一把小提琴足够时，绝对不要使用两把。

此书中。他主要强调几点：

1、模特。而不是演员。要清除演员脑子里的任何意图。保持导演的绝对控制权。演员不要去表演。要生活化。要“由外向内”。这一点就像“表现派”的理念一样。通过演员的数以千计的模仿重复、机械地动作单元练习。进入到角色精神层面。


2、绘画与音乐。将两者高度融入电影书写之中。房子、田野、树木，都可以成为“说话的方式”（张艺谋说过，一颗被拍进去的小草，也是有生命的）。


3、戏剧与电影。布烈松非常反感把戏剧元素融入电影。他以几乎决绝的词汇说，戏剧是相信与不相信。 电影是持续相信。可见，他觉得戏剧过于夸张、艺术化、集中化。电影是生活化的。是要更贴近社会与自然的。