文如其人，我相信

1、读这本书，是因为在图书馆里偶然随手翻到的，似乎不是长篇大论，似乎木心这个名字有点陌生但是有非常有印象，因为他去年刚刚去世，因为他是陈丹青的老师，看过他老年的照片，虽然白发苍苍，但是穿戴非常讲究，完全符合我对老克拉的想象，虽然我并不一定明白老克拉的全部含义，但是一个非常有派头绅士味道十足的老人，看上去还有那么一点严肃；

2、封面这幅画，是木心先生本人的吗？看上去很简单，但是一时又说不上来是什么，是一个抽象的人提着一个大箱子，但是又好像是一个庞大的下半身？或者是木心两个汉字繁衍出来的什么意象画嘛？我是不懂的，但是红底白画，中间点点陶瓷纹理的小图案确是非常喜欢。发挥一下想象，大约可以跟木心二字扯上点什么关系；

3、整本书看到一半，正式宣布喜欢或者是爱了。我相信再高明的写字人用再高明的技法也逃不过“文如其人”的定律。我喜欢这个有点严肃一点也不熟悉的老爷爷，是因为我确定，好吧，准确说是我感觉我认为他是一个非常可爱有趣充满智慧无比犀利但是无比亲切和蔼包容的老头。

第一篇《圆光》就有点意外，因为根本没有之前文章的技巧修辞和“立场”而言。用词极其朴素简单，还原场面就像是初夏傍晚老爷爷在村口大树下对小朋友的信口闲聊。没有特别的开场也没有难忘的结束，思路清晰而已。

第二篇《草色》是读完爱默生的《悲歌》之后的感受，引发年少时经历的一段少年情愫。依然如月光之下的清风习习，即使讲到爱到嫉妒爱到愤懑但是也没有任何激动的语言，也许这只有经历世事年长者才有的风范，当年的情节历历在目，可是感情却沉淀的醇香低调。而让我惊叹的是老头子对于自己当日年少暗恋情殇的坦荡关照，惊叹于原来“爱”的共通，惊叹于“爱”的公平，更惊叹于所谓大家的风范，由此可见端倪。

《你还在这里》、《烟蒂》、《末班车的乘客》记录的都是生活中平凡琐事。刚去纽约，每天经过的街道，每天遇见的熟悉或陌生的街客；在经济困难时期，捡拾烟蒂的老人和孩子；工作忙碌时，每天要坐的末班车，偶尔见到尚有印象的一些生活小事……这些小事每天依然在我们身边上演，不管你身在何处不管你是谁，只要从家门走出来都会遇见老先生遇见的人和事。可是也许你看到了，但是没有印象，也许你有印象，但是没有重视他们，所以我们就这样身在同一个世界，看见了一样的可是看到的却并不相同，因为他有更多的感觉更多的情与爱。所以文字都娓娓道来，不急不缓，没有责骂没有愤怒没有夸赞甚至没有强调和留恋，只是讲故事，别人的故事，可是稍微留心一点，你知道，所以事情他都是知道的，关于命运的哭，关于人性的恶，关于生活里的丑陋，他都看见了，可是他却没有说，不是故意的绕地远行，不是故意的只字不提，不是因为毫无意义，只是觉得那些都是生命里必须牵扯的瑕疵。我猜想这是老头后天在岁月里坎坷之后的高深修为，如老道一样，看透不说，不是圆滑而是因为深知生命之哭，慈悲在心。《7克》和《三个女人》则印证了我这种没有根据的自私想法。
“第一个女人有点傻。
  第二个女人有点坏。
  第三个女人有点点可怜。
  我是个有点点傻有点点坏有点点可怜的男人。”
真是个傻傻可爱的老头。