美丽的紫，忧伤的李煜和纳兰

《左手李煜，右手纳兰：李煜和纳兰容若词情岁月写真》将李煜和纳兰这两位名冠千古的著名才子并列赏析，不仅还原了他们完整的人生轨迹，作者还用丰盈而饱满的想象重现了当时诸多历史细节，新颖的诗词五行说将二人的诗词、生平、情感、命运等进行横向与纵向的立体解析。全书用词清丽，风格清新细腻，情感真挚动人，用典和白描恰到好处，让人如嗅春草，芬芳宜人，仿佛诗词散发的天然芳香，是李煜与纳兰词爱好者不容错过的全本诗词鉴赏美作。
试想人生若只如初见该有多美：烟雨蒙蒙，细柳长堤，手释书笺，漫步在悠长绵延的江南水乡。任微风拂面，细雨沾襟，倚秦砖汉瓦，沐唐风宋雨，独自徜徉在文学的国度，悠然闲适。也许有人认为这是一种隐逸的田圆之乐，但谁能理解词人内心的那份孤寂与无奈，谁又能察觉那青衣长衫里裹着的瘦弱而坚强的灵魂？作者在这本书中给出了不是最圆满，但无限接近真相的答案。
身为满清第一才子纳兰容若是一个苦情之人，终其一生只愿得一长伴左右的灵魂伴侣，可是封建社会的藩篱却永远束缚着他那萌动的心。无论他是当朝宰相明珠之子，还是平民百姓之子，自由恋爱拥有幸福都只能是幻想！纵然有良辰美景，也只能空对月，美眷如花影成单，不胜悲凉！不胜愁苦！
另一个无论是人生经历还是词作风格都与之极为相似的南唐后主李煜，以骄奢淫逸而亡国，其内心深处的寂寞、孤独却不是常人所能理解的。南唐中帝连丧五子，作为六皇子的李煜侥幸继承皇位，谁料这也掀起了他悲剧一生的开端。李煜上位后大力任用亲信，提拔周后的表哥为丞相，以为新丞相会鞠躬尽瘁，死而后已。怎料他只是一个庸才，毫无治国之才，只会向北宋称臣，大肆进贡，使国库亏空。当大将林仁肇愿统领几万兵力，收复失地之时，后主却对他摆摆手，口中直念：罢了，罢了。
“剪不断，理还乱，别是一番滋味在心头。”软弱将后主推向了无底的深渊，从此君王不早朝，饮酒、填词、醉生梦死，直到留下“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥”的无限亡国愁绪。也许，正是国家不幸，诗家幸。褪去浮华的外袍，留下刻骨的哀痛，后主后期的诗词没了前期绮丽婉约的小家腔调，多了些命运多舛的人生感慨，反而愈发打动人心。
王国维说“容若之词有李后主之遗风”，这句话说得十分精辟。一个是薄命君王，一个是销魂才子；一个生于深宫之中，长于妇人之手；一个生于烟柳繁华地，富贵温柔乡，惊人相似的身世背景和性格特质，使二人在词作中不觉倾注了血泪至情。情感至真至纯，词作至善至美，无论是思想内容还是艺术技巧上，堪称词坛上的绝代双骄。
生于钟鸣鼎食，莺簇燕围的帝王世家的李煜和生于“缁尘京国，乌衣门第”的纳兰性德，濡染了世间的种种骄奢浮华，沉淀了夫王臣子的俊采懿范，正是人生得意的青春年华却发出无限悲情感慨。同样饱读诗书、多才多艺却阅世甚浅，词中任情施性，少有理性节制，以自然本色取胜，颇能见真性情。纳兰“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，李后主“以血书”“不失其赤子之心”（王国维《人间词话》）。
二人词作艺术上都讲究自然本色，风格上始终追求率性任情，使词在深远悲怆意境中取胜，一改传统绮丽香艳的词风。感情之真挚，文笔之沉痛，几乎令人无法卒读，甚至于读罢肝肠寸断，无论是纯真的恋情词，还是包含血泪至情的悼亡词都丰富了词的意境，在词作中开拓了新领域。惨痛而丰富的人生经历，亡国破家的深切悲哀，富含悲剧色彩的短暂一生，忧患意识、感伤情绪于万事万物中倾泻，两人非比一般的人生体悟又使词作的内蕴超越传统的思想价值观，产生了强烈的艺术感染力，从而使词这种文学题材在古代文坛上光芒万丈。
文学往往能给予我们精神上的慰藉，有灵性的诗词更是如此。寥寥几字，如有千言万语跃于黑字之上，白纸之外。当你迷惘困惑时，它是一剂温润的汤药，滋润你的心灵，给生活答案；当你与词人的感受性灵相通之际，它能帮你传达情感与体验，品味万千情愫。
银月东升，金乌西坠，历史的烟尘可以埋没岁月风沙，然而诗词却悄悄穿越时空，与我们一同品味两位挚情男子的悲喜人生。与其说李煜和纳兰的遭遇是不幸的，倒不如说今天的我们是幸运的，可以在这样一本书中去品尝词中每一个文字所展现出的殷切情感，重拾心底那久违的温暖，跟随着两位词人的眼触，用悲悯之心看待大千万物，任由灵魂在高空中飞翔。