟客人吃饭时，叶子和岛村的独处。这段主要是着重突出了叶子对驹子的感情，用文中的话说就是“驹姐是个好人，可是挺可怜的，请你好好待她”，同时她又说“（驹姐）她真可恨”，可见她对驹姐是相当复杂的感情。而驹子对叶子的看法，作者只写了她对于作者和叶子关系的略微嫉妒，但剩下的就只通过最后一幕，叶子死去时的感情爆发来表现。之后，叶子还请求作者带她去东京，这里可能是单纯是想从行男的死里寻找解脱吧。这一次的见面又以歌声结束，作者描写歌声是“娇嫩，轻快，活泼，欢乐”，感觉更加反衬了叶子内心实际上的悲伤。【叶子对驹子的感情】
最后一幕就是叶子的死。作者的描写是“然而，她那副样子却像玩偶似的毫无反抗，由于失去生命而显得自由了”，但是后面又写道“叶子露出拼命挣扎的神情，耷拉着她那临终时呆滞的脸”。结合前面的分析，我觉得叶子应当是意外死亡。但是对于这最后一幕我很难理解驹子对于叶子到底抱有怎样的感情，而这种感情的出处又是从何而来呢？
叶子对岛村，岛村对叶子，叶子对驹子的感情作者都交代的很清楚，最后的重点就落在了驹子对叶子的感情上。文中鲜有直接的描写或陈述，大部分都是通过二人的行动来体现，因此也显得十分微妙。在最后一次作者和叶子的单独对话之后，驹子说“我看见她总觉得将来可能会成为我的沉重包袱”。
在这里我做一个没什么根据的猜想，很可能驹子觉得是由于自己的原因行男才不能和叶子名正言顺地在一起，因此产生了一定的负罪感，而她也等待着叶子能够找到下一个爱人，再次回到正常的生活，从而将她从这份负罪感中解放出来。这能够呼应作者最后写的“驹子仿佛抱着自己的牺牲和罪孽一样”。再者，如果说叶子是驹子未“堕落”之前的形象的话，那么驹子可能也从叶子身上看到了过去的自己，那份曾经对行男的痴情（从驹子的日记里可以看出来），因此也期望着这个“自己”能够比起自己有一个更好的归宿。
而这所有的希望，最后都有于一场意外的火灾而消失，驹子失去了自己某种意义上的寄托，而岛村也失去了雪国的日常生活。“银河好像哗啦一声，向他的心坎倾泻了下来”。这就是我个人对最后看似突兀的一幕，其背后蕴含的故事的理解。
最后杂谈一些零散的东西。川端康成的描写的确是日本美的典型范本，一种矜持而悲伤的，徒劳而短暂的美丽，伊豆的舞女和雪国都是以悲剧作为结尾。而古都创作的时间较晚，因此结局也就相对好一些，在姐妹之情抒发之后戛然而止。另外，除了对于人物的描写，川端康成对于景物的描写独树一帜，这点尤其体现在古都上，人物似乎只是对古都风景的陪衬。Pleasant sorrow，这个GRE描述日式美的词，套用于川端身上的确是再合适不过了。
另外对于我文中的问题，也欢迎大家抒发自己看法。
